9/10。很稳，黑泽明不仅把一桩绑架勒索案掰开揉碎讲了出来，还顺带脚点到了商界中的蝇营狗苟，那种上层的勾心斗角与下层间的互害本质并没有不同，黑泽明在商战、破案、追凶间掺杂了大量的城市镜头以及形形色色的庶民影像，无非是想告诉我们：有的时候，天国即是地狱。 PS：主旨上弱了些，而且片长拖节奏了。
【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。前半段“天国”，只有一个场景的集中室内戏即调度不凡。后半段“地狱”，多角度的调查戏环环相扣。重心由三船敏郎一人逐渐转移至群戏。犯罪刻画如同教科书般详实。一部电影道尽个人、社会、利益、生命乃至阶级对立、贫富差距等问题。当那一秒镜头出现在大银幕，带来的冲击力是相当震撼的。黑泽明早期片中的女性要么懦弱，要么处于善意说教者身份。四星半
住在夏热冬冷的贫民窟无疑觉得自己身处地狱，而山顶别墅无疑就是天国。天国与地狱仅是一念之差，绑匪的执念在于要让幸福的人变得不幸。片中的光头警员也对有钱人无好感，然而鞋商权藤今吾在产品上，在做人方面都很正直，虽然被公司高层踢出，另谋高就，却赢得社会赞誉。影片将商战和犯罪题材融合得很好，成功地树立了一个正义的男人形象。
有点形式超过内容，道德的艰难抉择，交赎金的惊心动魄，细致入微的抓捕过程，全为了破一个再普通不过的仇富绑票案，我一直在猜幕后隐情，甚至一度怀疑三船出苦肉计，以至于看到结尾大为失望，也许在当时，这样的社会控诉已经够犀利，黑泽明的技法纯熟抓人，几场室内大戏都拍的张弛有度，调度一流
影片以前后分明的两个段落构成，前半段讲述男主与绑匪的通话周旋，整场戏都在室内拍摄，调度风格极具舞台化。后半段切入警探视角，抽丝剥茧的侦查过程将真相层层揭露，最后点出贫富差距的社会矛盾。
4.3 改编自艾德麦可贝斯的侦探小说，完全日化。对话戏的戏剧场面调度，侦探部分的场面调度，都是上等。构图的层次感纵深。部分越轴镜头的运用。一缕粉红的烟。赤裸裸的社会问题。。。学习~
天国与地狱，不是房子的距离而是人生的差距。身居天国随时可以被拽入地狱，单身处于何时能怕入天堂？影片也由世间和豪宅两个对立场景。但也并不是所有身居高位之人都该别拉下地狱，也不是所有底层人都有权利进入天堂，黑泽明就算对人性之恶解剖如此之深刻，但他从来没有放弃一丝丝光芒之希望。
应该是对当时社会矛盾的反映
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9/10。很稳，黑泽明不仅把一桩绑架勒索案掰开揉碎讲了出来，还顺带脚点到了商界中的蝇营狗苟，那种上层的勾心斗角与下层间的互害本质并没有不同，黑泽明在商战、破案、追凶间掺杂了大量的城市镜头以及形形色色的庶民影像，无非是想告诉我们：有的时候，天国即是地狱。 PS：主旨上弱了些，而且片长拖节奏了。
【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。前半段“天国”，只有一个场景的集中室内戏即调度不凡。后半段“地狱”，多角度的调查戏环环相扣。重心由三船敏郎一人逐渐转移至群戏。犯罪刻画如同教科书般详实。一部电影道尽个人、社会、利益、生命乃至阶级对立、贫富差距等问题。当那一秒镜头出现在大银幕，带来的冲击力是相当震撼的。黑泽明早期片中的女性要么懦弱，要么处于善意说教者身份。四星半
住在夏热冬冷的贫民窟无疑觉得自己身处地狱，而山顶别墅无疑就是天国。天国与地狱仅是一念之差，绑匪的执念在于要让幸福的人变得不幸。片中的光头警员也对有钱人无好感，然而鞋商权藤今吾在产品上，在做人方面都很正直，虽然被公司高层踢出，另谋高就，却赢得社会赞誉。影片将商战和犯罪题材融合得很好，成功地树立了一个正义的男人形象。
有点形式超过内容，道德的艰难抉择，交赎金的惊心动魄，细致入微的抓捕过程，全为了破一个再普通不过的仇富绑票案，我一直在猜幕后隐情，甚至一度怀疑三船出苦肉计，以至于看到结尾大为失望，也许在当时，这样的社会控诉已经够犀利，黑泽明的技法纯熟抓人，几场室内大戏都拍的张弛有度，调度一流
影片以前后分明的两个段落构成，前半段讲述男主与绑匪的通话周旋，整场戏都在室内拍摄，调度风格极具舞台化。后半段切入警探视角，抽丝剥茧的侦查过程将真相层层揭露，最后点出贫富差距的社会矛盾。
4.3 改编自艾德麦可贝斯的侦探小说，完全日化。对话戏的戏剧场面调度，侦探部分的场面调度，都是上等。构图的层次感纵深。部分越轴镜头的运用。一缕粉红的烟。赤裸裸的社会问题。。。学习~
天国与地狱，不是房子的距离而是人生的差距。身居天国随时可以被拽入地狱，单身处于何时能怕入天堂？影片也由世间和豪宅两个对立场景。但也并不是所有身居高位之人都该别拉下地狱，也不是所有底层人都有权利进入天堂，黑泽明就算对人性之恶解剖如此之深刻，但他从来没有放弃一丝丝光芒之希望。
应该是对当时社会矛盾的反映
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9/10。很稳，黑泽明不仅把一桩绑架勒索案掰开揉碎讲了出来，还顺带脚点到了商界中的蝇营狗苟，那种上层的勾心斗角与下层间的互害本质并没有不同，黑泽明在商战、破案、追凶间掺杂了大量的城市镜头以及形形色色的庶民影像，无非是想告诉我们：有的时候，天国即是地狱。 PS：主旨上弱了些，而且片长拖节奏了。
天国与地狱，不是房子的距离而是人生的差距。身居天国随时可以被拽入地狱，单身处于何时能怕入天堂？影片也由世间和豪宅两个对立场景。但也并不是所有身居高位之人都该别拉下地狱，也不是所有底层人都有权利进入天堂，黑泽明就算对人性之恶解剖如此之深刻，但他从来没有放弃一丝丝光芒之希望。
住在夏热冬冷的贫民窟无疑觉得自己身处地狱，而山顶别墅无疑就是天国。天国与地狱仅是一念之差，绑匪的执念在于要让幸福的人变得不幸。片中的光头警员也对有钱人无好感，然而鞋商权藤今吾在产品上，在做人方面都很正直，虽然被公司高层踢出，另谋高就，却赢得社会赞誉。影片将商战和犯罪题材融合得很好，成功地树立了一个正义的男人形象。
应该是对当时社会矛盾的反映
【中国电影资料馆黑泽明影展】4K修复版。前半段“天国”，只有一个场景的集中室内戏即调度不凡。后半段“地狱”，多角度的调查戏环环相扣。重心由三船敏郎一人逐渐转移至群戏。犯罪刻画如同教科书般详实。一部电影道尽个人、社会、利益、生命乃至阶级对立、贫富差距等问题。当那一秒镜头出现在大银幕，带来的冲击力是相当震撼的。黑泽明早期片中的女性要么懦弱，要么处于善意说教者身份。四星半
影片以前后分明的两个段落构成，前半段讲述男主与绑匪的通话周旋，整场戏都在室内拍摄，调度风格极具舞台化。后半段切入警探视角，抽丝剥茧的侦查过程将真相层层揭露，最后点出贫富差距的社会矛盾。
4.3 改编自艾德麦可贝斯的侦探小说，完全日化。对话戏的戏剧场面调度，侦探部分的场面调度，都是上等。构图的层次感纵深。部分越轴镜头的运用。一缕粉红的烟。赤裸裸的社会问题。。。学习~
有点形式超过内容，道德的艰难抉择，交赎金的惊心动魄，细致入微的抓捕过程，全为了破一个再普通不过的仇富绑票案，我一直在猜幕后隐情，甚至一度怀疑三船出苦肉计，以至于看到结尾大为失望，也许在当时，这样的社会控诉已经够犀利，黑泽明的技法纯熟抓人，几场室内大戏都拍的张弛有度，调度一流