费里尼的第一部长片《卖艺春秋》，就倾注了他对马戏团、剧团的钟爱情结，影片中的舞台表演、着装、对女性艺人肢体的展现也都大胆前卫，尽显意大利在这一时期的娱乐界生态一隅。区别于同期的好莱坞电影，没有那么多华丽、精巧的镜头语言，精致的布景，考究的光线，摄影机深入的现场感，多变的机位，彻底融入了这座城市的血液之中。片中多处歌舞、剧团表演以及剧情发展阶段的配乐，过渡自然，幽默、优美毫无刻意感，如同故事结局一样，爱情的悲剧并不悲，分别只是另一个新的开始的精妙，令人赞叹。8.2

这群杂耍艺人登上列车开始，登上列车结束，一切似乎都没变，甚至包括契克的贪图美色、喜新厌旧。如果说波吉奥是典雅的性感美人，马西纳就是温婉的可爱精灵。

费里尼早期作品，带有明显的新现实主义痕迹，彼时大师的风格尚未形成，但这个幽默又尖锐的讽刺故事还是折射出战后意大利社会的种种问题。