见到传说中的导演解说版，就又看了一遍。现实且真实，代表中国的中国电影！这是部弱者对更弱者的故事—当弱者无力发动战争，而又必须面对社会实施他们心中的惩罚的时候，选择比他们更弱者就是唯一具有震撼性的方式...为什么巨大的社会变成了一个个完全没有联系的原子化个体？他们不仅从政治经济上、从心理上被彻底孤立，成为一个个与社会结构脱离的盲流...对财富的渴望已经扭曲，竟次总比竞争更容易成为赢家。水面之上也许平静，水面之下却变成了一头难以驯服的野兽...贾樟柯导演再次向您致敬！您看到了结构上的强烈排斥与压抑，看到了隐匿于暴戾背后的结构...

那届戛纳电影节的重中之重，当然是对于中国记者们而言：贾樟柯入围主竞赛的《天注定》。其实以前在不是很懂电影的时候就因为那些“必看”榜单看了贾樟柯的前几部作品，印象中也就是长镜头中的破败和到处游荡的主角。然而这一次的《天注定》却有很多新鲜元素是贾樟柯以前的电影，甚至是内地所有电影，都没有的，从煤老板到高铁再到东莞工厂，杀戮复仇鲜血暴力死亡…因此单凭这一点来说，《天注定》也值得五星推荐了。 官方剧情梗概：一个愤怒的矿工试图与贪污腐败的煤老板镇长血战到底；一个外地打工者在大年三十回到家中，发现一支手枪能引发的无数可能性；一个漂亮的桑拿宾馆前台小姐被一个有钱客人骚扰到忍无可忍的地步。。

题材大胆却难言深刻，除了第一个故事连开数枪的小震撼和第二个故事王宝强出色演绎带来的惊喜，别的真是一言难尽啊。晋蛮、渝匪、鄂贞、厂仔；资源枯竭型城市发展之痛，常年在外打工、过年回乡办酒席、赌博的没意思农村，防卫反杀，原配小三，流水线，厂仔与小姐的爱情，东莞记忆，某康自由落体，甚至于723……要素过多，但浮于表面，尤其是鄂贞那个故事，跟已深入到“网络舆论监督与司法审判关系”的现实议题相比，电影尽显“孩童视角”的稚嫩。对四名主人公心理变化、行为动机的刻画十分不到位。四个故事强行联系，没有内在统一，生硬割裂。让人不禁怀疑导演纯粹是为了国际奖项而刻意迎合西人口味，用各种碎片元素拼凑出“残酷中 国”“苦难华夏”的片面影像。

深度挖掘人性与现实的片子，可以在这其中看到社会的不同层面，多少会有感触，所以一起去看吧！和我一样会去看的人点左！

作为一个敢拍的导演，明明知道审查的尺度是在那里，电影拍出来也会被毙掉的，也还拍。拍出来也不见得人们说好，说什么的都有，他好像就是要表达自己，不为取悦谁，也不为得到什么支持，可能就像宣誓永远效忠自己的三观，真诚而不悔。另外，不是说这个电影多好。

不一样的贾樟柯，狂暴却不失冷静，戛纳载誉归来，国人理当鼎力支持！

天注定，四个故事，导演还是尽量串起来，其实串不串起来真不重要，因为类似的四十，四百，四千个甚至更多的故事，本无关联。它们聚在一起，真实地反映当今的社会现状——经济盛世掩盖的社会困境和人性悲哀。林冲似的胡大海，贫穷剪径的三儿，当小三正当防卫的邓，一无所有物质精神皆贫瘠的年轻人……都是社会底层，拼了命的生存，却依旧沉没在盛世的苦海里。反抗有罪，隐忍有罪，杀人有罪，自杀也有罪！这片子毫无疑问深切拷问了当今中国社会，不是个例，所以，问题究竟出现在哪里？！导演没说，上面不让说，因此，天注定注定是禁片，只因为它太真实，真实地残忍。

最近看了贾科长的《山峡好人》《山河故人》和这部《天注定》，还大致了解了一下贾科长发现，真的难得，贾科长是真正对电影报以信仰般的忠诚和热爱，多角度的挖掘和探求这个社会的真相，每一部电影中形形色色的角色人物都那么的真实鲜明而又不单一，都是一个类的代表。本片根据四个真实故事改编，拍摄的也特别的真实，真实中又透露着一些超现实的味道，武侠小说般的行走，符号，意象特别强烈，看完后意犹未尽思绪连绵，莫名便想到尼采的《查拉图斯特拉如是说》。

坦白讲这是第一次看贾导的作品，看了十几分钟就看到许多诸如戏曲桥段那样隐藏的颇为考究的细节，以及把村干部贪污这种别人不敢拍的东西拍出来，让我真的一下子折服了，只能用牛逼形容。整部电影串联了近十几年中国社会上发生的那些骇人听闻的事件，直戳和谐外表下中国社会的另一面。只是就我个人而言，看得时候觉得是很震惊，看完又有点疑惑到底要表达什么，也许是年龄资历的限制让我尚不能完全理解，待多年后再看应该会有不一样的见解吧。

悲剧。写实惨淡的社会，新闻热点大串烧，太赤裸，但又不够尽兴。片中要么杀要么死，似乎每个主角都看透了人生，认清了社会。叙事有了，但是人物少了灵魂，一样等于白说，没能引起同样的绝望。也只在片尾“你可知罪？”突然警醒了一下。恕我无知，没能很好欣赏只拍给外国人看的国产社会事件片。