前是枝裕和时代的代表作，奠定了他家庭温情风格的作品，之后的海街日记，小偷家族，如父如子几部作品中都可以看到步履不停的影子，我实在没想到还能在院线再看到这部奠基之作。 日本文艺作品的整体风格是偏向物哀的，如樱花凋零的世事无常，虽然影片聚焦的都是日常生活中亲情的琐碎片段，但实际上一家人却都存在着无法真切理解对方的情感隔阂，所有人都在试图理解彼此，但总是慢半拍，情感的纽带形成的巨大牢笼让一家人亲密的疏离开了。 比起之后的小偷家族如父如子的情感外放，我更爱这部作品，极其内敛含蓄的表达给人一种潮湿的哀伤，大口呼吸后依旧喘不过气。
“他们说冬天不死的蝴蝶，来年回来就变成黄色。听到这话之后，不管何时看见黄蝴蝶，都让人觉得伤感.”一个人又是通过什么进入另一个人的身体的呢，不知不觉之间，进入了就出不来了吧。生命中那小小的、婆娑起舞着的、令人伤感的黄蝴蝶。
睡着了一会，感觉没什么意思
虽然可能不符合现在的女权主义，但我印象最深的是母子关系，年老的母亲暗中偏爱自己的儿子。当然，这也侧面地在描绘母女关系。比起其他各个男性角色，老母亲，离异而新婚的母亲，有风尘气的母亲，这些角色更让人记忆深刻。
看到结局时感到悲哀。电影基调是和煦的，但是又透出阴冷、压抑的感觉。看得出小儿子（主人公）对这样的家庭是不满的，他也多次出言寻求改变，但结局的和解没有给我带来安慰，而是虚无和悲凉。
第一次看跨年电影，这部影片很符合我跨年的情感基调，在家人的陪伴下，“步履不停”，人生的每一步都算数。就连遗憾都感激，给回忆增加了亮点。
好的无话可说 好的没有任何语言可以描绘 简直是完美！
送走儿子一家后。老爸爸跟老妈妈说，下次他们再来应该是过年的时候吧；儿子在车上对儿媳说，过年我们不回去了，一年回一次够了。
主人是著作人报社 吃鳗鱼饭寿司🍣，粉菜蝴蝶🦋吊念他儿子，日本感动。
明明生活在前进 但是关于纯平的回忆都在过去 父母抓着纯平救下来的那个年轻人 让他每年都来一起祭奠 因为不希望他忘记横滨 “你才25岁 你想要什么都可以” “不 我的生活看不到出路” 平和缓慢的夏日镜头 空气抽离出来更显悲伤 扫墓回来遇到的黄色蝴蝶 妈妈认为是纯平 晚饭后黄色蝴蝶飞到了家里 妈妈突然时空对着蝴蝶喊“它是纯平” 小心翼翼又急切的想要触摸到这只黄色蝴蝶 一瞬间的思念满溢 ——人生路上步履不停 但为何总是慢一步
泪水止不住地流，从小儿子的旁白开始，老人离世的消息，终究还是没一起去看的足球赛，扫墓时女儿出人意料地闯入屏幕，黄色的蝴蝶，和妈妈没能坐上的汽车…列车缓缓驶过，和影片开始时一样，但却又完全不一样了。前面看似平淡的情节一直为后面做着铺垫。是啊，总是这样，总是差一步。更令人感到的难过的是，即使走出影院能马上回到父母身边，我也没法坦率地说出那句直白的“我爱你”吧。
影片是枝裕和以自身生活为底色的诚意之作，用一日家庭聚会长卷，道尽东方亲子关系的拧巴与温情。没有撕心裂肺的哭喊，只有母亲反复翻炒玉米天妇罗的背影，父亲藏在病历本下的叹息，次子在兄长光环里的蜷缩，那些未说出口的期待、怨怼与愧疚，全融在饭桌上的拌嘴、午后的蝉鸣里。它像一块凉透的抹茶羊羹，初尝清淡，余味却带着化不开的怅惘——原来我们总是在追上亲人脚步之前，就永远错过了并肩的机会。
剧情温馨也有人性的思考，节奏舒缓，宁静，充满了家庭生活的气息，一家人吃在一起，聊在一起，有冲突也有包容，有伤心也有安慰，有表达也有观察，虽然终将分开各自离去，但是内心里还是有对家人的牵绊。
值得观看，不错不错的片子
人生，步履不停。趁活着想见的人就去见，想做的事就去做。
🌟 推荐 人之常情
树欲静而风不止 子欲养而亲不待
描写是很好 喜欢
翻看老片子，还是老片子好看。
非常好，人生路上，步履不停。
2009年一刷 2025年11.30二刷。 2小时不到，旁观了又是不得志的小男人良多（《比海更深》，《如父如子》主角都叫良多）的一天家庭日常，以及往前十多年，往后3年。每人的个性都如此生动。铺展开是枝裕和的日常：泡澡，料理，离婚的男人，少失所怙的少年，逝去的双亲…都是电影的背景。
把人性的美丽和不足都淋漓尽致地展现出来了
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前是枝裕和时代的代表作，奠定了他家庭温情风格的作品，之后的海街日记，小偷家族，如父如子几部作品中都可以看到步履不停的影子，我实在没想到还能在院线再看到这部奠基之作。 日本文艺作品的整体风格是偏向物哀的，如樱花凋零的世事无常，虽然影片聚焦的都是日常生活中亲情的琐碎片段，但实际上一家人却都存在着无法真切理解对方的情感隔阂，所有人都在试图理解彼此，但总是慢半拍，情感的纽带形成的巨大牢笼让一家人亲密的疏离开了。 比起之后的小偷家族如父如子的情感外放，我更爱这部作品，极其内敛含蓄的表达给人一种潮湿的哀伤，大口呼吸后依旧喘不过气。
“他们说冬天不死的蝴蝶，来年回来就变成黄色。听到这话之后，不管何时看见黄蝴蝶，都让人觉得伤感.”一个人又是通过什么进入另一个人的身体的呢，不知不觉之间，进入了就出不来了吧。生命中那小小的、婆娑起舞着的、令人伤感的黄蝴蝶。
睡着了一会，感觉没什么意思
虽然可能不符合现在的女权主义，但我印象最深的是母子关系，年老的母亲暗中偏爱自己的儿子。当然，这也侧面地在描绘母女关系。比起其他各个男性角色，老母亲，离异而新婚的母亲，有风尘气的母亲，这些角色更让人记忆深刻。
看到结局时感到悲哀。电影基调是和煦的，但是又透出阴冷、压抑的感觉。看得出小儿子（主人公）对这样的家庭是不满的，他也多次出言寻求改变，但结局的和解没有给我带来安慰，而是虚无和悲凉。
第一次看跨年电影，这部影片很符合我跨年的情感基调，在家人的陪伴下，“步履不停”，人生的每一步都算数。就连遗憾都感激，给回忆增加了亮点。
好的无话可说 好的没有任何语言可以描绘 简直是完美！
送走儿子一家后。老爸爸跟老妈妈说，下次他们再来应该是过年的时候吧；儿子在车上对儿媳说，过年我们不回去了，一年回一次够了。
主人是著作人报社 吃鳗鱼饭寿司🍣，粉菜蝴蝶🦋吊念他儿子，日本感动。
明明生活在前进 但是关于纯平的回忆都在过去 父母抓着纯平救下来的那个年轻人 让他每年都来一起祭奠 因为不希望他忘记横滨 “你才25岁 你想要什么都可以” “不 我的生活看不到出路” 平和缓慢的夏日镜头 空气抽离出来更显悲伤 扫墓回来遇到的黄色蝴蝶 妈妈认为是纯平 晚饭后黄色蝴蝶飞到了家里 妈妈突然时空对着蝴蝶喊“它是纯平” 小心翼翼又急切的想要触摸到这只黄色蝴蝶 一瞬间的思念满溢 ——人生路上步履不停 但为何总是慢一步
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泪水止不住地流，从小儿子的旁白开始，老人离世的消息，终究还是没一起去看的足球赛，扫墓时女儿出人意料地闯入屏幕，黄色的蝴蝶，和妈妈没能坐上的汽车…列车缓缓驶过，和影片开始时一样，但却又完全不一样了。前面看似平淡的情节一直为后面做着铺垫。是啊，总是这样，总是差一步。更令人感到的难过的是，即使走出影院能马上回到父母身边，我也没法坦率地说出那句直白的“我爱你”吧。
影片是枝裕和以自身生活为底色的诚意之作，用一日家庭聚会长卷，道尽东方亲子关系的拧巴与温情。没有撕心裂肺的哭喊，只有母亲反复翻炒玉米天妇罗的背影，父亲藏在病历本下的叹息，次子在兄长光环里的蜷缩，那些未说出口的期待、怨怼与愧疚，全融在饭桌上的拌嘴、午后的蝉鸣里。它像一块凉透的抹茶羊羹，初尝清淡，余味却带着化不开的怅惘——原来我们总是在追上亲人脚步之前，就永远错过了并肩的机会。
剧情温馨也有人性的思考，节奏舒缓，宁静，充满了家庭生活的气息，一家人吃在一起，聊在一起，有冲突也有包容，有伤心也有安慰，有表达也有观察，虽然终将分开各自离去，但是内心里还是有对家人的牵绊。
虽然可能不符合现在的女权主义，但我印象最深的是母子关系，年老的母亲暗中偏爱自己的儿子。当然，这也侧面地在描绘母女关系。比起其他各个男性角色，老母亲，离异而新婚的母亲，有风尘气的母亲，这些角色更让人记忆深刻。
值得观看，不错不错的片子
人生，步履不停。趁活着想见的人就去见，想做的事就去做。
🌟 推荐 人之常情
树欲静而风不止 子欲养而亲不待
描写是很好 喜欢
翻看老片子，还是老片子好看。
睡着了一会，感觉没什么意思
非常好，人生路上，步履不停。
主人是著作人报社 吃鳗鱼饭寿司🍣，粉菜蝴蝶🦋吊念他儿子，日本感动。
2009年一刷 2025年11.30二刷。 2小时不到，旁观了又是不得志的小男人良多（《比海更深》，《如父如子》主角都叫良多）的一天家庭日常，以及往前十多年，往后3年。每人的个性都如此生动。铺展开是枝裕和的日常：泡澡，料理，离婚的男人，少失所怙的少年，逝去的双亲…都是电影的背景。
把人性的美丽和不足都淋漓尽致地展现出来了