花园里的“永恒和一瞬”。我们看到植物在短暂的花期后迎接非主观的黯然，持续三周的爱意也随死亡走向终结；但不只于此，整部影片或许也是吉勒斯对他跟让娜莫罗不为人知的爱恋过往的记录，并通过电影这一介质将其雕刻成了永恒。至于梦境的倾斜则指代情感关系的失衡，它源自不对等的激情需求，进而导向难以避免的悲剧结局：当屡遭回绝的爱意不再能掩盖杀心，一切诗意都将在悲恸的枪响中不再声张；此时拉远的镜头维持了毁灭前的最后体面，也终于让观众从中抽离，逃出梦幻的田园。 此外本片几乎还是一部针对并依赖德菲因塞里格的身体电影，她的身姿是极具复杂性、敏锐性的，因此她总是能从周遭对其施加的凝视和束缚中全身而退、在极其复杂的与人/与自然/与社会的关系场中游刃有余，她的处世构筑起一面镜，并从中映照出身份的多重曝光，令人着迷、炫目…
花园里的“永恒和一瞬”。我们看到植物在短暂的花期后迎接非主观的黯然，持续三周的爱意也随死亡走向终结；但不只于此，整部影片或许也是吉勒斯对他跟让娜莫罗不为人知的爱恋过往的记录，并通过电影这一介质将其雕刻成了永恒。至于梦境的倾斜则指代情感关系的失衡，它源自不对等的激情需求，进而导向难以避免的悲剧结局：当屡遭回绝的爱意不再能掩盖杀心，一切诗意都将在悲恸的枪响中不再声张；此时拉远的镜头维持了毁灭前的最后体面，也终于让观众从中抽离，逃出梦幻的田园。 此外本片几乎还是一部针对并依赖德菲因塞里格的身体电影，她的身姿是极具复杂性、敏锐性的，因此她总是能从周遭对其施加的凝视和束缚中全身而退、在极其复杂的与人/与自然/与社会的关系场中游刃有余，她的处世构筑起一面镜，并从中映照出身份的多重曝光，令人着迷、炫目…