还不错 跌宕起伏 几声叫的时候去了厕所 在厕所都听到了。。。
伯格曼在《呼喊与细语》里，以细腻笔触勾勒出人性与情感的复杂。影片中，死亡的阴影笼罩，艾格尼丝在病痛中渴望亲情的温暖，可姐妹们的厌恶与恐惧，让这份渴望化为泡影。 红色的房间、惨白的面容、细微的动作，都在诉说着人物内心的孤独与挣扎。姐妹间的交流隔阂，宛如现实中人与人之间难以跨越的鸿沟，令人唏嘘。 导演用镜头展现出灵魂深处的呼喊与细语，让我们看到人性的冷漠，也感受到了爱的缺失。这不仅是艾格尼丝的悲剧，更是对人类情感困境的深刻反思。
血缘造就的疏离难以消解，但姐妹之间潜藏的牵绊从未彻底断裂。平日里彼此疏离、心存芥蒂的姊妹，在直面亲人离世的生死关口，暂时放下了自私与猜忌。当死亡近在眼前，虚伪的体面尽数褪去，她们开始直面彼此深埋多年的委屈与伤痕，短暂地袒露脆弱，完成了一次迟来的坦诚相拥。
【北京电影节展映】三姐妹各自的回忆，陷入情感纠葛的女人们，她们之间的裂痕无法弥补。另有一女仆，很圣母。红色转场，死去的女人复活，姐妹关系复合的执念终成一场空。医生、主教、丈夫，男人充满虚伪。沉闷、昏昏欲睡。
太悲伤，太残酷，但是太真实了。所谓的血缘远远没有真正的友情，令人开心，令人幸福。更像戏剧，用颜色衣着语言表情动作，简洁，但明了的展现人的心理状态。很多东西只有在看见死亡之时才能看得清楚。
伯格曼的心理剧，以三姐妹间的隔阂、猜疑探讨成人世界中的亲情疏离，对白少而精，更注重以镜头语言、场面调度表现角色的心理活动。
《呼喊与细语》真正令人窒息的，并不是死亡本身，而是人在死亡面前依然无法相爱。伯格曼把三姐妹与女仆安娜困在一座血红色庄园里，让疾病、欲望、嫉妒和旧日创伤一点点渗出来。作为伯格曼最极端、最私人化的作品之一，甚至其具有近乎恐怖片般的压迫感；罗杰·伊伯特则认为，影片真正凝视的是“死亡、爱、性与仇恨”。 最震撼我的仍是颜色。墙壁、窗帘、地毯仿佛全部浸在血液里，红色不是装饰，而像人的内脏与灵魂。伯格曼曾说，他想象灵魂的内部是红色的；在这里，死亡似乎不是从外部袭来，而是一直藏在人身体里面。 但真正残酷的是姐妹之间的关系。她们共享血缘，却几乎无法给予彼此真正的安慰。艾格尼丝临死前渴望拥抱，玛丽亚与卡琳却一次次退缩；反倒是失去女儿的安娜，成为唯一愿意用身体承接痛苦的人。那场近乎宗教圣像般的拥抱，既像母亲安慰孩子，也像一个普通人对另一个受苦之人的最后怜悯。 我尤其喜欢结尾。安娜读着艾格尼丝的日记，回忆四个女人曾在阳光下散步，而她写道：“我感到非常幸福，我无法要求更多。”这份幸福短暂得近乎残忍，却让此前所有痛苦突然获得了另一层意义。伯格曼没有回答死亡之后有什么，至少在某一个瞬间，人曾真正触碰过幸福。
【2023-17】很厉害的构图、声音和表情特写。
三姐妹的隔膜与疏离，想靠近却事与愿违。
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血缘造就的疏离难以消解，但姐妹之间潜藏的牵绊从未彻底断裂。平日里彼此疏离、心存芥蒂的姊妹，在直面亲人离世的生死关口，暂时放下了自私与猜忌。当死亡近在眼前，虚伪的体面尽数褪去，她们开始直面彼此深埋多年的委屈与伤痕，短暂地袒露脆弱，完成了一次迟来的坦诚相拥。
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太悲伤，太残酷，但是太真实了。所谓的血缘远远没有真正的友情，令人开心，令人幸福。更像戏剧，用颜色衣着语言表情动作，简洁，但明了的展现人的心理状态。很多东西只有在看见死亡之时才能看得清楚。
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《呼喊与细语》真正令人窒息的，并不是死亡本身，而是人在死亡面前依然无法相爱。伯格曼把三姐妹与女仆安娜困在一座血红色庄园里，让疾病、欲望、嫉妒和旧日创伤一点点渗出来。作为伯格曼最极端、最私人化的作品之一，甚至其具有近乎恐怖片般的压迫感；罗杰·伊伯特则认为，影片真正凝视的是“死亡、爱、性与仇恨”。 最震撼我的仍是颜色。墙壁、窗帘、地毯仿佛全部浸在血液里，红色不是装饰，而像人的内脏与灵魂。伯格曼曾说，他想象灵魂的内部是红色的；在这里，死亡似乎不是从外部袭来，而是一直藏在人身体里面。 但真正残酷的是姐妹之间的关系。她们共享血缘，却几乎无法给予彼此真正的安慰。艾格尼丝临死前渴望拥抱，玛丽亚与卡琳却一次次退缩；反倒是失去女儿的安娜，成为唯一愿意用身体承接痛苦的人。那场近乎宗教圣像般的拥抱，既像母亲安慰孩子，也像一个普通人对另一个受苦之人的最后怜悯。 我尤其喜欢结尾。安娜读着艾格尼丝的日记，回忆四个女人曾在阳光下散步，而她写道：“我感到非常幸福，我无法要求更多。”这份幸福短暂得近乎残忍，却让此前所有痛苦突然获得了另一层意义。伯格曼没有回答死亡之后有什么，至少在某一个瞬间，人曾真正触碰过幸福。
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