斯蒂芬斯的雏菊在清晨迎着微风，勾起作者与爱人漫步的浪漫回忆，而希蒂洛娃的雏菊却是两朵“粗鄙”的野雏菊在坍塌的世界里肆意妄为，用破坏宣泄青春，用堕落诉求洁净，她们的年轻气盛却未因此而被亵渎，未沾上一丝污秽。她们如女战神般燃烧着，为着重建世界的使命扛着刺痛的创伤，向年轻人发号施令。在少女们颓废且狂欢的花花世界里，欲望的丑陋样貌被变本加厉地呈现却又理所当然得神圣不可侵犯。

这是一部极具实验性与象征意义的捷克斯洛伐克电影杰作，它以两个名为玛丽的少女为主角，展开了一场关于存在、虚无与人性混乱的深刻探讨。影片开篇，齿轮的转动与战争的影像交织，预示着一个工业化与战争并存的混乱时代，色彩与声音的突变，更是将观众瞬间拉入一个超现实的世界。 导演维拉·希蒂洛娃巧妙地利用拼贴、夸张的手法，将两个少女的生活片段拼接成一幅荒诞不经的画卷。她们的放纵与堕落，实则是对社会冷漠与虚无主义的强烈反抗。影片中的色彩变换与声音错位，不仅增强了视觉冲击力，更深刻地传达了导演对时代精神的独特理解。 《雏菊》以其独特的艺术风格和深刻的社会批判，成为了捷克斯洛伐克新浪潮电影的代表之作。影片中的每一个细节，都如同精心布置的谜题，等待着观众去解读、去感悟。