挺有意思的一部电影有点像古时候的皇帝微服私访体察民情一样，男主是一个大导演但平时有空的时候喜欢扮演成一个出租车司机，然后他的车就像是他的摄影机捕捉着形形色色的人，他又在这个空间里接触不同的人和他们谈着不同的话题了解着不同的的生活故事，很写实的一部电影导演其实也就是影片的男主人公，很好的还原了艺术来源于生活这句话的意义！影片没有太大的场景和故事情节有点半记录的方式来完成拍摄，还加上了一些戏中戏的拍摄他的小侄女要完成一段老师布置的作业就是拍摄一下你身边的生活，又把电影带到了多一层的空间设计中很有创意和真实感。这是一部让喜欢和学习电影的人看的一部电影有很多的地方都是值得借鉴一个人一部车接下来就是故事
【出租车】禁拍和软禁都不能阻止帕纳西激昂的创作表达欲，深处于那个禁锢的社会，用出租车内的小摄影机“记录”，小空间小载体构建出一个民情民意会客厅，形形色色的乘客接踵而至，上演故事层层相扣，展现着导演高超的结构技巧，跟精密编排一路下来，看似家常里团也充满强烈的政治诉求表达。面对富家子弟求教拍片经，坐在车里的导演送上一句：去拍别人没拍过的，别光窝在你的“城堡”里。结尾归还过程中的固定机位，配上献给爱电影的玫瑰，意味深长。拾金不昧却遭遇抢劫，求真求实之路上苦笑。试图记录（揭露），迷影又要送上政治表达。8分
禁拍期间能拍出一部电影真不容易！看不出是剧情片还是纪录片，像纪录片吧，似有编排，像剧情片吧，手法又极为纪实，严肃的背景下又不觉得是伪纪录片，IMDB归类为Drama，演员表只有导演帕纳西本人，片尾字幕透露不方便展示其他演职人员名单，无法得知乘客们是演员还是真人，就这样让观众们透过隐秘镜头认识当今伊朗社会，很奇特的观影体验。小女孩念出来的那些对拍电影的种种限制跟我国也差不多了。
有一种电影，背后的故事更加为人动容。 有中国电影人把拍不出好作品归结于审查机制，但是回过头去看看世界上电影审查机制最严格的伊朗，一样生产出伟大的作品。 既然电影无法选择出生的土壤，那么即使生在岩石缝中，也请傲然向上。 当然，我说这话不免有点站着说话不腰疼，毕竟在秩序、制度的车道上逆行总是会有风险的。 Anyway，向所有伟大的伊朗电影致敬，向贾法·帕纳西问好。
伪纪录片一枚，在德黑兰的大街上，一辆出租车和它业余的司机主人奔驰在路上。司机与形形色色的乘客聊天并用偷拍的方式记录下来，通过这些对话展现出伊朗最真实的风貌。电影里既看的到伊朗民众的呐喊，更有导演自己的心声。创作受限，但一直坚持并没妥协，所以导演贾法帕纳西才会有那么多好作品。前几年他曾因为拍电影抨击社会不公现状而被当局判刑入狱，更讽刺的是这部电影获得金熊奖的时候，导演还是被伊朗政府软禁而不能领奖。
【中国电影资料馆展映】一人一车一伪纪录片，观遍德黑兰市井人情，道尽当代伊朗种种问题：死刑制度、女性地位、盗版影视、宗教信仰、电影审查、司法不公。在被禁拍的情况下，贾法·帕纳西继承阿巴斯电影《10》的创作手法，用极为有限的苛刻条件坚持创作、发声，值得敬佩。在电影之内，是导演、律师自己扮演自己。在创作背后，是U盘藏匿电影跨国传递、侄女领奖、女律师受刑入狱。是电影照进现实，亦是现实照进电影。
这部电影的意义不在于导演拍摄影片的伪纪录片手法，而在于它对伊朗社会各种问题的大胆畅言。一个出租车就是一个小世界，它巧妙地串联起各种人和事：伊朗社会封闭的宗教教条与政治弊端、伊朗女人的艰难处境，伊朗当局对文化产业的野蛮压制……正是因为导演真实面对社会的勇气，他遭到了当局的拘禁。值得一提的是，导演还在电影中本色出演了和蔼可亲的出租车司机。
导演充当出租车司机，几位乘客看似普通却不简单，他们的对话还有和出租车司机的对话，充分展示了伊朗的精神面貌。不过他侄女孩子的话倒是很让人欣慰，社会终会发展前进，绊脚石阻止不了大方向的。导演笑憨憨的样子真让人喜欢。
对其逼真的伪纪录片混淆影像边界的形式完全没有抵抗力，再加上投射出来的（与中国极相似）的伊朗社会，举重若轻的姿态，禁锢下自由的表达，轻轻嗟叹，栏杆后的玫瑰。《这不是电影》的封闭条件延续下，更精准的调度和更多样主题，镜头切换灵活富可读性。一部很多时候所及，都令我无可避免地痛心的电影。
一辆出租车内展现出伊朗社会的浮生百态，与其说是一部电影，倒不如是帕纳西对文化禁锢体制的又一次反抗。相似的体制下，华语电影中只能听到对某局的抱怨，而帕纳西用实际告诉我们只要你足够热爱，有态度，有勇气，泥泞的土壤中也能生长出鲜艳的玫瑰。
哈哈哈哈 真有趣
出租车内看尽人生百态，这部电影成本不高，单我们看得出形形色色的人，正是他们组成了这个社会，电影独特的拍摄手法和视角值得我们借鉴。
电影是到不了五星的，但是查了下背景资料发现导演冒着牢狱之灾拍的。后来拿了金熊都没能去领奖，哎妈太可怜了！你看人家伊朗导演，真**是条汉子！国内导演呢？大多数都在***！
特别的电影，特别的设置，所以也不用特定的电影语言和镜头。伊朗人生活的面面观，即使是一座监狱也要顽强的坚持着。
每个人物都不是随意出场 饱满的人物特征性格 三个镜头拍全片 满满的让大家认识这就是伊朗社会 还好还好 SD卡没被拿掉 虽然这也可能是设计过的
当我们的导演天天抱怨体制问题拍不出好片的时候，伊朗人已经用最简陋的电影完成了最完整最直接的呼喊，平平淡淡的剧情却把内心深处最大的情绪和对社会现状表现一览无遗。或许我们也有限制，而如今更多限制我们的是自己不再高涨的热情。
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挺有意思的一部电影有点像古时候的皇帝微服私访体察民情一样，男主是一个大导演但平时有空的时候喜欢扮演成一个出租车司机，然后他的车就像是他的摄影机捕捉着形形色色的人，他又在这个空间里接触不同的人和他们谈着不同的话题了解着不同的的生活故事，很写实的一部电影导演其实也就是影片的男主人公，很好的还原了艺术来源于生活这句话的意义！影片没有太大的场景和故事情节有点半记录的方式来完成拍摄，还加上了一些戏中戏的拍摄他的小侄女要完成一段老师布置的作业就是拍摄一下你身边的生活，又把电影带到了多一层的空间设计中很有创意和真实感。这是一部让喜欢和学习电影的人看的一部电影有很多的地方都是值得借鉴一个人一部车接下来就是故事
【出租车】禁拍和软禁都不能阻止帕纳西激昂的创作表达欲，深处于那个禁锢的社会，用出租车内的小摄影机“记录”，小空间小载体构建出一个民情民意会客厅，形形色色的乘客接踵而至，上演故事层层相扣，展现着导演高超的结构技巧，跟精密编排一路下来，看似家常里团也充满强烈的政治诉求表达。面对富家子弟求教拍片经，坐在车里的导演送上一句：去拍别人没拍过的，别光窝在你的“城堡”里。结尾归还过程中的固定机位，配上献给爱电影的玫瑰，意味深长。拾金不昧却遭遇抢劫，求真求实之路上苦笑。试图记录（揭露），迷影又要送上政治表达。8分
禁拍期间能拍出一部电影真不容易！看不出是剧情片还是纪录片，像纪录片吧，似有编排，像剧情片吧，手法又极为纪实，严肃的背景下又不觉得是伪纪录片，IMDB归类为Drama，演员表只有导演帕纳西本人，片尾字幕透露不方便展示其他演职人员名单，无法得知乘客们是演员还是真人，就这样让观众们透过隐秘镜头认识当今伊朗社会，很奇特的观影体验。小女孩念出来的那些对拍电影的种种限制跟我国也差不多了。
有一种电影，背后的故事更加为人动容。 有中国电影人把拍不出好作品归结于审查机制，但是回过头去看看世界上电影审查机制最严格的伊朗，一样生产出伟大的作品。 既然电影无法选择出生的土壤，那么即使生在岩石缝中，也请傲然向上。 当然，我说这话不免有点站着说话不腰疼，毕竟在秩序、制度的车道上逆行总是会有风险的。 Anyway，向所有伟大的伊朗电影致敬，向贾法·帕纳西问好。
伪纪录片一枚，在德黑兰的大街上，一辆出租车和它业余的司机主人奔驰在路上。司机与形形色色的乘客聊天并用偷拍的方式记录下来，通过这些对话展现出伊朗最真实的风貌。电影里既看的到伊朗民众的呐喊，更有导演自己的心声。创作受限，但一直坚持并没妥协，所以导演贾法帕纳西才会有那么多好作品。前几年他曾因为拍电影抨击社会不公现状而被当局判刑入狱，更讽刺的是这部电影获得金熊奖的时候，导演还是被伊朗政府软禁而不能领奖。
【中国电影资料馆展映】一人一车一伪纪录片，观遍德黑兰市井人情，道尽当代伊朗种种问题：死刑制度、女性地位、盗版影视、宗教信仰、电影审查、司法不公。在被禁拍的情况下，贾法·帕纳西继承阿巴斯电影《10》的创作手法，用极为有限的苛刻条件坚持创作、发声，值得敬佩。在电影之内，是导演、律师自己扮演自己。在创作背后，是U盘藏匿电影跨国传递、侄女领奖、女律师受刑入狱。是电影照进现实，亦是现实照进电影。
这部电影的意义不在于导演拍摄影片的伪纪录片手法，而在于它对伊朗社会各种问题的大胆畅言。一个出租车就是一个小世界，它巧妙地串联起各种人和事：伊朗社会封闭的宗教教条与政治弊端、伊朗女人的艰难处境，伊朗当局对文化产业的野蛮压制……正是因为导演真实面对社会的勇气，他遭到了当局的拘禁。值得一提的是，导演还在电影中本色出演了和蔼可亲的出租车司机。
导演充当出租车司机，几位乘客看似普通却不简单，他们的对话还有和出租车司机的对话，充分展示了伊朗的精神面貌。不过他侄女孩子的话倒是很让人欣慰，社会终会发展前进，绊脚石阻止不了大方向的。导演笑憨憨的样子真让人喜欢。
对其逼真的伪纪录片混淆影像边界的形式完全没有抵抗力，再加上投射出来的（与中国极相似）的伊朗社会，举重若轻的姿态，禁锢下自由的表达，轻轻嗟叹，栏杆后的玫瑰。《这不是电影》的封闭条件延续下，更精准的调度和更多样主题，镜头切换灵活富可读性。一部很多时候所及，都令我无可避免地痛心的电影。
一辆出租车内展现出伊朗社会的浮生百态，与其说是一部电影，倒不如是帕纳西对文化禁锢体制的又一次反抗。相似的体制下，华语电影中只能听到对某局的抱怨，而帕纳西用实际告诉我们只要你足够热爱，有态度，有勇气，泥泞的土壤中也能生长出鲜艳的玫瑰。
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【中国电影资料馆展映】一人一车一伪纪录片，观遍德黑兰市井人情，道尽当代伊朗种种问题：死刑制度、女性地位、盗版影视、宗教信仰、电影审查、司法不公。在被禁拍的情况下，贾法·帕纳西继承阿巴斯电影《10》的创作手法，用极为有限的苛刻条件坚持创作、发声，值得敬佩。在电影之内，是导演、律师自己扮演自己。在创作背后，是U盘藏匿电影跨国传递、侄女领奖、女律师受刑入狱。是电影照进现实，亦是现实照进电影。
【出租车】禁拍和软禁都不能阻止帕纳西激昂的创作表达欲，深处于那个禁锢的社会，用出租车内的小摄影机“记录”，小空间小载体构建出一个民情民意会客厅，形形色色的乘客接踵而至，上演故事层层相扣，展现着导演高超的结构技巧，跟精密编排一路下来，看似家常里团也充满强烈的政治诉求表达。面对富家子弟求教拍片经，坐在车里的导演送上一句：去拍别人没拍过的，别光窝在你的“城堡”里。结尾归还过程中的固定机位，配上献给爱电影的玫瑰，意味深长。拾金不昧却遭遇抢劫，求真求实之路上苦笑。试图记录（揭露），迷影又要送上政治表达。8分
挺有意思的一部电影有点像古时候的皇帝微服私访体察民情一样，男主是一个大导演但平时有空的时候喜欢扮演成一个出租车司机，然后他的车就像是他的摄影机捕捉着形形色色的人，他又在这个空间里接触不同的人和他们谈着不同的话题了解着不同的的生活故事，很写实的一部电影导演其实也就是影片的男主人公，很好的还原了艺术来源于生活这句话的意义！影片没有太大的场景和故事情节有点半记录的方式来完成拍摄，还加上了一些戏中戏的拍摄他的小侄女要完成一段老师布置的作业就是拍摄一下你身边的生活，又把电影带到了多一层的空间设计中很有创意和真实感。这是一部让喜欢和学习电影的人看的一部电影有很多的地方都是值得借鉴一个人一部车接下来就是故事
出租车内看尽人生百态，这部电影成本不高，单我们看得出形形色色的人，正是他们组成了这个社会，电影独特的拍摄手法和视角值得我们借鉴。
有一种电影，背后的故事更加为人动容。 有中国电影人把拍不出好作品归结于审查机制，但是回过头去看看世界上电影审查机制最严格的伊朗，一样生产出伟大的作品。 既然电影无法选择出生的土壤，那么即使生在岩石缝中，也请傲然向上。 当然，我说这话不免有点站着说话不腰疼，毕竟在秩序、制度的车道上逆行总是会有风险的。 Anyway，向所有伟大的伊朗电影致敬，向贾法·帕纳西问好。
导演充当出租车司机，几位乘客看似普通却不简单，他们的对话还有和出租车司机的对话，充分展示了伊朗的精神面貌。不过他侄女孩子的话倒是很让人欣慰，社会终会发展前进，绊脚石阻止不了大方向的。导演笑憨憨的样子真让人喜欢。
电影是到不了五星的，但是查了下背景资料发现导演冒着牢狱之灾拍的。后来拿了金熊都没能去领奖，哎妈太可怜了！你看人家伊朗导演，真**是条汉子！国内导演呢？大多数都在***！
特别的电影，特别的设置，所以也不用特定的电影语言和镜头。伊朗人生活的面面观，即使是一座监狱也要顽强的坚持着。
这部电影的意义不在于导演拍摄影片的伪纪录片手法，而在于它对伊朗社会各种问题的大胆畅言。一个出租车就是一个小世界，它巧妙地串联起各种人和事：伊朗社会封闭的宗教教条与政治弊端、伊朗女人的艰难处境，伊朗当局对文化产业的野蛮压制……正是因为导演真实面对社会的勇气，他遭到了当局的拘禁。值得一提的是，导演还在电影中本色出演了和蔼可亲的出租车司机。
一辆出租车内展现出伊朗社会的浮生百态，与其说是一部电影，倒不如是帕纳西对文化禁锢体制的又一次反抗。相似的体制下，华语电影中只能听到对某局的抱怨，而帕纳西用实际告诉我们只要你足够热爱，有态度，有勇气，泥泞的土壤中也能生长出鲜艳的玫瑰。
禁拍期间能拍出一部电影真不容易！看不出是剧情片还是纪录片，像纪录片吧，似有编排，像剧情片吧，手法又极为纪实，严肃的背景下又不觉得是伪纪录片，IMDB归类为Drama，演员表只有导演帕纳西本人，片尾字幕透露不方便展示其他演职人员名单，无法得知乘客们是演员还是真人，就这样让观众们透过隐秘镜头认识当今伊朗社会，很奇特的观影体验。小女孩念出来的那些对拍电影的种种限制跟我国也差不多了。
每个人物都不是随意出场 饱满的人物特征性格 三个镜头拍全片 满满的让大家认识这就是伊朗社会 还好还好 SD卡没被拿掉 虽然这也可能是设计过的
当我们的导演天天抱怨体制问题拍不出好片的时候，伊朗人已经用最简陋的电影完成了最完整最直接的呼喊，平平淡淡的剧情却把内心深处最大的情绪和对社会现状表现一览无遗。或许我们也有限制，而如今更多限制我们的是自己不再高涨的热情。
对其逼真的伪纪录片混淆影像边界的形式完全没有抵抗力，再加上投射出来的（与中国极相似）的伊朗社会，举重若轻的姿态，禁锢下自由的表达，轻轻嗟叹，栏杆后的玫瑰。《这不是电影》的封闭条件延续下，更精准的调度和更多样主题，镜头切换灵活富可读性。一部很多时候所及，都令我无可避免地痛心的电影。