如果说《东京物语》是小津用一个简单的故事淡然刻画出战后经济腾飞前夜日本社会生活的变化的话，那么《东京暮色》则体现了小津对战后日本社会生活的绝望之情。但还是列夫·托尔斯泰那句话，不幸的家庭各有各的不幸。然而去追究责任已然没有意义，日子还是要过下去。小津导演的这部片子在现在看来依然有其现实意义。感觉在情节上其灰暗程度要远超《东京物语》。但仍然不失为一部历久弥新之作。

無論悲或喜，在小津安二郎的電影中你能看到最真實、平民化、日常、生活中瑣碎的細節和對話，它是日本戰后作品描繪人在家庭生活中的困境。影片延續著親情的慰藉與隔閡，父女間的情感，雖是不幸中的萬幸，但也跳出以往溫情含蓄的愛的模式，酒館、家的飯桌、家庭成員、鄰里間的交流都無法成為治愈的火種。後期小津和優雅的原節子，在這部特殊的《東京暮色》裡，依舊情真意切。（8.0）

这部影片有别于以往的经典作品，算是一次别出心裁的尝试。