SRIFF9th第九场。SKP。《鞍山格勒牛仔征琴记》，张猛其实很有阿基的潜质。开头各种奇观的铺设非常不错，到抓胖头出老千的桥段达到高潮，但到了后半部就有些不加节制。

为什么要再放一边？

结果很可能徒劳无功，但只要有一线希望，都要努力。 陈桂林与妻子离婚，为了留住女儿，决定为女儿买一架钢琴。没钱，借。没琴，偷。没货，做。 大伙为陈桂林的想法打动，轰轰烈烈造起了琴。最终，妻子没留住，女儿没留住，女友也没留住。 陈桂林爱女儿，钢琴明显超出他的经济能力，可他拗，砸锅卖铁也要做。他不懂量力而为，弄得自己遍体鳞伤。 陈桂林不懂女人，对方借钱给他，在他眼里，也是现实。也不懂那些女人图他啥，不懂体贴，啥也没有，怎么就一个个大美女都找着他呢。 哥们倒是真的哥们，好兄弟，讲义气，把不可能变成可能。但是，女儿跟着他不会幸福，女人跟着他不会快乐。 他，适合单身~

学琴、偷琴、造琴，仿佛这架钢的琴就是父女之间唯一的联系，就像烟囱就是钢厂工人与过去的唯一联系。破旧的工厂、阴暗的画面，掩盖不了炙热的心！

《爸爸出差时》原来导演拍片前没看过库斯图里卡，这是创作灵犀么？凌晨冒雨七人占厅，中途四人退场，没有环境体验无法亲历无法感动。小人物斡旋，在空寂的影厅吹足冷气后风乎舞雩咏而归。

在支付宝买的重映票，《钢的琴》以前看过一两遍了，印象中也就是比较感人。 这次有机会看重映了， 在大屏幕下仔细观看的观感十分不同，很多以前忽略的细节都注意到了，另外演员表演的肢体动作很多，这次我也看懂了其中的很多意蕴。总的来说，《钢的琴》是一部优秀的电影，其中下岗工人们苦中作乐的精神、饱含泪水的笑靥都让这部影片充满了人文关怀，运镜很有特点，基本是推轨一路横移，而且还经常出现人物跑到镜头外，镜头跟不上的情况，挺有意思的。还有，不知道导演是不是看过库斯图里卡的作品，有许多地方神似。而且导演明显有苏联情结，不管是从老歌的运用，还是地域的选择都能看出来。唯一的不足，可能是一些转场略微生硬了些。

好几个镜头让我想起《海盗电台》。两部电影表达的情感其实是一样的，《海盗电台》里面钟爱的摇滚及其电台被当局否定，下令关闭打压扼杀，然后一群疯狂的老少爷们儿们坚持所爱，摇滚不死，一直摇滚哪怕生命尽头。《钢的琴》遇到的问题是，随着社会时代的发展，伴随几代人成长生活钢厂要被拆除，回家的坐标，情感的依托的烟囱也要被爆破，这一群早已习惯甚至依赖于钢厂生活的人们突然被抛弃了，丢掉的不光是工作收入，更是几代人情感的寄托，因为钢厂早已成为了他们生活甚至是人生的一部分，现在爆破拆除的便不只是单单的钢厂，而是每一个钢厂工人的生活，所以最后大家如约来支离破碎的厂子制造钢琴，算是大家的不舍和告别，跟伴随多年的钢厂永别，

看了戴锦华老师的电影赏析课后特意找来看的。这是一部深刻反映了九十年代下岗工人的生存和精神状态的影片，整部影片的内核虽然是悲剧但是总体风格是荒诞喜剧，钢琴这个物品代表着这群工人在那个特殊的时代总想要抓住什么、不被时代发展的步伐所抛弃但是最后却什么都没得到的意象，做好的钢琴也是给下一代做了嫁衣，给我印象最深刻的就是最后的一组镜头切换到陈桂林以及其他几个工人的脸上，他们看着小元弹着他们做好的钢琴，表情和心理却高兴不起来，因为他们自己也不知道他们今后的命运会何去何从，心中充满了悲伤、惶恐不安和落寞。张猛导演的镜头语言也很有特点，较多地使用平移镜头而较少使用纵深镜头调度，构图大多都是封闭的而非开放式的，这一点在戴锦华老师的赏析课中也有提到过，还有一些配乐、分镜和剪辑技巧我就不详细说了，而我个人觉得电影中呈现出来的画面也有点考里玛斯基和文德斯的意思，坍塌的赫鲁晓夫楼、灰蒙蒙的天空、巨大的管道和烟囱都给观众一种荒芜破败感，而这些工人最后随着两个大烟囱倒塌激起的灰尘而被时代淹没。。。《钢的琴》确实是一部近几年难得的国产佳作，我说的东西有点碎，不太成逻辑，感兴趣的可以去看一下这部电影和戴锦华老师的视频。

🎥 难得一见的中国好电影。充满了怀念，感伤，用黑色幽默反映那一代人的各种心路历程。电影通过制造一部钢琴表达出心中的梦幻理想。影片中众多的场景和童年的记忆重叠在一起，不禁思绪万千。 🎥 社会底层的老百姓，演奏着有钱人听的音乐，过着穷人的生活。生活丰富多彩，演绎的艺术自然味道厚重。通过工人陈桂林及其朋友建造钢的琴的故事，表现了在社会转型期产业工人的痛苦以及面对生活的态度，给生活在物质极大丰富时代的年轻人以深刻的启示，应该怎样面对生活的压力，怎样有尊严的活着。 🎥 这是一部有温度的电影，充满了对人性的洞察，对生活的解读和对底层小人物的关怀，卑微的小人物也会像斗牛的勇士一样直面人生，对生活充满希望为了亲情、友情、爱情而不顾一切的美好态度。🎥

过于粗糙的细节把握，使得影片优秀的剧本和所营造的良好氛围显得颇为遗憾。所谓的交口称赞似乎有些追捧过头了，支持诚意之作是可以，但也不能无视影片的各种明显的细节毛病啊？！