片头的粗麻布衬底片名及演职员表一出现，瞬间将体验拉回三年前的松竹小津影展。 各种因素让影片在小津的电影光谱里显得很独特：不算正当的男女关系，三角关系，缺位的父亲，嘲笑父一辈过时的“外甥”，表达直接的接吻戏以及闹翻脸的人物冲突；更不寻常的是，影片聚焦在一个居无定所的巡回剧团和海边小镇上。如片名《浮草》的直观意涵，剧团漂泊演出若浮草无根，小镇临海而生看客来客往，团长之于芳、清母子则是随时可能消失的不稳固的三角形一边。当清形成了自己的认知世界，他就不需要“父亲”了，就像民族传统戏剧也逐渐因缺乏社会性和通俗性变得曲高和寡。文化映照时代，结尾列车远去，这可能是一个时代的落幕，也可能是一个时代的新开始。 导演一如既往贡献视听佳画：精密静态的构图、柔和的景深、低饱和明丽的色调和精准的场面调度，月光下飞舞的道具纸片，风格隽永恬淡，让人赏心悦目，结尾落魄的剧场和远去的列车又显物哀之美和宿命感。 小津电影里的女主角都有种温婉明艳的含蓄美，这话很直男但也无妨。 2024.4.22

小津安二郎经典文艺片，歌舞伎艺人岚驹十郎漂流故事，昔日女友有私生子，却假装是舅舅；现任老婆吃醋，还且恨且妒的她怂恿年轻女演员加代去勾引私生子，结果两人一见钟情，最终男主角跟媳妇在火车上继续前行....小人物家长理短，但剧情冲突激烈、摄影惊艳养眼，中村雁治郎表演很细腻，若尾文子也很漂亮，小人物怀揣演员梦想的不容易，庶民的命途更是如飘忽的野草，但仍需努力前行，面对生活

如画的分镜设计，慢慢的生活与故事，琢磨不透的日本人的那些小心思，还有回避不了的大男子主义。大夏天四处奔波的剧组，擦不完的汗，每个人心里遮不住的小小悸动。大人小孩都慢慢的，看起来温馨舒服。 有些人终将和浮草一样奔波在路上，家庭只是人生的一个注脚。

特别喜欢小津安二郎的电影，讲述的就是日本战后普通人的故事。细腻的情感通过他特有的镜头语言表现的很充分。年轻的时候无法理解的矛盾冲突，现在都能理解了。老情人给男主烫酒时眼角嘴角那掩饰不住的喜悦；妻子在车站里卑微的给男主点烟，当他接受时那溢出屏幕的喜悦；还有最后车厢里二人吃小食的细微平常的幸福，这就是真实的人生啊！

一场家事的集中爆发。故事不复杂，全靠展开的节奏把握。雨中的那场对峙甚至有七武士里武士对战之感。但确实当年的价值观看起来已经完全不适应了

独属于小津的好。

完全承袭了老版的故事，剧情上未有太大的改动，支线情节丰富了些，如对儿子和戏团艺女的感情戏刻画。

杰作推荐！！！

每个场景中的人、景、物都精心设计，即使平庸和丑陋的人物也不是随意地处置，达到这样的质感才能在大银幕上禁受住几代人的检验。