贾樟柯的电影基本都是在山西的人和事，山西对于贾樟柯导演来说可能比宇宙都大永远走不出去，也可见他是一个非常念旧的人也是很重情义的人，他的影片在情节中其实每一部都有一些细节的关联或者片段的相似以及有些相关的人物，看着好像不经意其实做到这点又是多么的有难度和大胆探索。任逍遥这部电影本人觉得很不错人物依然是小人物对社会生活没有太大的希望，也总是希望能够改变自己但总是事与愿违，片中导演客串的那个歌手其实也是影片的点睛之笔和影片名字非常贴切，他的影片总是看完过后能给你深深的思考和回味，但我总是不喜欢的就是影片的光影感总是没有修饰，也形成了导演的一种风格和态度，总之他的电影是越有生活经历看的感触越回味悠长！
中国，山西，贾樟柯，又是底层社会的小人物命运，却又倒映在时代的大背景之下，那么真实地贴近生活，贴近人物无力挣扎的生存现状，鲜活、有特点。我们可以从他的镜头中窥见时代的印记，在物质匮乏的地区，穷困的无业青年，人和人之间那麻木微妙的影像组成了《任逍遥》的青春图景。他的长镜头记录着山西最富有讽刺意味的场景，配合着广播，电视，光盘里的声色画面，它们之间的反差与联系，凸显出地域的真实属性和面貌。家乡，最熟悉的一面镜子，用锐利的眼光，拍穷困的痛殇。8.3
小武已是小武哥打酱油买盗版碟“有小武没，没，那站台呢，也没”。两个男主中，短发的那位很像我的一个好朋友。山西大同，更年轻的一代，更贴近我的所熟悉的生活环境和人物，所以是个人最喜欢的贾樟柯电影
贾樟柯前三部片的第三部，太厉害了。
有生活感，有故事情节，剧情还挺吸引人的。
三部曲的收官作，还是那么的接地气，有味道！
英雄不怕出身太淡薄
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贾樟柯的电影基本都是在山西的人和事，山西对于贾樟柯导演来说可能比宇宙都大永远走不出去，也可见他是一个非常念旧的人也是很重情义的人，他的影片在情节中其实每一部都有一些细节的关联或者片段的相似以及有些相关的人物，看着好像不经意其实做到这点又是多么的有难度和大胆探索。任逍遥这部电影本人觉得很不错人物依然是小人物对社会生活没有太大的希望，也总是希望能够改变自己但总是事与愿违，片中导演客串的那个歌手其实也是影片的点睛之笔和影片名字非常贴切，他的影片总是看完过后能给你深深的思考和回味，但我总是不喜欢的就是影片的光影感总是没有修饰，也形成了导演的一种风格和态度，总之他的电影是越有生活经历看的感触越回味悠长！
中国，山西，贾樟柯，又是底层社会的小人物命运，却又倒映在时代的大背景之下，那么真实地贴近生活，贴近人物无力挣扎的生存现状，鲜活、有特点。我们可以从他的镜头中窥见时代的印记，在物质匮乏的地区，穷困的无业青年，人和人之间那麻木微妙的影像组成了《任逍遥》的青春图景。他的长镜头记录着山西最富有讽刺意味的场景，配合着广播，电视，光盘里的声色画面，它们之间的反差与联系，凸显出地域的真实属性和面貌。家乡，最熟悉的一面镜子，用锐利的眼光，拍穷困的痛殇。8.3
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中国，山西，贾樟柯，又是底层社会的小人物命运，却又倒映在时代的大背景之下，那么真实地贴近生活，贴近人物无力挣扎的生存现状，鲜活、有特点。我们可以从他的镜头中窥见时代的印记，在物质匮乏的地区，穷困的无业青年，人和人之间那麻木微妙的影像组成了《任逍遥》的青春图景。他的长镜头记录着山西最富有讽刺意味的场景，配合着广播，电视，光盘里的声色画面，它们之间的反差与联系，凸显出地域的真实属性和面貌。家乡，最熟悉的一面镜子，用锐利的眼光，拍穷困的痛殇。8.3
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贾樟柯的电影基本都是在山西的人和事，山西对于贾樟柯导演来说可能比宇宙都大永远走不出去，也可见他是一个非常念旧的人也是很重情义的人，他的影片在情节中其实每一部都有一些细节的关联或者片段的相似以及有些相关的人物，看着好像不经意其实做到这点又是多么的有难度和大胆探索。任逍遥这部电影本人觉得很不错人物依然是小人物对社会生活没有太大的希望，也总是希望能够改变自己但总是事与愿违，片中导演客串的那个歌手其实也是影片的点睛之笔和影片名字非常贴切，他的影片总是看完过后能给你深深的思考和回味，但我总是不喜欢的就是影片的光影感总是没有修饰，也形成了导演的一种风格和态度，总之他的电影是越有生活经历看的感触越回味悠长！
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