丝绸之路电影打卡。第一次在影院看到，完全不一样的感觉。不仅沉溺在绵密的细节里，更佩服当时熟练的视听镜头。
作为neorealism的代表作，影片用非专业的演员演普通人的故事，真切地表现出了国家在战后普遍的贫困。影片将主角和人群的关系探讨得非常深刻：安东尼奥在片子的开头是跟其他人不一样的，他有意识地想从失业人群中离开，想有新的、属于自己的生活，可是一次又一次，他的理想破灭，又被迫被社会、被命运拉回人群中，拉回现实里。父子关系同样令人深思：布鲁诺从始至终都非常忠实地一路尾随父亲，可是他们的父子关系却一再恶化，到了结尾，父亲的尊严在儿子面前不复存在，布鲁诺想要拉着父亲的手和他恢复心灵的交流，可安东尼奥却只有目视前方、沉默不语。这条故事线折射出了当时的社会：没有了穆索里尼和德军的侵略，意大利的未来在哪里？
影片以一个失业为大背景前提下的小人物的一段大喜大悲的人生经历为主线，刻画出具有时代烙印的人性探究。 开头男主角里奇叫路人帮看自己新买自行车的一幕既昭示了他善良的心地，同时也为随后的自行车被偷或者说他为人性格的粗心大意埋下伏笔，这里既有对人民单纯善意的美好呈现，又是对经济萧条下人性的思考。 里奇的无助与绝望，小男孩的纯真与失落，唯有在那顿“大餐”时方能感受到一丝温暖，结尾当里奇在近乎绝望时盗取被抓的场景，令人纠结、遗憾甚至是痛心，而当他被车主原谅之后所引申的探讨更是影片的精髓，将里奇的晦气遭遇如凤之涅槃般又重新带回到影片伊始美好初衷的轨道之上，虽然依旧无助，但希望已在前方...
二战过后，罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流，电影通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。男主好不容易找到一份工作，正打算去上班，可是却被偷了自行车，走投无路之下，他选择了偷别人的自行车，但却被人一把抓住，在儿子面前，父亲被抓他却无能为力是多么的令人痛心。 影片是新现实主义电影。采用实景拍摄，演员都是非职业演员，讲述的是真实的二战后的故事。影片最让人感到不适的是那种无力感，为了生存，人们没有办法去做一些放弃尊严的事情，为了生存人们不得不知错还做。人性的脆弱在空气中暴露无遗。
拍的好好看，人物的变化好细腻。但故事太苦了太苦了看得难受。男主儿子的表演好灵动，感觉是个小女孩饰演的，他看向父亲的眼神，每一次抬头看过去，真的心酸，想给他买个自行车，带他吃甜品。开篇我以为父亲是送他去上学，结果发现他下了自行车去拿墩子摆出来，原来小孩在加油站工作。很喜欢教堂礼拜戏：“我都做完礼拜了，我可以去喝汤了。”表现出社会的一个横截面，祈祷是没有用的。这没有用。@电影资料馆
没有剧烈的情绪波动，眼泪自然地就流下来了，原来我早已经被痛苦浸染了。没有情节，甚至没有故事，就是现实，赤裸裸而不加修饰的现实。景深镜头，抛弃了蒙太奇手法，非专业演员，没有调度的调度，一切只是独立的“事件”，在这战后的、苦难的、冲突的背景下它们天然是一场伟大的演出。 意大利新现实主义电影，真实性与艺术性的统一…离开荧幕后我也只会流泪，我完全无法离开…我的心在为人们哭泣，在为社会哭泣。
本来就内外交困的意大利，二战更是火上浇油，罗马整个城市充斥着失业和贫困。里奇当了最基本生活必需品之外的6条床单换来的自行车意外被盗，再度失业，整个家庭精神坍塌。无助、恐慌让他挺而走险去偷车却被抓，尊严又被摧垮。儿子布鲁诺更是在整个片子里表现十分抢眼，小小男子汉一个。简单的故事无尽的绝望与辛酸。
《偷自行车的人》:一个男人割除甚于生命重要的尊严，一个孩子彻底无助却依然勇敢地拼命保护。这无关支撑他们生活下去的物质财富有多贫瘠或多充裕，而只是由于他们紧紧握在一起的手无论哭乐都不曾分开。我们和谁在一起，谁就是我们的生命。
电影以一个在今日看来甚为荒诞偷自行车的故事，深刻反映了意大利二战后期底层人民生活的苦难，维托里奥·德·西卡以出色的悬疑渲染契合细腻的情感把控，将反法西斯的新现实主义思潮借光影的魅力深入人心，那难以言状的辛酸苦涩营造了最为动人心弦淳朴的情感。
是悲是喜，《偷自行车的人》最终被复制，被偷人成为了偷车人，这极具讽刺的一幕，是穷苦的底层人，在善与恶和生活之间制造的一条线。在现实面前，最难跨越的还是生活本身，贫富差距一直以来都是挥之不去的，而底层人们的挣扎，拼搏，也反映着人类最原始的欲望，它真实，刻骨。8.5
经典意大利电影
这是一部老电影了，但我并不看好该片的票房，市场会买账吗？让我们拭目以待吧！
新浪潮，非专业演员而表现得更接地气！
或许专业人士才能体会本片的精髓，我这个外行看起来不过是反映意大利底层劳动人民生活的黑白流水账，过于平铺直叙。
相当经典的作品，特殊年代的背景将人性的本质表现的淋淋尽致，所谓期望有多大失望就有多大，绝望往往会让自己做出难以想象的事情，这便是生活。
黑白片，还是普通话配音，绝了。
意大利新现实主义必看，底层人民生活所迫，平实的叙事，简单的镜头，父子寻车。看着父亲被抓，仿佛我就是那个儿子。
好看 男主演技非常棒！情节张弛有度 真实而残酷的现实 撕碎给你看！
现实主义题材，非常细腻的刻画了底层阶级的凄苦生活。从自行车被偷变成偷自行车的人，一系列的人物表情、心理、行为变化，最后一分钟看到主人公脸上的无奈，对这个社会的绝望。
最热
丝绸之路电影打卡。第一次在影院看到，完全不一样的感觉。不仅沉溺在绵密的细节里，更佩服当时熟练的视听镜头。
作为neorealism的代表作，影片用非专业的演员演普通人的故事，真切地表现出了国家在战后普遍的贫困。影片将主角和人群的关系探讨得非常深刻：安东尼奥在片子的开头是跟其他人不一样的，他有意识地想从失业人群中离开，想有新的、属于自己的生活，可是一次又一次，他的理想破灭，又被迫被社会、被命运拉回人群中，拉回现实里。父子关系同样令人深思：布鲁诺从始至终都非常忠实地一路尾随父亲，可是他们的父子关系却一再恶化，到了结尾，父亲的尊严在儿子面前不复存在，布鲁诺想要拉着父亲的手和他恢复心灵的交流，可安东尼奥却只有目视前方、沉默不语。这条故事线折射出了当时的社会：没有了穆索里尼和德军的侵略，意大利的未来在哪里？
影片以一个失业为大背景前提下的小人物的一段大喜大悲的人生经历为主线，刻画出具有时代烙印的人性探究。 开头男主角里奇叫路人帮看自己新买自行车的一幕既昭示了他善良的心地，同时也为随后的自行车被偷或者说他为人性格的粗心大意埋下伏笔，这里既有对人民单纯善意的美好呈现，又是对经济萧条下人性的思考。 里奇的无助与绝望，小男孩的纯真与失落，唯有在那顿“大餐”时方能感受到一丝温暖，结尾当里奇在近乎绝望时盗取被抓的场景，令人纠结、遗憾甚至是痛心，而当他被车主原谅之后所引申的探讨更是影片的精髓，将里奇的晦气遭遇如凤之涅槃般又重新带回到影片伊始美好初衷的轨道之上，虽然依旧无助，但希望已在前方...
二战过后，罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流，电影通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。男主好不容易找到一份工作，正打算去上班，可是却被偷了自行车，走投无路之下，他选择了偷别人的自行车，但却被人一把抓住，在儿子面前，父亲被抓他却无能为力是多么的令人痛心。 影片是新现实主义电影。采用实景拍摄，演员都是非职业演员，讲述的是真实的二战后的故事。影片最让人感到不适的是那种无力感，为了生存，人们没有办法去做一些放弃尊严的事情，为了生存人们不得不知错还做。人性的脆弱在空气中暴露无遗。
拍的好好看，人物的变化好细腻。但故事太苦了太苦了看得难受。男主儿子的表演好灵动，感觉是个小女孩饰演的，他看向父亲的眼神，每一次抬头看过去，真的心酸，想给他买个自行车，带他吃甜品。开篇我以为父亲是送他去上学，结果发现他下了自行车去拿墩子摆出来，原来小孩在加油站工作。很喜欢教堂礼拜戏：“我都做完礼拜了，我可以去喝汤了。”表现出社会的一个横截面，祈祷是没有用的。这没有用。@电影资料馆
没有剧烈的情绪波动，眼泪自然地就流下来了，原来我早已经被痛苦浸染了。没有情节，甚至没有故事，就是现实，赤裸裸而不加修饰的现实。景深镜头，抛弃了蒙太奇手法，非专业演员，没有调度的调度，一切只是独立的“事件”，在这战后的、苦难的、冲突的背景下它们天然是一场伟大的演出。 意大利新现实主义电影，真实性与艺术性的统一…离开荧幕后我也只会流泪，我完全无法离开…我的心在为人们哭泣，在为社会哭泣。
本来就内外交困的意大利，二战更是火上浇油，罗马整个城市充斥着失业和贫困。里奇当了最基本生活必需品之外的6条床单换来的自行车意外被盗，再度失业，整个家庭精神坍塌。无助、恐慌让他挺而走险去偷车却被抓，尊严又被摧垮。儿子布鲁诺更是在整个片子里表现十分抢眼，小小男子汉一个。简单的故事无尽的绝望与辛酸。
《偷自行车的人》:一个男人割除甚于生命重要的尊严，一个孩子彻底无助却依然勇敢地拼命保护。这无关支撑他们生活下去的物质财富有多贫瘠或多充裕，而只是由于他们紧紧握在一起的手无论哭乐都不曾分开。我们和谁在一起，谁就是我们的生命。
电影以一个在今日看来甚为荒诞偷自行车的故事，深刻反映了意大利二战后期底层人民生活的苦难，维托里奥·德·西卡以出色的悬疑渲染契合细腻的情感把控，将反法西斯的新现实主义思潮借光影的魅力深入人心，那难以言状的辛酸苦涩营造了最为动人心弦淳朴的情感。
是悲是喜，《偷自行车的人》最终被复制，被偷人成为了偷车人，这极具讽刺的一幕，是穷苦的底层人，在善与恶和生活之间制造的一条线。在现实面前，最难跨越的还是生活本身，贫富差距一直以来都是挥之不去的，而底层人们的挣扎，拼搏，也反映着人类最原始的欲望，它真实，刻骨。8.5
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经典意大利电影
二战过后，罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流，电影通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。男主好不容易找到一份工作，正打算去上班，可是却被偷了自行车，走投无路之下，他选择了偷别人的自行车，但却被人一把抓住，在儿子面前，父亲被抓他却无能为力是多么的令人痛心。 影片是新现实主义电影。采用实景拍摄，演员都是非职业演员，讲述的是真实的二战后的故事。影片最让人感到不适的是那种无力感，为了生存，人们没有办法去做一些放弃尊严的事情，为了生存人们不得不知错还做。人性的脆弱在空气中暴露无遗。
没有剧烈的情绪波动，眼泪自然地就流下来了，原来我早已经被痛苦浸染了。没有情节，甚至没有故事，就是现实，赤裸裸而不加修饰的现实。景深镜头，抛弃了蒙太奇手法，非专业演员，没有调度的调度，一切只是独立的“事件”，在这战后的、苦难的、冲突的背景下它们天然是一场伟大的演出。 意大利新现实主义电影，真实性与艺术性的统一…离开荧幕后我也只会流泪，我完全无法离开…我的心在为人们哭泣，在为社会哭泣。
是悲是喜，《偷自行车的人》最终被复制，被偷人成为了偷车人，这极具讽刺的一幕，是穷苦的底层人，在善与恶和生活之间制造的一条线。在现实面前，最难跨越的还是生活本身，贫富差距一直以来都是挥之不去的，而底层人们的挣扎，拼搏，也反映着人类最原始的欲望，它真实，刻骨。8.5
拍的好好看，人物的变化好细腻。但故事太苦了太苦了看得难受。男主儿子的表演好灵动，感觉是个小女孩饰演的，他看向父亲的眼神，每一次抬头看过去，真的心酸，想给他买个自行车，带他吃甜品。开篇我以为父亲是送他去上学，结果发现他下了自行车去拿墩子摆出来，原来小孩在加油站工作。很喜欢教堂礼拜戏：“我都做完礼拜了，我可以去喝汤了。”表现出社会的一个横截面，祈祷是没有用的。这没有用。@电影资料馆
这是一部老电影了，但我并不看好该片的票房，市场会买账吗？让我们拭目以待吧！
新浪潮，非专业演员而表现得更接地气！
或许专业人士才能体会本片的精髓，我这个外行看起来不过是反映意大利底层劳动人民生活的黑白流水账，过于平铺直叙。
相当经典的作品，特殊年代的背景将人性的本质表现的淋淋尽致，所谓期望有多大失望就有多大，绝望往往会让自己做出难以想象的事情，这便是生活。
黑白片，还是普通话配音，绝了。
意大利新现实主义必看，底层人民生活所迫，平实的叙事，简单的镜头，父子寻车。看着父亲被抓，仿佛我就是那个儿子。
丝绸之路电影打卡。第一次在影院看到，完全不一样的感觉。不仅沉溺在绵密的细节里，更佩服当时熟练的视听镜头。
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现实主义题材，非常细腻的刻画了底层阶级的凄苦生活。从自行车被偷变成偷自行车的人，一系列的人物表情、心理、行为变化，最后一分钟看到主人公脸上的无奈，对这个社会的绝望。
作为neorealism的代表作，影片用非专业的演员演普通人的故事，真切地表现出了国家在战后普遍的贫困。影片将主角和人群的关系探讨得非常深刻：安东尼奥在片子的开头是跟其他人不一样的，他有意识地想从失业人群中离开，想有新的、属于自己的生活，可是一次又一次，他的理想破灭，又被迫被社会、被命运拉回人群中，拉回现实里。父子关系同样令人深思：布鲁诺从始至终都非常忠实地一路尾随父亲，可是他们的父子关系却一再恶化，到了结尾，父亲的尊严在儿子面前不复存在，布鲁诺想要拉着父亲的手和他恢复心灵的交流，可安东尼奥却只有目视前方、沉默不语。这条故事线折射出了当时的社会：没有了穆索里尼和德军的侵略，意大利的未来在哪里？