你相信这世界上有精灵么？不要笑，虽然现在你长大了是大人了，但你肯定也是从 小长大的。每个人都有小时候，你小时候有这么想过么？反正我是这么想过。只是 我没有电影《借东西的小人阿莉埃蒂》中的翔那么幸运罢了——他能够遇到呆萌可 爱的小人阿莉埃蒂，并能够成为好朋友，虽然不知道他们的最后结局会怎样，但有 这么一段难忘的情谊也是挺美好的。而且很多动画片都不仅仅是给小孩子看的，大 人看了也都感触良多。我发现日本的动画片里有很多类似套路的片子，都是小孩子 邂逅鬼怪精灵一类的故事，小孩子都是纯洁善良要么病恹恹要么带那么点儿莽撞， 鬼怪精灵则都是可爱呆萌的形象看得人也想遇一个。虽然套路相似，故事却各具特色引人入胜

宫崎骏总是像魔术师一样能将你带到一个个神奇的童话世界，微风拂面的感觉，简单纯美的剧情，满满的爱，满满的治愈。

只能说是吉卜力动画长片中中规中矩的一篇，剧情的冲突性不够深刻，不论是人性的善恶对照还是对物种灭绝的反思都挖得比较浅显。比较让我会有思考的点在于成年以后很多年都没有过这种儿时对小人族之类的遐想了，但是随着剧情深入会希望结局是翔手术成功，和阿莉埃蒂一家和平共处。不知不觉中又被带入到这种孩子自然而然的想法，而成年人需要接受的应当是在需要的时机好好告别。

因为失恋症候群的关系，这阵子疯补吉卜力工作室的作品打发时间，结果把所有作品补完之后，发现最浪漫最感人的作品是这部宫崎骏企划编剧、由米林宏昌指导的、2010年上映的电影《借东西的小人阿莉埃蒂》。在以往吉卜力工作室中的爱情作品里，它不同于《听到涛声》中的沉闷空虚，不同于《侧耳倾听》中的青涩执缪，不同于《岁月的童话》中的淡笔轻描，不同于《哈尔的移动城堡》中的浮夸幻想，它真正打动我的地方在于片中阿莉埃蒂和翔之间彼此的扶持和理解，这种互相体谅、互相成全的情感觉悟，像温暖的阳光一样点亮了整片天空，像雨后的彩虹一般绚丽了整个世界。

孩子们常常会幻想着小人的存在，吉卜力用自己的风格带给了我们一部精美的动画电影。郊外小屋的新客人翔的出现给借东西的小人阿莉埃蒂一家带来了改变，随着阿莉埃蒂和翔的相处，他们之间产生了一种暗暗的情愫。 一切都小了十多倍的阿莉埃蒂的世界和翔所处的真实世界相比是十分有趣的。导演和编剧没让我们失望，微型世界里的东西样样精致而美丽，无论是家还是自然都那么美不胜收。没有跌宕起伏的剧情和大反派，一切都是那么恬静优雅。 淡淡的伤感、暗暗的感动都打造出了独特的日系唯美风格。我们不知道阿莉埃蒂的新家如何，也不知道翔的手术是否成功，影片的戛然而止给我们留下了更多的想象与牵挂，而他们之间那高于友情的感情却能让人为之动容。

一个真正的艺术家，最厉害的不仅仅是那精湛的艺术功底，还有那惊人的想象力。喜欢阿莉埃帝的勇敢，仿佛让我看到了千寻。喜欢翔的善良，还有那温柔的眼眸。喜欢尼亚。两个深情相望的人，从此天各一方，不知你们能否再见？埃帝一定找到了同族人，繁衍生息。翔也一定完全康复了。只是彼此都成为了对方心脏的一部分，永不相忘。最后，阿春什么鬼，想一巴掌呼死他！！！

宫崎骏大师没有亲自执导这部片子，而是退居到编剧的位置上，但这仍然是一部宫崎骏风格的动画 一位名叫翔的少年因为心脏病的关系，被带郊外的小屋里疗养。来到小屋时，他偶然在草堆丛中看见一个约10厘米左右的女性小矮人。 那群居住在屋子下的小矮人们，为了求生存须趁人类不注意的情况下，偷偷取走一些人类的日常用品，，， 画风自然舒展，环境设计极其欧化，情感波澜不惊 朋友看完和我说导演想通过电影告诉我们，即便你爱着城堡少爷，你最后也只能嫁给隔壁老王 吉卜力的手绘漫画见不到后少了很多欢乐

吉卜力的动画里，总有个坚强的姑娘。最后送别时阿莉埃蒂摘下发卡，栗色的头发飘起来，她把它送给翔，说把它带在身边，翔微微睁大眼睛。我就是在这个时候，掉下了眼泪。阿莉埃蒂也掉下眼泪。一年多以来几乎没有什么戳中我泪点的电影。少女说“你保护了我，很开心。”而少年只是轻声呼唤着少女的名字。

这部作品的画风，多多少少有点中西合璧的意思，但完美的剧情编写和充满趣味的细节刻画却使它丝毫不会不伦不类。宫崎骏是个细节大师，他的所有作品都会表现出一种细节美，那种美，美的是那么的自然、真实，甚至观众们已经忽略了这原来只是一部动漫，影片想要表现的，则是由一种最简单感情——信赖引发的故事，而整个故事，都是以此为线索所展开的，美轮美奂。 评分 8.5

虽然不是宫崎骏亲自导演，但也能看得出有他的影子，专情于冒险，还有熟悉而又勇敢的少女。“借物一族”就如童话一般，却能让人在现实中不经意间的接纳，简单透明带着些许纯粹，信任不是空穴来风，上善若水则万物生，这是不忘初心的动机，也是美好世界的诉求...