《生之欲》最牛逼的地方在后半段,以前光觉得冗长来着。当然前半段的酒吧、钢琴、门帘等生的细节都格外动人,但葬礼上几次死的闪回,之简练、之精要、之到位,深深佩服。每次回溯的景别越来越大,背影、剪影越来越多,一种追忆的情感由然而生。所谓冗长被灵光一闪的镜头悉数化解,变成对“生”的深深眷恋。如何活着——这是永恒的话题。用电影表现生命热爱生活,是导演工作的顶级目标。黑泽明给了我们一次高级示范。→_→朋友评论。
诗人臧克家说过:“有的人活着他已经死了”。有多少人是这样浑浑噩噩地度过一生的?活着的时候就能预料到自己将来多少年的日子,没有指望,没有激情。电影主人公渡边先生终于在得知自己“死讯”后决定重新活出自己来,然后他果真做到了。在他的葬礼上,副市长的厚颜无耻人皆可见。同事们在领导们走后畅谈起渡边的改变,到最后群情激昂,纷纷表示要像渡边一样积极努力地活着。但感慨之后,当再次进到现实中后,所有人又回复到了渡边生前木乃伊的状态,一切都没有改变。
这些充满魔幻和荒诞的人事物,就像是在时间的长河中,兜了一个圈,又跨过了大江大海,来到了我们身边... 今天是一篇旧文重发,这是一部68年前的日本老电影,黑白画质、节奏缓慢、表演夸张… 然而,它却讲述了一个今天仍在不断上演的荒诞故事。 不少观众都惊叹:这说的不就是我们的现实嘛!
也是一个寻找spark的事,主人公死了反而还活着,只是现实还是不断地循环前30年那样的「木乃伊」般的生活。不过也许花一生时间去寻找spark也许也是一种spark。🤔
你在那里什么都不能做,做什么都会得罪人,我们只能假装在做事。
黑泽明作品中比较少见的现实主义题材,比较喜欢!
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《生之欲》最牛逼的地方在后半段,以前光觉得冗长来着。当然前半段的酒吧、钢琴、门帘等生的细节都格外动人,但葬礼上几次死的闪回,之简练、之精要、之到位,深深佩服。每次回溯的景别越来越大,背影、剪影越来越多,一种追忆的情感由然而生。所谓冗长被灵光一闪的镜头悉数化解,变成对“生”的深深眷恋。如何活着——这是永恒的话题。用电影表现生命热爱生活,是导演工作的顶级目标。黑泽明给了我们一次高级示范。→_→朋友评论。
诗人臧克家说过:“有的人活着他已经死了”。有多少人是这样浑浑噩噩地度过一生的?活着的时候就能预料到自己将来多少年的日子,没有指望,没有激情。电影主人公渡边先生终于在得知自己“死讯”后决定重新活出自己来,然后他果真做到了。在他的葬礼上,副市长的厚颜无耻人皆可见。同事们在领导们走后畅谈起渡边的改变,到最后群情激昂,纷纷表示要像渡边一样积极努力地活着。但感慨之后,当再次进到现实中后,所有人又回复到了渡边生前木乃伊的状态,一切都没有改变。
这些充满魔幻和荒诞的人事物,就像是在时间的长河中,兜了一个圈,又跨过了大江大海,来到了我们身边... 今天是一篇旧文重发,这是一部68年前的日本老电影,黑白画质、节奏缓慢、表演夸张… 然而,它却讲述了一个今天仍在不断上演的荒诞故事。 不少观众都惊叹:这说的不就是我们的现实嘛!
也是一个寻找spark的事,主人公死了反而还活着,只是现实还是不断地循环前30年那样的「木乃伊」般的生活。不过也许花一生时间去寻找spark也许也是一种spark。🤔
你在那里什么都不能做,做什么都会得罪人,我们只能假装在做事。
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也是一个寻找spark的事,主人公死了反而还活着,只是现实还是不断地循环前30年那样的「木乃伊」般的生活。不过也许花一生时间去寻找spark也许也是一种spark。🤔
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诗人臧克家说过:“有的人活着他已经死了”。有多少人是这样浑浑噩噩地度过一生的?活着的时候就能预料到自己将来多少年的日子,没有指望,没有激情。电影主人公渡边先生终于在得知自己“死讯”后决定重新活出自己来,然后他果真做到了。在他的葬礼上,副市长的厚颜无耻人皆可见。同事们在领导们走后畅谈起渡边的改变,到最后群情激昂,纷纷表示要像渡边一样积极努力地活着。但感慨之后,当再次进到现实中后,所有人又回复到了渡边生前木乃伊的状态,一切都没有改变。
《生之欲》最牛逼的地方在后半段,以前光觉得冗长来着。当然前半段的酒吧、钢琴、门帘等生的细节都格外动人,但葬礼上几次死的闪回,之简练、之精要、之到位,深深佩服。每次回溯的景别越来越大,背影、剪影越来越多,一种追忆的情感由然而生。所谓冗长被灵光一闪的镜头悉数化解,变成对“生”的深深眷恋。如何活着——这是永恒的话题。用电影表现生命热爱生活,是导演工作的顶级目标。黑泽明给了我们一次高级示范。→_→朋友评论。