重刷发现印象最深的是配乐，其次是对大脑的“折磨”。《死亡密码》之于达伦就像《追随》之于诺兰，同是90年代长片处女作，同是黑白悬疑片，也同是如此牛逼——而难懂达伦更偏向于难懂今敏。达伦从处女作就开始关注他那主题——地球与人类。对视太阳而被灼伤，那是对真理探索的阻碍（最后一幕逃脱真理而重获光明）；追逐圆周率的无限不循环，那是拒绝对生命的妥协（最终却是钻破大脑回归自然）；走马灯数的神秘且惊人，像是上帝对于人类的把玩（想起克拉克《神的九十亿个名字》）。人或许就像渺小的蚂蚁，电影也不过是1和0的堆砌，却能形成无数种可能。最成功的地方并非所述道理或是技法高深，而是如《未麻的部屋》般让我感受到了无尽的恐惧。
《死亡密码》一份偏执的世界观！一位数学家看似找到了解读世界万物的密码，但那究竟是什么呢？达伦·阿伦诺夫斯基惊艳的处女作，黑白影像似乎对应着男主构建的那个只有对和错的数字世界，用快速的剪辑、旋转的镜头加之诡异的配乐营造出异常压抑的氛围。只用了六万美元拍出一部有想法的片子实属不易，但作为一部完整的电影，整体的质感还是太过粗糙。过于依赖旁白，吃药的片段使用太频繁，想映射的宗教内容在高潮部分和故事主线没有很好的结合。5分。ps:你不一定理解男主的痛苦，但观影的过程中你一定可以体会到他的痛苦。
又一部视数学为上帝给人类的语言……反正蛮搞脑子的。
本是数学天才，却跟自己的脑子较劲儿。想起那句话，意念的种子，要么成就你，要么毁灭你。
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重刷发现印象最深的是配乐，其次是对大脑的“折磨”。《死亡密码》之于达伦就像《追随》之于诺兰，同是90年代长片处女作，同是黑白悬疑片，也同是如此牛逼——而难懂达伦更偏向于难懂今敏。达伦从处女作就开始关注他那主题——地球与人类。对视太阳而被灼伤，那是对真理探索的阻碍（最后一幕逃脱真理而重获光明）；追逐圆周率的无限不循环，那是拒绝对生命的妥协（最终却是钻破大脑回归自然）；走马灯数的神秘且惊人，像是上帝对于人类的把玩（想起克拉克《神的九十亿个名字》）。人或许就像渺小的蚂蚁，电影也不过是1和0的堆砌，却能形成无数种可能。最成功的地方并非所述道理或是技法高深，而是如《未麻的部屋》般让我感受到了无尽的恐惧。
《死亡密码》一份偏执的世界观！一位数学家看似找到了解读世界万物的密码，但那究竟是什么呢？达伦·阿伦诺夫斯基惊艳的处女作，黑白影像似乎对应着男主构建的那个只有对和错的数字世界，用快速的剪辑、旋转的镜头加之诡异的配乐营造出异常压抑的氛围。只用了六万美元拍出一部有想法的片子实属不易，但作为一部完整的电影，整体的质感还是太过粗糙。过于依赖旁白，吃药的片段使用太频繁，想映射的宗教内容在高潮部分和故事主线没有很好的结合。5分。ps:你不一定理解男主的痛苦，但观影的过程中你一定可以体会到他的痛苦。
又一部视数学为上帝给人类的语言……反正蛮搞脑子的。
本是数学天才，却跟自己的脑子较劲儿。想起那句话，意念的种子，要么成就你，要么毁灭你。
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又一部视数学为上帝给人类的语言……反正蛮搞脑子的。
重刷发现印象最深的是配乐，其次是对大脑的“折磨”。《死亡密码》之于达伦就像《追随》之于诺兰，同是90年代长片处女作，同是黑白悬疑片，也同是如此牛逼——而难懂达伦更偏向于难懂今敏。达伦从处女作就开始关注他那主题——地球与人类。对视太阳而被灼伤，那是对真理探索的阻碍（最后一幕逃脱真理而重获光明）；追逐圆周率的无限不循环，那是拒绝对生命的妥协（最终却是钻破大脑回归自然）；走马灯数的神秘且惊人，像是上帝对于人类的把玩（想起克拉克《神的九十亿个名字》）。人或许就像渺小的蚂蚁，电影也不过是1和0的堆砌，却能形成无数种可能。最成功的地方并非所述道理或是技法高深，而是如《未麻的部屋》般让我感受到了无尽的恐惧。
《死亡密码》一份偏执的世界观！一位数学家看似找到了解读世界万物的密码，但那究竟是什么呢？达伦·阿伦诺夫斯基惊艳的处女作，黑白影像似乎对应着男主构建的那个只有对和错的数字世界，用快速的剪辑、旋转的镜头加之诡异的配乐营造出异常压抑的氛围。只用了六万美元拍出一部有想法的片子实属不易，但作为一部完整的电影，整体的质感还是太过粗糙。过于依赖旁白，吃药的片段使用太频繁，想映射的宗教内容在高潮部分和故事主线没有很好的结合。5分。ps:你不一定理解男主的痛苦，但观影的过程中你一定可以体会到他的痛苦。
本是数学天才，却跟自己的脑子较劲儿。想起那句话，意念的种子，要么成就你，要么毁灭你。