一般的劫持人质片大多是要以绑匪和人质为主角，而本片反其道而行之，劫持过程完全隐匿在房门背后，看到的只有门和窗，情节是根据里面的声音推动，电影拍的人物都处于门外的援救人员。比较下来，这样的冲突效果松懈了些。而许多在监狱之外无关主线的闲笔，需要结合1936年希腊历史背景，才能搞懂。 视觉风格初成，长镜头调度、俯视机位，360度环拍可能有频繁滥用的倾向。
影片通過視覺的晦澀來訴說人類文明的落後，很高級。同時也延續了西方美學的即視感。如遊戲般的政治，只是這種反抗太詩意了。希臘人的鼻子是真的大。
整体一般化吧，可能导演受制于当时的环境，不敢排出自己真正要表达的意思！只能靠镜头来推动事情的进展
啥也没讲，全程没几句台词（真的不夸张，三分钟说一句话），电影节重映只能是看个情怀吧
剧情有点简单
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一般的劫持人质片大多是要以绑匪和人质为主角，而本片反其道而行之，劫持过程完全隐匿在房门背后，看到的只有门和窗，情节是根据里面的声音推动，电影拍的人物都处于门外的援救人员。比较下来，这样的冲突效果松懈了些。而许多在监狱之外无关主线的闲笔，需要结合1936年希腊历史背景，才能搞懂。 视觉风格初成，长镜头调度、俯视机位，360度环拍可能有频繁滥用的倾向。
影片通過視覺的晦澀來訴說人類文明的落後，很高級。同時也延續了西方美學的即視感。如遊戲般的政治，只是這種反抗太詩意了。希臘人的鼻子是真的大。
整体一般化吧，可能导演受制于当时的环境，不敢排出自己真正要表达的意思！只能靠镜头来推动事情的进展
啥也没讲，全程没几句台词（真的不夸张，三分钟说一句话），电影节重映只能是看个情怀吧
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剧情有点简单
一般的劫持人质片大多是要以绑匪和人质为主角，而本片反其道而行之，劫持过程完全隐匿在房门背后，看到的只有门和窗，情节是根据里面的声音推动，电影拍的人物都处于门外的援救人员。比较下来，这样的冲突效果松懈了些。而许多在监狱之外无关主线的闲笔，需要结合1936年希腊历史背景，才能搞懂。 视觉风格初成，长镜头调度、俯视机位，360度环拍可能有频繁滥用的倾向。
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啥也没讲，全程没几句台词（真的不夸张，三分钟说一句话），电影节重映只能是看个情怀吧