一直把意大利新现实主义电影看下去的话，我一定会心碎而死的。如果说《偷自行车的人》还有戏剧性叙事的成分在，那么《风烛泪》就完全违背了故事设计原理，不仅没有剧情更是没有故事，展现的仅仅是作为独立单元存在的一系列事实，而它们本身就具有意义，在上世纪战后意大利的社会背景下综合展现出一个普通人的生活状况，“生活本身就是一场伟大的演出”，因为没有什么比生活更真实、更令人触动。基本都是采用中景和远景定镜头，前者最接近于我们观察身边生活的视角，而后者最模拟我们观察世界的方式，相比起电影总是展现与故事情节相关的关键信息，《风烛泪》则完整呈现了那些事实的全部镜头而不采取剪辑，又增强了它的真实性，因为生活从来没有什么蒙太奇，与其说是在看电影不如说是以主人公的身份体验着荧幕上的镜像世界。

意大利新现实主义的杰作，战后孤寡老人凄凉的晚年生活，孤独的与狗作伴，忍受着女房东的刻薄，在世态炎凉的社会中他宁肯毁灭肉体也不愿放弃尊严。影片没有 没有华丽的布景和刻意的打光，摄影机自然的从角色身上传递出一种辛酸。

比[偷自行车的人]更无奈、更悲凉

经典老片子喜欢

一段底层人民的汗泪史，深刻而生动！