荣获第11届嘎纳金棕榈奖，最佳女演员奖的这部前苏联影片，讲述的是因卫国战争分离的年青恋人的故事。情节并不复杂，消息隔绝和城市空袭、被迫外迁的艰难里，鲍里斯的党弟趁机占有了薇洛妮卡。众亲的指责更令姑娘陷入深深的痛苦，最后得到的是未婚夫牺牲的消息，战争给人民带来深深的创痛。影片高妙在通过高难度与高速的运动长镜头，摄影机仿佛长出了翅膀，灵动活跃，生意盎然：送行、欢迎胜利归来以及战争中列车转运伤员的大场面拍摄非常有层次，既是广角的扫描也是每个家庭的放大，历史细节仿佛还原在每个人的脸上表情上，黑白摄影在六十年代已运用得非常精到，白云大雁南飞，婚礼笑靥与鲜花交叠摇曳渲染的是欢乐幸福，而鲍里斯倒下时眼前叠印
丝路电影节打卡。光荣属于伟大的无产阶级，怯懦自私的小布尔乔亚们将永远被钉在历史的耻辱柱上！
没多少战争场面，却深入刻画了人民与军人在战争中的心灵变化与升华。十分欣赏片子里的音乐与摄影的高明表达。
真好看，泪流满面。鲍里斯表弟的处理有点脸谱化。
【中国电影资料馆展映】2K修复版。简直是一首动人的爱情诗篇！完美融合精湛的摄影技术与细腻的情绪节奏。观众时而被长镜头震撼得目瞪口呆啧啧称奇，时而被剧情感动得几度落泪。公车-人群-摇臂镜头的一气呵成实在叹为观止，旋转楼梯的跟拍之流畅、跟焦之稳健同样令人拜服。臆想的婚礼叠化蒙太奇饱含优美感伤的浓浓诗意与直击心灵的强烈情感，瞬间泪目！也许是去斯大林化的拍摄年代背景，电影在宏大二战设定下没有战争大场面、没有“临死交党费”、也少有甚至讽刺口号式教条。充分关注个体、女性在时代、爱情、人群的洪流中之困境与挣扎。即使结尾的主旋律积极色彩，也包围在无尽悲伤之中。群演调度同样可圈可点。确是影史杰作！
荣获第11届嘎纳金棕榈奖，最佳女演员奖，讲述的是因卫国战争分离的年青恋人的故事。在消息隔绝和城市空袭、被迫外迁的艰难里，鲍里斯的党弟趁机占有了薇洛妮卡。众亲的指责更令姑娘陷入深深的痛苦，最后得到的是未婚夫牺牲的消息，战争给人民带来深深的创痛。影片通过高难度与高速的运动长镜头，送行、欢迎胜利归来以及战争中列车转运伤员的大场面拍摄非常有层次，既是广角的扫描也是每个家庭的放大。
从布景到摄影，都无可挑剔。这是一部极美的诗电影。这种诗电影风格主要就体现在摄影上。谢尔盖·乌鲁谢夫斯基不愧是战地摄影之神。他强调影片摄影不应是客观主义的记录，而应带有强烈的情绪色彩。摄影应当“干预”影片所表现的生活，这样才能更深刻地打动观众；如此丰富的艺术形象才能让人的心灵产生震撼。
4.6，一气呵成的大师之作。中间列队送别和结尾欢迎的长镜头调度大气！！弹钢琴轰炸机的伴奏，人脸和玻璃碎片、死亡的眩晕和意识的回归、人脸和树林的蒙太奇叠化。导演借鉴了不少大师元素，最后的大雁依旧，故人不在~
前苏联电影。再次证明好的战争电影其内核都是反战的。年轻情侣一个擦身而过就是阴阳两相隔。战争结束也没等到有情人的归来，多年的等待、痛苦与委屈无处倾诉，惟愿在给予他人的鲜花中获得一丝给自己的安慰。
不一定非要场面残酷，但是，战争给人带来的心灵创伤或者说心态变化，真是需要细腻观察的。很多没经历过的也就觉得是过于敏感，可只有真是亲历者，才明白其中滋味。
先锋派的代表。摄影虽然很飘忽，但在升华情绪的同时，并没有降低代入感。是大女主电影但是也不缺少刚毅之气。去火车站送别的片段，雨夜争执拒绝的片段，和火车一起奔跑的片段，以及最后接受，现实的片段，表演摄影，配乐，将情绪放大，变得通俗大众，但不失艺术气息。
结合时期 乌俄战争
细腻，人的境遇反映战争点残酷。
鲍里斯最终是没回来，战争永远是残酷的。
导演用手持式摄像机，第一部得奖处女作，实在太出色了……
最近怎么都是5060年代的苏联片，平时根本看不到。
最热
荣获第11届嘎纳金棕榈奖，最佳女演员奖的这部前苏联影片，讲述的是因卫国战争分离的年青恋人的故事。情节并不复杂，消息隔绝和城市空袭、被迫外迁的艰难里，鲍里斯的党弟趁机占有了薇洛妮卡。众亲的指责更令姑娘陷入深深的痛苦，最后得到的是未婚夫牺牲的消息，战争给人民带来深深的创痛。影片高妙在通过高难度与高速的运动长镜头，摄影机仿佛长出了翅膀，灵动活跃，生意盎然：送行、欢迎胜利归来以及战争中列车转运伤员的大场面拍摄非常有层次，既是广角的扫描也是每个家庭的放大，历史细节仿佛还原在每个人的脸上表情上，黑白摄影在六十年代已运用得非常精到，白云大雁南飞，婚礼笑靥与鲜花交叠摇曳渲染的是欢乐幸福，而鲍里斯倒下时眼前叠印
丝路电影节打卡。光荣属于伟大的无产阶级，怯懦自私的小布尔乔亚们将永远被钉在历史的耻辱柱上！
没多少战争场面，却深入刻画了人民与军人在战争中的心灵变化与升华。十分欣赏片子里的音乐与摄影的高明表达。
真好看，泪流满面。鲍里斯表弟的处理有点脸谱化。
【中国电影资料馆展映】2K修复版。简直是一首动人的爱情诗篇！完美融合精湛的摄影技术与细腻的情绪节奏。观众时而被长镜头震撼得目瞪口呆啧啧称奇，时而被剧情感动得几度落泪。公车-人群-摇臂镜头的一气呵成实在叹为观止，旋转楼梯的跟拍之流畅、跟焦之稳健同样令人拜服。臆想的婚礼叠化蒙太奇饱含优美感伤的浓浓诗意与直击心灵的强烈情感，瞬间泪目！也许是去斯大林化的拍摄年代背景，电影在宏大二战设定下没有战争大场面、没有“临死交党费”、也少有甚至讽刺口号式教条。充分关注个体、女性在时代、爱情、人群的洪流中之困境与挣扎。即使结尾的主旋律积极色彩，也包围在无尽悲伤之中。群演调度同样可圈可点。确是影史杰作！
荣获第11届嘎纳金棕榈奖，最佳女演员奖，讲述的是因卫国战争分离的年青恋人的故事。在消息隔绝和城市空袭、被迫外迁的艰难里，鲍里斯的党弟趁机占有了薇洛妮卡。众亲的指责更令姑娘陷入深深的痛苦，最后得到的是未婚夫牺牲的消息，战争给人民带来深深的创痛。影片通过高难度与高速的运动长镜头，送行、欢迎胜利归来以及战争中列车转运伤员的大场面拍摄非常有层次，既是广角的扫描也是每个家庭的放大。
从布景到摄影，都无可挑剔。这是一部极美的诗电影。这种诗电影风格主要就体现在摄影上。谢尔盖·乌鲁谢夫斯基不愧是战地摄影之神。他强调影片摄影不应是客观主义的记录，而应带有强烈的情绪色彩。摄影应当“干预”影片所表现的生活，这样才能更深刻地打动观众；如此丰富的艺术形象才能让人的心灵产生震撼。
4.6，一气呵成的大师之作。中间列队送别和结尾欢迎的长镜头调度大气！！弹钢琴轰炸机的伴奏，人脸和玻璃碎片、死亡的眩晕和意识的回归、人脸和树林的蒙太奇叠化。导演借鉴了不少大师元素，最后的大雁依旧，故人不在~
前苏联电影。再次证明好的战争电影其内核都是反战的。年轻情侣一个擦身而过就是阴阳两相隔。战争结束也没等到有情人的归来，多年的等待、痛苦与委屈无处倾诉，惟愿在给予他人的鲜花中获得一丝给自己的安慰。
不一定非要场面残酷，但是，战争给人带来的心灵创伤或者说心态变化，真是需要细腻观察的。很多没经历过的也就觉得是过于敏感，可只有真是亲历者，才明白其中滋味。
最新
先锋派的代表。摄影虽然很飘忽，但在升华情绪的同时，并没有降低代入感。是大女主电影但是也不缺少刚毅之气。去火车站送别的片段，雨夜争执拒绝的片段，和火车一起奔跑的片段，以及最后接受，现实的片段，表演摄影，配乐，将情绪放大，变得通俗大众，但不失艺术气息。
荣获第11届嘎纳金棕榈奖，最佳女演员奖，讲述的是因卫国战争分离的年青恋人的故事。在消息隔绝和城市空袭、被迫外迁的艰难里，鲍里斯的党弟趁机占有了薇洛妮卡。众亲的指责更令姑娘陷入深深的痛苦，最后得到的是未婚夫牺牲的消息，战争给人民带来深深的创痛。影片通过高难度与高速的运动长镜头，送行、欢迎胜利归来以及战争中列车转运伤员的大场面拍摄非常有层次，既是广角的扫描也是每个家庭的放大。
结合时期 乌俄战争
细腻，人的境遇反映战争点残酷。
真好看，泪流满面。鲍里斯表弟的处理有点脸谱化。
不一定非要场面残酷，但是，战争给人带来的心灵创伤或者说心态变化，真是需要细腻观察的。很多没经历过的也就觉得是过于敏感，可只有真是亲历者，才明白其中滋味。
没多少战争场面，却深入刻画了人民与军人在战争中的心灵变化与升华。十分欣赏片子里的音乐与摄影的高明表达。
荣获第11届嘎纳金棕榈奖，最佳女演员奖的这部前苏联影片，讲述的是因卫国战争分离的年青恋人的故事。情节并不复杂，消息隔绝和城市空袭、被迫外迁的艰难里，鲍里斯的党弟趁机占有了薇洛妮卡。众亲的指责更令姑娘陷入深深的痛苦，最后得到的是未婚夫牺牲的消息，战争给人民带来深深的创痛。影片高妙在通过高难度与高速的运动长镜头，摄影机仿佛长出了翅膀，灵动活跃，生意盎然：送行、欢迎胜利归来以及战争中列车转运伤员的大场面拍摄非常有层次，既是广角的扫描也是每个家庭的放大，历史细节仿佛还原在每个人的脸上表情上，黑白摄影在六十年代已运用得非常精到，白云大雁南飞，婚礼笑靥与鲜花交叠摇曳渲染的是欢乐幸福，而鲍里斯倒下时眼前叠印
【中国电影资料馆展映】2K修复版。简直是一首动人的爱情诗篇！完美融合精湛的摄影技术与细腻的情绪节奏。观众时而被长镜头震撼得目瞪口呆啧啧称奇，时而被剧情感动得几度落泪。公车-人群-摇臂镜头的一气呵成实在叹为观止，旋转楼梯的跟拍之流畅、跟焦之稳健同样令人拜服。臆想的婚礼叠化蒙太奇饱含优美感伤的浓浓诗意与直击心灵的强烈情感，瞬间泪目！也许是去斯大林化的拍摄年代背景，电影在宏大二战设定下没有战争大场面、没有“临死交党费”、也少有甚至讽刺口号式教条。充分关注个体、女性在时代、爱情、人群的洪流中之困境与挣扎。即使结尾的主旋律积极色彩，也包围在无尽悲伤之中。群演调度同样可圈可点。确是影史杰作！
丝路电影节打卡。光荣属于伟大的无产阶级，怯懦自私的小布尔乔亚们将永远被钉在历史的耻辱柱上！
前苏联电影。再次证明好的战争电影其内核都是反战的。年轻情侣一个擦身而过就是阴阳两相隔。战争结束也没等到有情人的归来，多年的等待、痛苦与委屈无处倾诉，惟愿在给予他人的鲜花中获得一丝给自己的安慰。
从布景到摄影，都无可挑剔。这是一部极美的诗电影。这种诗电影风格主要就体现在摄影上。谢尔盖·乌鲁谢夫斯基不愧是战地摄影之神。他强调影片摄影不应是客观主义的记录，而应带有强烈的情绪色彩。摄影应当“干预”影片所表现的生活，这样才能更深刻地打动观众；如此丰富的艺术形象才能让人的心灵产生震撼。
鲍里斯最终是没回来，战争永远是残酷的。
导演用手持式摄像机，第一部得奖处女作，实在太出色了……
最近怎么都是5060年代的苏联片，平时根本看不到。