故事构思很精妙的文艺片，刚开始看时对于不爱文艺片的我还是看睡着了会儿…缓慢的剧情推动，满满的对白，就连镜头也切的很细致缓慢，讲述了一个电影导演和画家的邂逅，最终感情无疾而终的故事…而电影到了中部出现了转折，相同的故事，人物，又出现了重复，只是在对话与态度上出现了微妙的变化…一个表现了这时错那时对，另一个是这时对那时错，虽然结局相同，可是留在彼此心里的东西发生了改变~不得不佩服这位导演的构思，通过对人物表情，语言的捕捉，表现出了在感情方面男女之间复杂的情绪内容~演员们的表演很精湛，因为没有太多的感情冲突，需要演绎的情感就需要靠角色去填充，丰富电影~喜欢文艺片的小伙伴可以看一看~
生活中很难有第二次推倒重来，而电影可以为我们搭建一个想象的空间，穿越时空，重建无限可能，欣赏不一样的细节，看到不同的结局。全片没有特效，仅仅是镜头的推拉摇移，用最基本的方法，静静地捕捉最原始的欲望。导演洪尚秀以牺牲了观感为代价，将男女之间从陌生到熟悉的那份微妙情愫跃然素镜之中，《这时对，那时错》有收获，有遗憾。
《这时对那时错》一个故事两种语境，不同应对导致了关联却不同的结局，而所谓的结局也不过是情绪的判定。前半段是夜用加长大写的尴尬，下半段结合上看着有些悲哀。其实我熬了三天才看完，中途还靠刷微博分散注意力，不然很可能用一个星期才看完…很文艺但更墨迹，不明白也没啥特殊镜头为啥是19禁。
人生没有如果，这种假想于薛定谔理论中的形态无非是导演的精神寄托，把两颗寂寞的心文艺化而非本能化，无论是这时对还是那时对，都是向“性”的进展靠拢，只不过对比来看，实诚赢了伪君子，不过无可厚非的是演技还真是不错，只是可惜了高我星，抽起烟的神态失去了本应有的纯真😩...
虽然还是洪尚秀的一家之言，但是文本挺有意思的，两个段落之间的比较有一定的思辨性和实验性，两个主角前后性格的不同也导致了故事走向了两个不同的结局，而且也能看出来洪尚秀崇尚极简主义，几个长镜头的组合就能叙事，影片的台词和讲述的内容像侯麦，七分三星半。（ps:金敏喜真可爱)
首先你得忍者困倦和乏味看完整部影片，接受不变的场景不变的时间，你才会发现略微改变的性格以及不同的结局是多么的耐人寻味。有点蝴蝶效应的韵味，又好似平行世界又如同回味过去，两个故事不同的走向，真是有趣。这种靠台词演技堆砌出来的电影才能检验出真金啊。
相同的环境与大前题只是男主的说话方式与思考方式。结果就截然不同，但生活几乎全是第一个。
两部分讲诉了影片，贯穿了整个电影，值得一看，剧情还可以。
说实话，我不能理解人们为什么一直说好无聊。能做的事那么多，有什么好无聊的。
阵亡在长镜头，没能坚挺到第二段，已经是第三次看了。
电影是同一个有家室的男人的把妹故事，导演通过心理、表情、台词等细节和镜头的微妙变化分成两段式有不同的结局，第一段感觉沉闷尴尬，第二段就变得有趣，整部片和起来觉得挺特别，但又不能说喜欢。
还算可以吧一般般
两段式文艺片，细腻而自然，固定机位长镜头慢慢推进聚焦人际关系微妙的变化。洪尚秀可以把文艺片拍出反讽的喜感来，看的我都要犯尴尬症了。因并非偶然的心理变化而导致了不同的结果，正是为此时对此时错。
对于文青，这是一部励志片。
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故事构思很精妙的文艺片，刚开始看时对于不爱文艺片的我还是看睡着了会儿…缓慢的剧情推动，满满的对白，就连镜头也切的很细致缓慢，讲述了一个电影导演和画家的邂逅，最终感情无疾而终的故事…而电影到了中部出现了转折，相同的故事，人物，又出现了重复，只是在对话与态度上出现了微妙的变化…一个表现了这时错那时对，另一个是这时对那时错，虽然结局相同，可是留在彼此心里的东西发生了改变~不得不佩服这位导演的构思，通过对人物表情，语言的捕捉，表现出了在感情方面男女之间复杂的情绪内容~演员们的表演很精湛，因为没有太多的感情冲突，需要演绎的情感就需要靠角色去填充，丰富电影~喜欢文艺片的小伙伴可以看一看~
生活中很难有第二次推倒重来，而电影可以为我们搭建一个想象的空间，穿越时空，重建无限可能，欣赏不一样的细节，看到不同的结局。全片没有特效，仅仅是镜头的推拉摇移，用最基本的方法，静静地捕捉最原始的欲望。导演洪尚秀以牺牲了观感为代价，将男女之间从陌生到熟悉的那份微妙情愫跃然素镜之中，《这时对，那时错》有收获，有遗憾。
《这时对那时错》一个故事两种语境，不同应对导致了关联却不同的结局，而所谓的结局也不过是情绪的判定。前半段是夜用加长大写的尴尬，下半段结合上看着有些悲哀。其实我熬了三天才看完，中途还靠刷微博分散注意力，不然很可能用一个星期才看完…很文艺但更墨迹，不明白也没啥特殊镜头为啥是19禁。
人生没有如果，这种假想于薛定谔理论中的形态无非是导演的精神寄托，把两颗寂寞的心文艺化而非本能化，无论是这时对还是那时对，都是向“性”的进展靠拢，只不过对比来看，实诚赢了伪君子，不过无可厚非的是演技还真是不错，只是可惜了高我星，抽起烟的神态失去了本应有的纯真😩...
虽然还是洪尚秀的一家之言，但是文本挺有意思的，两个段落之间的比较有一定的思辨性和实验性，两个主角前后性格的不同也导致了故事走向了两个不同的结局，而且也能看出来洪尚秀崇尚极简主义，几个长镜头的组合就能叙事，影片的台词和讲述的内容像侯麦，七分三星半。（ps:金敏喜真可爱)
首先你得忍者困倦和乏味看完整部影片，接受不变的场景不变的时间，你才会发现略微改变的性格以及不同的结局是多么的耐人寻味。有点蝴蝶效应的韵味，又好似平行世界又如同回味过去，两个故事不同的走向，真是有趣。这种靠台词演技堆砌出来的电影才能检验出真金啊。
相同的环境与大前题只是男主的说话方式与思考方式。结果就截然不同，但生活几乎全是第一个。
两部分讲诉了影片，贯穿了整个电影，值得一看，剧情还可以。
说实话，我不能理解人们为什么一直说好无聊。能做的事那么多，有什么好无聊的。
阵亡在长镜头，没能坚挺到第二段，已经是第三次看了。
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相同的环境与大前题只是男主的说话方式与思考方式。结果就截然不同，但生活几乎全是第一个。
虽然还是洪尚秀的一家之言，但是文本挺有意思的，两个段落之间的比较有一定的思辨性和实验性，两个主角前后性格的不同也导致了故事走向了两个不同的结局，而且也能看出来洪尚秀崇尚极简主义，几个长镜头的组合就能叙事，影片的台词和讲述的内容像侯麦，七分三星半。（ps:金敏喜真可爱)
两部分讲诉了影片，贯穿了整个电影，值得一看，剧情还可以。
人生没有如果，这种假想于薛定谔理论中的形态无非是导演的精神寄托，把两颗寂寞的心文艺化而非本能化，无论是这时对还是那时对，都是向“性”的进展靠拢，只不过对比来看，实诚赢了伪君子，不过无可厚非的是演技还真是不错，只是可惜了高我星，抽起烟的神态失去了本应有的纯真😩...
说实话，我不能理解人们为什么一直说好无聊。能做的事那么多，有什么好无聊的。
生活中很难有第二次推倒重来，而电影可以为我们搭建一个想象的空间，穿越时空，重建无限可能，欣赏不一样的细节，看到不同的结局。全片没有特效，仅仅是镜头的推拉摇移，用最基本的方法，静静地捕捉最原始的欲望。导演洪尚秀以牺牲了观感为代价，将男女之间从陌生到熟悉的那份微妙情愫跃然素镜之中，《这时对，那时错》有收获，有遗憾。
阵亡在长镜头，没能坚挺到第二段，已经是第三次看了。
《这时对那时错》一个故事两种语境，不同应对导致了关联却不同的结局，而所谓的结局也不过是情绪的判定。前半段是夜用加长大写的尴尬，下半段结合上看着有些悲哀。其实我熬了三天才看完，中途还靠刷微博分散注意力，不然很可能用一个星期才看完…很文艺但更墨迹，不明白也没啥特殊镜头为啥是19禁。
首先你得忍者困倦和乏味看完整部影片，接受不变的场景不变的时间，你才会发现略微改变的性格以及不同的结局是多么的耐人寻味。有点蝴蝶效应的韵味，又好似平行世界又如同回味过去，两个故事不同的走向，真是有趣。这种靠台词演技堆砌出来的电影才能检验出真金啊。
故事构思很精妙的文艺片，刚开始看时对于不爱文艺片的我还是看睡着了会儿…缓慢的剧情推动，满满的对白，就连镜头也切的很细致缓慢，讲述了一个电影导演和画家的邂逅，最终感情无疾而终的故事…而电影到了中部出现了转折，相同的故事，人物，又出现了重复，只是在对话与态度上出现了微妙的变化…一个表现了这时错那时对，另一个是这时对那时错，虽然结局相同，可是留在彼此心里的东西发生了改变~不得不佩服这位导演的构思，通过对人物表情，语言的捕捉，表现出了在感情方面男女之间复杂的情绪内容~演员们的表演很精湛，因为没有太多的感情冲突，需要演绎的情感就需要靠角色去填充，丰富电影~喜欢文艺片的小伙伴可以看一看~
电影是同一个有家室的男人的把妹故事，导演通过心理、表情、台词等细节和镜头的微妙变化分成两段式有不同的结局，第一段感觉沉闷尴尬，第二段就变得有趣，整部片和起来觉得挺特别，但又不能说喜欢。
还算可以吧一般般
两段式文艺片，细腻而自然，固定机位长镜头慢慢推进聚焦人际关系微妙的变化。洪尚秀可以把文艺片拍出反讽的喜感来，看的我都要犯尴尬症了。因并非偶然的心理变化而导致了不同的结果，正是为此时对此时错。
对于文青，这是一部励志片。