影评：开罗紫玫瑰 2020.3.3 理想与现实。 之所以觉得这部电影对我可以给出8分甚至9分的评价，因为太相似的浪漫主义色彩和踟蹰不决 可惜，真实中的男主角竟然就是为了自己的功利而骗取的“让女主选择real me”，依然是无比悲凉，“reality”居然real的那么可怕。 电影虽然采用了荒诞的“可以随意出入梦与现实”的假设，但是不失为一种“暗喻”。人梦想或者幻想中的生活方式，与每天要面对的可能很残忍的现实之间的落差，带来了深切的不幸福感。对于现实社会而言，到底是routine days 抑或是creative activities？ 为什么追寻幸福的时候，要告诉她，幸福只是电影呢
很有意思的电影，喜欢伍迪艾伦这种轻松的奇幻爱情类型。 虽然外壳是很轻松的喜剧，但其实深层是非常严肃讨论了真实的世界和虚拟的世界中各自相互之间的矛盾。无论如何的自由，在实际的“现实”之下，虚拟中的人物也会由于有相当“现实”的问题-最简单的温饱问题，也不得不逃回它的虚拟空间之中。而现实中的问题就更“现实”了，渴望虚幻的情情爱爱，发现真正的生活，只能直面现实，这是无法更改的。不是所有的故事都是诺丁山一样的美妙的爱情。
看到最后竟然感动了，原本失落的米亚·法罗，在阿斯泰尔《礼帽》的光影催情下重新微笑了，电影即信仰，这是电影的胜利。真实的人想要他们生活虚构，虚构的人想要他们生活真实。最痛心：女主告别虚构情人，重归现实情人，却发现是空一场；最无奈：现实的残酷和无情，最终还是要靠电影（虚构）拯救；最光明：这不正是电影的魅力吗？当生活乱成泥潭时，我们不是还有电影吗？诸位，爱电影！爱生活啊！这部足以显现伍迪艾伦的天才和睿智，最后一幕的伟大让我想起了伯格曼的魅力。
每个艺术家表现大萧条的方式都不同，这个有点欧亨利式善意的嘲讽。剧情本身放到现在已不足为奇，跨越次元壁这种事已经被太多作品做过。重要的反而是对于真假的讨论，无暇的赝品和虚伪的真货，梦与现实的镜像对称，也许那种渴望而不得的状态才是最真实的，一如剧终Cecilia若有所思又略带无奈的眼神。
The real one wants their life fiction,the fiction one wants their life real.
电影与现实的差距。我想热爱电影本身就是对现实的一种逃避。
很少能有这么浪漫的电影！所有女性对爱情的其中一种幻想，男主角居然是从电影里走出来，还把观众吓晕，可是女主角却觉得很浪漫，结局让人心碎。
高概念喜剧放在今日重看也仍是无敌
🎦《开罗紫玫瑰》 伍迪·艾伦 1985 🖊️现实的奇幻出口，电影的乌托邦，想象之间的混乱。可大概很少有人会在观影过程中回想起，这部作品叫《开罗紫玫瑰》。 🖊️片单看到现在，可以算是艾伦老头儿最现实却又最直接理想化的爱情模式诠释。 🖊️塞西莉亚和Gil弹琴唱歌的桥段很chil 🖊️人间不过是你寄身之处，银河里才是你灵魂的徜徉地。
银幕角色走到世间，现实理想难以调和。
跟自己热爱的角色“one night stand”是爱电影的人，最浪漫的意淫
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影评：开罗紫玫瑰 2020.3.3 理想与现实。 之所以觉得这部电影对我可以给出8分甚至9分的评价，因为太相似的浪漫主义色彩和踟蹰不决 可惜，真实中的男主角竟然就是为了自己的功利而骗取的“让女主选择real me”，依然是无比悲凉，“reality”居然real的那么可怕。 电影虽然采用了荒诞的“可以随意出入梦与现实”的假设，但是不失为一种“暗喻”。人梦想或者幻想中的生活方式，与每天要面对的可能很残忍的现实之间的落差，带来了深切的不幸福感。对于现实社会而言，到底是routine days 抑或是creative activities？ 为什么追寻幸福的时候，要告诉她，幸福只是电影呢
很有意思的电影，喜欢伍迪艾伦这种轻松的奇幻爱情类型。 虽然外壳是很轻松的喜剧，但其实深层是非常严肃讨论了真实的世界和虚拟的世界中各自相互之间的矛盾。无论如何的自由，在实际的“现实”之下，虚拟中的人物也会由于有相当“现实”的问题-最简单的温饱问题，也不得不逃回它的虚拟空间之中。而现实中的问题就更“现实”了，渴望虚幻的情情爱爱，发现真正的生活，只能直面现实，这是无法更改的。不是所有的故事都是诺丁山一样的美妙的爱情。
看到最后竟然感动了，原本失落的米亚·法罗，在阿斯泰尔《礼帽》的光影催情下重新微笑了，电影即信仰，这是电影的胜利。真实的人想要他们生活虚构，虚构的人想要他们生活真实。最痛心：女主告别虚构情人，重归现实情人，却发现是空一场；最无奈：现实的残酷和无情，最终还是要靠电影（虚构）拯救；最光明：这不正是电影的魅力吗？当生活乱成泥潭时，我们不是还有电影吗？诸位，爱电影！爱生活啊！这部足以显现伍迪艾伦的天才和睿智，最后一幕的伟大让我想起了伯格曼的魅力。
每个艺术家表现大萧条的方式都不同，这个有点欧亨利式善意的嘲讽。剧情本身放到现在已不足为奇，跨越次元壁这种事已经被太多作品做过。重要的反而是对于真假的讨论，无暇的赝品和虚伪的真货，梦与现实的镜像对称，也许那种渴望而不得的状态才是最真实的，一如剧终Cecilia若有所思又略带无奈的眼神。
The real one wants their life fiction,the fiction one wants their life real.
电影与现实的差距。我想热爱电影本身就是对现实的一种逃避。
很少能有这么浪漫的电影！所有女性对爱情的其中一种幻想，男主角居然是从电影里走出来，还把观众吓晕，可是女主角却觉得很浪漫，结局让人心碎。
高概念喜剧放在今日重看也仍是无敌
🎦《开罗紫玫瑰》 伍迪·艾伦 1985 🖊️现实的奇幻出口，电影的乌托邦，想象之间的混乱。可大概很少有人会在观影过程中回想起，这部作品叫《开罗紫玫瑰》。 🖊️片单看到现在，可以算是艾伦老头儿最现实却又最直接理想化的爱情模式诠释。 🖊️塞西莉亚和Gil弹琴唱歌的桥段很chil 🖊️人间不过是你寄身之处，银河里才是你灵魂的徜徉地。
银幕角色走到世间，现实理想难以调和。
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高概念喜剧放在今日重看也仍是无敌
每个艺术家表现大萧条的方式都不同，这个有点欧亨利式善意的嘲讽。剧情本身放到现在已不足为奇，跨越次元壁这种事已经被太多作品做过。重要的反而是对于真假的讨论，无暇的赝品和虚伪的真货，梦与现实的镜像对称，也许那种渴望而不得的状态才是最真实的，一如剧终Cecilia若有所思又略带无奈的眼神。
🎦《开罗紫玫瑰》 伍迪·艾伦 1985 🖊️现实的奇幻出口，电影的乌托邦，想象之间的混乱。可大概很少有人会在观影过程中回想起，这部作品叫《开罗紫玫瑰》。 🖊️片单看到现在，可以算是艾伦老头儿最现实却又最直接理想化的爱情模式诠释。 🖊️塞西莉亚和Gil弹琴唱歌的桥段很chil 🖊️人间不过是你寄身之处，银河里才是你灵魂的徜徉地。
银幕角色走到世间，现实理想难以调和。
很有意思的电影，喜欢伍迪艾伦这种轻松的奇幻爱情类型。 虽然外壳是很轻松的喜剧，但其实深层是非常严肃讨论了真实的世界和虚拟的世界中各自相互之间的矛盾。无论如何的自由，在实际的“现实”之下，虚拟中的人物也会由于有相当“现实”的问题-最简单的温饱问题，也不得不逃回它的虚拟空间之中。而现实中的问题就更“现实”了，渴望虚幻的情情爱爱，发现真正的生活，只能直面现实，这是无法更改的。不是所有的故事都是诺丁山一样的美妙的爱情。
影评：开罗紫玫瑰 2020.3.3 理想与现实。 之所以觉得这部电影对我可以给出8分甚至9分的评价，因为太相似的浪漫主义色彩和踟蹰不决 可惜，真实中的男主角竟然就是为了自己的功利而骗取的“让女主选择real me”，依然是无比悲凉，“reality”居然real的那么可怕。 电影虽然采用了荒诞的“可以随意出入梦与现实”的假设，但是不失为一种“暗喻”。人梦想或者幻想中的生活方式，与每天要面对的可能很残忍的现实之间的落差，带来了深切的不幸福感。对于现实社会而言，到底是routine days 抑或是creative activities？ 为什么追寻幸福的时候，要告诉她，幸福只是电影呢
看到最后竟然感动了，原本失落的米亚·法罗，在阿斯泰尔《礼帽》的光影催情下重新微笑了，电影即信仰，这是电影的胜利。真实的人想要他们生活虚构，虚构的人想要他们生活真实。最痛心：女主告别虚构情人，重归现实情人，却发现是空一场；最无奈：现实的残酷和无情，最终还是要靠电影（虚构）拯救；最光明：这不正是电影的魅力吗？当生活乱成泥潭时，我们不是还有电影吗？诸位，爱电影！爱生活啊！这部足以显现伍迪艾伦的天才和睿智，最后一幕的伟大让我想起了伯格曼的魅力。
很少能有这么浪漫的电影！所有女性对爱情的其中一种幻想，男主角居然是从电影里走出来，还把观众吓晕，可是女主角却觉得很浪漫，结局让人心碎。
电影与现实的差距。我想热爱电影本身就是对现实的一种逃避。
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