两个小时的电影，缓缓推进，时间的跨度之大，台词精心设计，演员表现的强大张力跟实力，将这部冗长的，缺乏情节的电影的冲突放大到极致。 每一句，每一次交谈，都平淡却直指人心。 三位主角的彻底分裂，呈现出的三种状态被放在三个大段的时间荒流之中，观众觉得唏嘘，却不知，这就是生活，最真实的样子。 贾樟柯不善于修辞，不善于夸张，更不善于拉拢，他的电影里永远没有大段的道理和洗脑一样的鸡汤，就是直接地告诉观众，就是这样一句话，一个人，一件事。 最后我相信，到乐是回去了，那把钥匙一定会派上用场。但是不知道，涛还在不在。叶倩文的歌像是那条连着涛和到乐的脐带连着涛和晋生的红线。 山河不变，在那里。 故人不见，在他方。

第一次为电影打分写评。妄说还请包涵。我是一个编导生，看这部电影是因为从老师到同学看完一致都说好。我也就趁着10.8的折买了张票。看完我谁都没敢交流，因为我实在不觉得这个电影与他们所说“太棒了”有什么关联。老实说，整部电影下来我都没懂它到底想讲什么，尽管我觉得它其实不错，但我就是没看懂。同学大赞它，写了篇影评，我点开一看，全是“手法”“意象”“编排”这种东西。看完我问她，其实你也什么都没看懂吧，她不说话了。我一直觉得，电影这种东西是面向大众嗯，即使它是个文艺片。你必须让不管什么阅历的观众能看出点儿什么，哪怕想讲的东西有多么深刻。给它两分半是我最高的评价了。原想再写多点，奈何字数限制。

一个关于“离异家庭波那那一定就会恋母吗？”的故事。基本分为结婚、离婚、国外三段。影片夸张的在第一大段之后强行又加入了一次片名导演名大字幕，更夸张得将生活剧放入应该很魔幻的未来世界，奇怪的是，10年后的2025并不感觉有很大不同，除了纸片概念手机……最超前的也许是17岁的少年可以分分钟和50多岁的女老师谈起认真的恋爱。有违常理的是煤矿工人事实上不应该穷得叮当响，活了25年的狗狗也不能那么健壮，女主老年时的发型在25年后的未来，不该比现在还老土。故事让人感叹唏嘘，人生很多时候都是事与愿违，人们在顽强中懦弱着……女主的几场哭戏真是太自然了！

十月三十号，一个人，到附近一家冷门的电影院去看。小包间，全场只有两个人，一个我，一个陌生人。彼此默契的不打扰，影片结束，忘记从哪个片段开始泣不成声，沈涛在雪中舞动时，片尾开始，另一个人走出影厅，抑制不住的放声大哭起来。不知道我在哭什么，只是残存在记忆里的家乡像拼图一样一点点的拼凑起来。曾经在供销社楼上的歌厅，如今已经成菜市场的电影院，那个教我堆雪人的邻家姐姐。片尾曲快完时，保洁阿姨进来了，电筒扫了一圈，只看到了我，估计是因为我在哭，她好心的没有赶我走，笑笑的问我：“一个人看啊！包场嘞。”说的是四川话，风趣的安慰让我一下子笑开了，咯咯的直说是啊是啊！感谢这两个陌生人陪我走过了《山河故人》这条路

和晓娅一起看了《山河故人》。贾樟柯的电影总带着文化裹挟感，情节散落的意象符号是辨识时空的路标。从1999年到2025年，数十年间有命运的变迁，情感的选择，以及人的漂泊。高耸入云的塔，关公像，拿关公刀的小孩长成大人，黄河的波涛与炸裂的水，母亲赠的钥匙，叶倩文的老歌《珍重》，这些符号满含意蕴，只能意会。连着血脉的文化归属感发酵成汾酒，陪伴远在海外的逃难人；对记忆中母亲的牵挂和说中文时的存在感，生发一段异国师生恋。 时光荏苒，岁月匆匆，山河变迁，故人犹在。 我想起以前看过的《三峡好人》，而这一次的主题是：每个人只能陪你一段路。 【好喜欢贾樟柯的风格。无论是场景，还是音乐，甚至是里面接地气的方言啊！】

影片中最美的是涛晚年安安静静的出门，独舞在自己的山河里，漫天大雪中。最让人感触的是涛的父亲在前往好友寿宴的旅途中，坐在车站里安静的死去，旁边的僧侣静立一旁为他超度。最悲哀的是晚年张晋生与 到乐 的对话，一头是传统的中国地方方言，一头是先进的国际语言，明为父子，却隔山河。生命中任何人只能陪你走一段路，实为不假。贾导说00后是被孤立的一代。其实被孤立的不止是00后，80 90 …从工业文明拉响第一声气鸣开始，我们就被世界孤立了，每一个人像冬天里的刺猬，即使冻僵也不肯相拥取暖。等到故人一个个离去，或许我们也会像涛一样自己一人独舞在自己的天地山河中。

张晋生沈涛梁子三人去黄河边放鞭炮，在沈涛选择了张晋生后，梁子离开山西，后来剩了张晋生和沈涛两人在黄河边处理了张晋生准备用来杀掉梁子的土炮；沈涛去给梁子送喜帖的路上遇见了飞机失事，多年后重病的梁子回到汾阳，那条路上有一对母子在烧纸钱；沈涛的父亲在去看望老友的路上离世，同样的火车站，沈涛带着即将离开中国的儿子在她父亲离世的那个火车站坐了许久；最后的最后，那么多年过去了，沈涛还是守着那栋空空的大房子，在景色未变的雪地里跳着二十多年前和张晋生一起跳过的舞蹈，等着不知道会不会回来的儿子⋯⋯山河依旧在，故人不复还。一个再平淡不过的故事，却偏偏讲的是最残酷的时间往事

像我这种肚子里没有词也很业余的观影人，只能简单说一句真的挺不错。。至少能坐上大陆电影的头等舱了。两小时的片长讲述了一代人再普通不过的经历，貌似平淡无奇却让人有足够的兴致认认真真地，不看一眼手表地把它看完。正如片中女主一样，流水的人生却有一个磅礴的名字。片中多词出现的旷野，天空，还有最后的宽画幅，都衬托出了片中几人生活和他们存在的渺小，从1999到2025画幅的变化，从陆地到天空，像挣开绑线越来越轻越高的气球，把气氛从明快逐渐拉扯开，正如人的成长，会在岁月的沉淀下越来越沉着。大音希声，人生就是这样平淡不惊，可也许平淡不惊才是最深刻的磅礴壮丽。这一幅时代画卷就此落幕，可更多更多的画卷仍在演绎。如上

多给的一颗星，纯粹是给导演对这部影片的用心良苦。但是说句实话，影片的故事发生在山西的一个小城市，因此导演就将影整个影片通篇以山西方言作为整个的电影的主要语言（除了电影上面标明的2025年那段比较穿越的桥段外），我不知道这部影片在除了山西以外的城市，如何大力推广？难道就是靠片方不断的推广砸钱吗？ 虽然影片在每一句话也都打上字幕，但是看一部国产片，却要仰仗于字幕的，这还是独一部，我也真的看的醉了！ 有些导演希望，添加一些黑色幽默的桥段，但因为底下翻译的滑稽（本身方言听着也已经够生涩滑稽的了），经常引起观众的一阵和影片当时桥段并不搭的爆笑。 这部电影与其说是故事，倒不如说导演自己的个人传记。

第一次看一部电影用三种画幅来完成，随着时间推移的三个段落的画幅逐渐变宽，后来了解到贾导在1999年用DV拍了很多4：3画幅的纪录片，纪录片中的素材很多被用在这部电影里，于是他索性用不同的画幅来区别每个年代，现在来到影院中看这种方式的确也让电影时代感比较强烈；另外片名出现在影片40分钟第一段结束后，也算是个奇观。常年混迹戛纳，贾导似乎对怎么取悦老外很有心得，奔着获奖而去的痕迹很重，这导致很多情节可能无法让所有观众都可以接受，观影过程中有多人离场，但是喜欢的人还是会很喜欢，我想不是每种电影语言都是所有观众都可以理解的，这部电影应该会让移民在外的很多华人产生共鸣并思考很多。