超级厉害的电影不亚于黑泽明其他著作。还记得当初看简介时有点扫兴，不是想象中人和蜘蛛怪大战的故事（……噗。）然而，茫茫大雾中的竹林鸟笼，“笼”内织布的老者手中的线，吐出幽幽蛊惑的预言，万箭穿心的利刃，还有妻子浅茅如飞舞的毒针般的心肠——确实是密不透风的蜘蛛巢城！ 即便是单调的黑白，也相当有威慑力，哪怕是角角落落的每一种死的物件都会被有的放矢地运用，赐予复活的诅咒。 还有，我最佩服的是浅茅那段彻底扭转逻辑的台词……迄今为止我都没见到过像这样三言两语就如此具体、骇人的毒妇形象。用死物营造人形的蜘蛛帝国，再用蜘蛛的捕猎手法杀死人心，啧。估计以后补完所有他的电影，这部还是我前几名最爱。🕷️🕸️
营造出让观众欲罢不能非追看不可的情境，是黑泽的拿手好戏。而这部电影可谓好戏连台。传统能剧融入莎翁剧本的杰出再创作，诡异的、悬念的、歇斯底里的……种种情境组合成了一条叙事猜疑链。光那室内两场暗杀戏——无处不在的紧张感、戏剧般的场面调度、衣服和地面摩擦的声效、那种像勾着一根导火线般的人物状态，一切都没治了。当然除了那些叽叽歪歪的装神弄鬼段落之外——虽然在内涵上很有必要，稍微拉慢了整体的步调。朋友云中评。
鹫津因权利而迷失自我；女巫、浅茅象征意义解析；人性与武士道精神的批判和日本“能乐”文化与电影完美结合的体现三个部分来赏析这部电影。《蜘蛛巢城》是一部东西方艺术结合的经典之作，在莎翁对人性的刻画主题得已完美展现下，黑泽明融入了日本的艺术元素，用自己独特的拍摄、光影运用技巧，把人性的劣根性充斥在影片的每一分时间里，让人看完折服其对于细节、光影、故事内涵的把控，更引起自我反思，人性的恶带来的只有毁灭。
影片是对莎士比亚《麦克白》的二度创作和东方化的处理。日本战国时代发生很多类似故事，与其在精神内核上都是惊人相似的，扭曲膨胀的人性贪念导致最后的家败国亡，正如片中能乐唱的“人的欲望，就如惨烈的战场，从古到今，都永不改变”。女巫的出现，脱胎于戏剧的程式，又带有神秘的气息和俯视人间的视角。
剧情就是那么简单，想改变他很简单，但改变之后意境呢？莎士比亚世界的，但世界上还有一个人能把莎士比亚改得如此出神入化，他做的只不过是把内核相同的地方提炼出来，再加上额外的包装，像是剪辑配乐。人的本性是贪婪，人的内核是欲望。人大部分时间真相就是自己愿意相信的。
宿命式故事与邪魅的氛围融合完美 欲望与迷惘 人物内心的不定推动了预言实现 而这一切都囊括在宿命的安排之中 面对既定结局苦苦挣扎的鹫津竟显得如此无力
预言催化了条件的可能，条件可能的结果反向印证了预言。 人性之贪是一切的源动力
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超级厉害的电影不亚于黑泽明其他著作。还记得当初看简介时有点扫兴，不是想象中人和蜘蛛怪大战的故事（……噗。）然而，茫茫大雾中的竹林鸟笼，“笼”内织布的老者手中的线，吐出幽幽蛊惑的预言，万箭穿心的利刃，还有妻子浅茅如飞舞的毒针般的心肠——确实是密不透风的蜘蛛巢城！ 即便是单调的黑白，也相当有威慑力，哪怕是角角落落的每一种死的物件都会被有的放矢地运用，赐予复活的诅咒。 还有，我最佩服的是浅茅那段彻底扭转逻辑的台词……迄今为止我都没见到过像这样三言两语就如此具体、骇人的毒妇形象。用死物营造人形的蜘蛛帝国，再用蜘蛛的捕猎手法杀死人心，啧。估计以后补完所有他的电影，这部还是我前几名最爱。🕷️🕸️
营造出让观众欲罢不能非追看不可的情境，是黑泽的拿手好戏。而这部电影可谓好戏连台。传统能剧融入莎翁剧本的杰出再创作，诡异的、悬念的、歇斯底里的……种种情境组合成了一条叙事猜疑链。光那室内两场暗杀戏——无处不在的紧张感、戏剧般的场面调度、衣服和地面摩擦的声效、那种像勾着一根导火线般的人物状态，一切都没治了。当然除了那些叽叽歪歪的装神弄鬼段落之外——虽然在内涵上很有必要，稍微拉慢了整体的步调。朋友云中评。
鹫津因权利而迷失自我；女巫、浅茅象征意义解析；人性与武士道精神的批判和日本“能乐”文化与电影完美结合的体现三个部分来赏析这部电影。《蜘蛛巢城》是一部东西方艺术结合的经典之作，在莎翁对人性的刻画主题得已完美展现下，黑泽明融入了日本的艺术元素，用自己独特的拍摄、光影运用技巧，把人性的劣根性充斥在影片的每一分时间里，让人看完折服其对于细节、光影、故事内涵的把控，更引起自我反思，人性的恶带来的只有毁灭。
影片是对莎士比亚《麦克白》的二度创作和东方化的处理。日本战国时代发生很多类似故事，与其在精神内核上都是惊人相似的，扭曲膨胀的人性贪念导致最后的家败国亡，正如片中能乐唱的“人的欲望，就如惨烈的战场，从古到今，都永不改变”。女巫的出现，脱胎于戏剧的程式，又带有神秘的气息和俯视人间的视角。
剧情就是那么简单，想改变他很简单，但改变之后意境呢？莎士比亚世界的，但世界上还有一个人能把莎士比亚改得如此出神入化，他做的只不过是把内核相同的地方提炼出来，再加上额外的包装，像是剪辑配乐。人的本性是贪婪，人的内核是欲望。人大部分时间真相就是自己愿意相信的。
宿命式故事与邪魅的氛围融合完美 欲望与迷惘 人物内心的不定推动了预言实现 而这一切都囊括在宿命的安排之中 面对既定结局苦苦挣扎的鹫津竟显得如此无力
预言催化了条件的可能，条件可能的结果反向印证了预言。 人性之贪是一切的源动力
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超级厉害的电影不亚于黑泽明其他著作。还记得当初看简介时有点扫兴，不是想象中人和蜘蛛怪大战的故事（……噗。）然而，茫茫大雾中的竹林鸟笼，“笼”内织布的老者手中的线，吐出幽幽蛊惑的预言，万箭穿心的利刃，还有妻子浅茅如飞舞的毒针般的心肠——确实是密不透风的蜘蛛巢城！ 即便是单调的黑白，也相当有威慑力，哪怕是角角落落的每一种死的物件都会被有的放矢地运用，赐予复活的诅咒。 还有，我最佩服的是浅茅那段彻底扭转逻辑的台词……迄今为止我都没见到过像这样三言两语就如此具体、骇人的毒妇形象。用死物营造人形的蜘蛛帝国，再用蜘蛛的捕猎手法杀死人心，啧。估计以后补完所有他的电影，这部还是我前几名最爱。🕷️🕸️
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影片是对莎士比亚《麦克白》的二度创作和东方化的处理。日本战国时代发生很多类似故事，与其在精神内核上都是惊人相似的，扭曲膨胀的人性贪念导致最后的家败国亡，正如片中能乐唱的“人的欲望，就如惨烈的战场，从古到今，都永不改变”。女巫的出现，脱胎于戏剧的程式，又带有神秘的气息和俯视人间的视角。
剧情就是那么简单，想改变他很简单，但改变之后意境呢？莎士比亚世界的，但世界上还有一个人能把莎士比亚改得如此出神入化，他做的只不过是把内核相同的地方提炼出来，再加上额外的包装，像是剪辑配乐。人的本性是贪婪，人的内核是欲望。人大部分时间真相就是自己愿意相信的。
预言催化了条件的可能，条件可能的结果反向印证了预言。 人性之贪是一切的源动力
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营造出让观众欲罢不能非追看不可的情境，是黑泽的拿手好戏。而这部电影可谓好戏连台。传统能剧融入莎翁剧本的杰出再创作，诡异的、悬念的、歇斯底里的……种种情境组合成了一条叙事猜疑链。光那室内两场暗杀戏——无处不在的紧张感、戏剧般的场面调度、衣服和地面摩擦的声效、那种像勾着一根导火线般的人物状态，一切都没治了。当然除了那些叽叽歪歪的装神弄鬼段落之外——虽然在内涵上很有必要，稍微拉慢了整体的步调。朋友云中评。