众所周知，贝托鲁奇作为帕索里尼的助手开始了自己的电影职业生涯，但是他的电影很快就脱离了老师的影响。与帕索里尼对弗洛伊德、荣格、马克思和葛兰西的奇怪读法不同，他的作品体现的是对精神分析和马克思主义更为正统的理解。虽然如此，他两仍然反映出相似的知性影响，并且在作品制作上也有平行发展之处。大家可以通过这次意大利电影大师展展映的两人的四部作品做一个横向的比较。和老师一样，他的目标观众原先是一小部分精英知识分子如他的《伙伴》，之后便转向了更能为商业大众所接受的风格如这次放映的《蜘蛛的策略》以及今年上海国际电影节的大热门之一《同流者》，接下来则是颇负国际盛名的《巴黎最后的探戈》；还有《一九零零》和《月神》
众所周知，贝托鲁奇作为帕索里尼的助手开始了自己的电影职业生涯，但是他的电影很快就脱离了老师的影响。与帕索里尼对弗洛伊德、荣格、马克思和葛兰西的奇怪读法不同，他的作品体现的是对精神分析和马克思主义更为正统的理解。虽然如此，他两仍然反映出相似的知性影响，并且在作品制作上也有平行发展之处。大家可以通过这次意大利电影大师展展映的两人的四部作品做一个横向的比较。和老师一样，他的目标观众原先是一小部分精英知识分子如他的《伙伴》，之后便转向了更能为商业大众所接受的风格如这次放映的《蜘蛛的策略》以及今年上海国际电影节的大热门之一《同流者》，接下来则是颇负国际盛名的《巴黎最后的探戈》；还有《一九零零》和《月神》