一部上世纪五十年代的经典悬疑影片，用今天的眼光来看依然还是那么很棒，当时的环境下可以做出来如此有想象和创意的拍摄手法真的是很伟大了，场景简单却充满生活气息人物简单却充满社会现状的复杂，影片主要讲述的是男主是一名摄影师因工伤在家养身体，却无意间通过窗口发展了对面邻居的一起杀妻案，最终通过自己女友的帮助让杀人凶手绳之于法的故事！影片的拍摄充满了想象力和创造力男主冲头到尾就在自己房间就完成了整个故事的推动力，人物也基本都是在自己的房间状态来表现出的人物性格与社会的背景关系，充分体现了导演的创造力和艺术风格很有独特性不容错过的一部经典电影，两个主演也是非常有代表性的人物也同样是充满了传奇一生…

希区柯克中期代表作品，相信也是其在影迷大众心中最经典的作品之一，汇集希式两大爱将：詹姆斯斯图尔特和和格蕾丝凯利。两位看似年龄差距大，实则搭档火力四射，在戏中上演了一段让人忍俊不禁的暧昧恋情。即便年代久远，翻拍者和后继效仿者层出不穷，原版的魅力如今看来仍是一点不减。观众可以透过主人公的望远镜和窗户，看到小区窗户里的各色人等，看到犯罪现场，敏锐的还看到希老本人可爱的客串身影划过街角。

当偷窥已然成为一种习惯，那就只能叫做日常观察。爱管闲事的男主先是单窥，继而和女朋友双窥，最终完成群窥。窗外重复的场景，却在导演手下变得生动，从轻松到紧张，层层递进。

看悬疑一定不要开弹幕！看不明白可以反复多看几次、暂停倒回去再看、看完一遍找详细分析然后再看一遍，否则会觉得悬疑片没意思了。 大师果然是大师👍只在如此狭窄逼仄的空间就呈现出了多彩的人物形象和各自的人生故事轨迹，不得不让人感叹：人世间还真是很有趣！ 结局也只用一句台词：Lars要带我们去东河看看。似乎暗示男二抛尸水路。但之前只看到嫌疑人从家里和一个女人一起出门，没看到带回来过除了妻子的另一个女人。 所以，到底男二是不是真的凶手？是分尸还是整体推下河道？感觉其实依然是不明朗的。也许导演就是不想给出一个所谓标准答案吧？从而让乐观的人感到其实没那么残忍，让悲观的人感到世界的复杂和人心的难测。

《后窗》一次光明正大的偷窥。在家养伤的记者，只能靠观察邻居们的一举一动打发无聊的时间。1954年的悬疑片拿到现在来看，故事性肯定没有当时那么吸引人，说来更像翻看经典教科书，镜头的角度、光影的运用、悬疑点的设置和对人性的窥视都深深的影响了它之后的电影。希区柯克大胆的窥视了人性的阴暗面，很巧妙的把一次偷窥和一场谋杀联系在了一起，讽刺般的让男主还因此救赎了自己的爱情。8分。ps：全片都是男主视角，观众的信息量和男主是一致的，但只有被杀女主人的替身离开公寓时却变成了第三方上帝视角，不知道是导演故意设置还是疏漏。

以希区柯克的功力拍后窗，那真是鱼儿游进了大海，整部电影的好自不必说。不过在偷窥犯罪的情景设计之外，希区柯克既借女主人公之口，说出了他对女人的深刻了解，比如除了医院，如果不带着化妆品、衣服和珠宝，女人是不会去任何地方的；同时洞察男人的他又塑造了一个完美的女友形象。丽萨对杰瑞弗体贴宠溺，自身活泼开朗，有旺盛好奇心和果断的行动力，这样的女友简直是好动型男人的高配，不能更赞。扣除的一星，是因为他叫希区柯克，他可以拍得更紧凑。

一部黑白影片却让我看得如痴如醉。全片几乎就是在帅哥男主角房间的窗户边发生。他因腿伤而在家休养，没事就通过后窗观看小区里邻居的生活。小区丰富且活灵活现的各色人物，男女主人公之间温暖的情感，娓娓道来的故事情节，逐步推进的悬念发展，以及最后的好人得救、坏人被抓的欢喜结局，是我喜欢它的原因。大师就是大师，在那么小的空间里演绎出那么精彩的故事。这才叫大片，情节大片。

从沉闷无聊到悬疑，之后的反转再接高潮，希区柯克炉火纯青的导演了一部局限于后窗视角的悬疑片。除去悬疑的元素外，男女主的关系也很生动，既有现代性追求爱情和自我实现的一面又不脱离男女语境的差异。包括犯罪线在内的风景颇像是一幕幕舞台剧，同时呈现彼此交叉，男主是一个观察者但是导演想说我们永远无法真的置身事外。

这部片子的拍摄手法真的很不错，后窗的故事也挺独特。前面部分在慢慢铺垫，设置悬念，后面慢慢解密，结尾部分有一段有点小惊悚，在那个时代拍出这样的电影真的挺不错的。(唯一有点想不通的是，片中的男主家里都不锁门，外人可以轻易自由出入的吗😅😅😅，莫非是腿伤😅😅😅)

没有期待的那么吸引。全程局限在两幢楼房以及之间的缝隙，加上摄影机画框所形成的构图，共同打造了极其封闭的叙事空间，虽易于营造压抑气氛但也容易导致枯燥。整体节奏缓慢，最后十来分钟比较吸引，节奏变快，情绪也突然绷紧。更喜欢《惊魂记》。