花园中的一篮《野草莓》,是爱的记忆、种子,梦中情人的样子也由此生根发芽、睹物思人。耄耋之年,回顾过往,一生的美好和遗憾翻滚而来思绪万千,当梦境成为穿越时空的窗口,幸福也来得如此真实、难舍。借助主人公的晚年自述,现实与梦的陆离交错,自然而然地将人物性格丰富,两代人的情感纠葛也慢慢浮出水面。影片中间阶段似公路片的大段插曲巧妙地过渡,配角间的戏份也较好地服务主线,片中那神秘诡谲的梦开始的地方,很好地为梦的奇幻之处做了嫁接、铺垫,无针钟表的处理更是完美解释了梦的神奇、触碰现实的模糊意识。8.2
补:当有了点儿阅历和电影知识的储备再看野草莓方知其华,那些早年认为枯燥的室内戏拥有着多么牛逼的布光,硬光在黑白摄影下让人物心理棱角分明,散射软光营造如梦似幻的氛围,深焦广角摄影无缝切换神乎其神,孤独的老人面对着精神枯竭,套用公路片的方式来回首一生,一女二男和那对儿吵架夫妻与伊萨克形成了完美对称轴,大量的梦境诉说着人老之后那古怪的思维逻辑,后悔与否我觉得不是关键,反而伯格曼想让自己释然更多一点。
当达利的融化时钟在我们头脑中凝固时,伯格曼却希望用潜意识为生活做注脚,同样是梦境,伯格曼却是让观众在未知恐惧和解脱释然中穿梭,表现派的影像手法,更是让《野草莓》有着令人难以忘怀的构图和画面表达。 少年时代遭遇情感背叛,中年时期婚姻亦然,连老年都背负着儿子和儿媳的怨恨,伊萨克的一生是在禁锢自己也禁锢他人的泥淖中趟过的,而生命最后一段路程的光怪陆离为他带来的不仅是家庭的最终和睦,也让他为自己做出最终释怀。
瑞典神导拍的电影依旧那么晦涩难懂,好在这一部电影比《第七封印》《假面》更易理解,如果说《第七封印》是讨论生死,《假面》是关于女性,那这一部《野草莓》便是讨论一位医学教授对人生的回忆与对老年境况的感叹,梦境与现实的相互交错尽显人生的无奈与不可改变性,也许弗洛伊德能对这类电影有更为深刻的间接。
【北京电影节展映】一个年逾古稀的老人仿佛预感到死亡将至,在踏上收获名誉之路时也将近人生终点。旅程,回忆,白日梦,夜晚梦境等缠绕着他,让他回顾并审视自己的一生。作为公路片主题沉重却拍得温暖。片前导赏视频里伯格曼承认姓名缩写同为IB的男主投射有自己和父亲的影子,并有着私人记忆的影射
伯格曼 享誉世界的电影大师,但是他的作品确实晦涩难懂,夹杂着大量的隐喻、符号。《野草莓》是伯格曼最坦诚的一次自我剖析,这个夹杂着回忆和梦境的故事,很大程度上来源于伯格曼瑜父母的糟糕关系。
维克多表情神态都很饱满很到位,刻画出人物内心世界很丰富,整个剧情很有看头,通过对往事的回忆再现来梳理主人公的一生,展现其性格特点,剧中女演员很漂亮,演员把人物性格都演得很鲜明很有特点。
一位偏执冷酷的老人在梦境与现实的交错中道尽一生的孤独与残酷,直到人生尽头才在忏悔中找回暖暖的温情。伯格曼冷硬的影像风格让冰冷的故事更添一份晦涩与深奥。
生命尽头的老人,心灵救赎之旅。
漂亮,我很欣赏
梦境与现实,情感与孤独。
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花园中的一篮《野草莓》,是爱的记忆、种子,梦中情人的样子也由此生根发芽、睹物思人。耄耋之年,回顾过往,一生的美好和遗憾翻滚而来思绪万千,当梦境成为穿越时空的窗口,幸福也来得如此真实、难舍。借助主人公的晚年自述,现实与梦的陆离交错,自然而然地将人物性格丰富,两代人的情感纠葛也慢慢浮出水面。影片中间阶段似公路片的大段插曲巧妙地过渡,配角间的戏份也较好地服务主线,片中那神秘诡谲的梦开始的地方,很好地为梦的奇幻之处做了嫁接、铺垫,无针钟表的处理更是完美解释了梦的神奇、触碰现实的模糊意识。8.2
补:当有了点儿阅历和电影知识的储备再看野草莓方知其华,那些早年认为枯燥的室内戏拥有着多么牛逼的布光,硬光在黑白摄影下让人物心理棱角分明,散射软光营造如梦似幻的氛围,深焦广角摄影无缝切换神乎其神,孤独的老人面对着精神枯竭,套用公路片的方式来回首一生,一女二男和那对儿吵架夫妻与伊萨克形成了完美对称轴,大量的梦境诉说着人老之后那古怪的思维逻辑,后悔与否我觉得不是关键,反而伯格曼想让自己释然更多一点。
当达利的融化时钟在我们头脑中凝固时,伯格曼却希望用潜意识为生活做注脚,同样是梦境,伯格曼却是让观众在未知恐惧和解脱释然中穿梭,表现派的影像手法,更是让《野草莓》有着令人难以忘怀的构图和画面表达。 少年时代遭遇情感背叛,中年时期婚姻亦然,连老年都背负着儿子和儿媳的怨恨,伊萨克的一生是在禁锢自己也禁锢他人的泥淖中趟过的,而生命最后一段路程的光怪陆离为他带来的不仅是家庭的最终和睦,也让他为自己做出最终释怀。
瑞典神导拍的电影依旧那么晦涩难懂,好在这一部电影比《第七封印》《假面》更易理解,如果说《第七封印》是讨论生死,《假面》是关于女性,那这一部《野草莓》便是讨论一位医学教授对人生的回忆与对老年境况的感叹,梦境与现实的相互交错尽显人生的无奈与不可改变性,也许弗洛伊德能对这类电影有更为深刻的间接。
【北京电影节展映】一个年逾古稀的老人仿佛预感到死亡将至,在踏上收获名誉之路时也将近人生终点。旅程,回忆,白日梦,夜晚梦境等缠绕着他,让他回顾并审视自己的一生。作为公路片主题沉重却拍得温暖。片前导赏视频里伯格曼承认姓名缩写同为IB的男主投射有自己和父亲的影子,并有着私人记忆的影射
伯格曼 享誉世界的电影大师,但是他的作品确实晦涩难懂,夹杂着大量的隐喻、符号。《野草莓》是伯格曼最坦诚的一次自我剖析,这个夹杂着回忆和梦境的故事,很大程度上来源于伯格曼瑜父母的糟糕关系。
维克多表情神态都很饱满很到位,刻画出人物内心世界很丰富,整个剧情很有看头,通过对往事的回忆再现来梳理主人公的一生,展现其性格特点,剧中女演员很漂亮,演员把人物性格都演得很鲜明很有特点。
一位偏执冷酷的老人在梦境与现实的交错中道尽一生的孤独与残酷,直到人生尽头才在忏悔中找回暖暖的温情。伯格曼冷硬的影像风格让冰冷的故事更添一份晦涩与深奥。
生命尽头的老人,心灵救赎之旅。
漂亮,我很欣赏
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生命尽头的老人,心灵救赎之旅。
伯格曼 享誉世界的电影大师,但是他的作品确实晦涩难懂,夹杂着大量的隐喻、符号。《野草莓》是伯格曼最坦诚的一次自我剖析,这个夹杂着回忆和梦境的故事,很大程度上来源于伯格曼瑜父母的糟糕关系。
花园中的一篮《野草莓》,是爱的记忆、种子,梦中情人的样子也由此生根发芽、睹物思人。耄耋之年,回顾过往,一生的美好和遗憾翻滚而来思绪万千,当梦境成为穿越时空的窗口,幸福也来得如此真实、难舍。借助主人公的晚年自述,现实与梦的陆离交错,自然而然地将人物性格丰富,两代人的情感纠葛也慢慢浮出水面。影片中间阶段似公路片的大段插曲巧妙地过渡,配角间的戏份也较好地服务主线,片中那神秘诡谲的梦开始的地方,很好地为梦的奇幻之处做了嫁接、铺垫,无针钟表的处理更是完美解释了梦的神奇、触碰现实的模糊意识。8.2
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维克多表情神态都很饱满很到位,刻画出人物内心世界很丰富,整个剧情很有看头,通过对往事的回忆再现来梳理主人公的一生,展现其性格特点,剧中女演员很漂亮,演员把人物性格都演得很鲜明很有特点。
【北京电影节展映】一个年逾古稀的老人仿佛预感到死亡将至,在踏上收获名誉之路时也将近人生终点。旅程,回忆,白日梦,夜晚梦境等缠绕着他,让他回顾并审视自己的一生。作为公路片主题沉重却拍得温暖。片前导赏视频里伯格曼承认姓名缩写同为IB的男主投射有自己和父亲的影子,并有着私人记忆的影射
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当达利的融化时钟在我们头脑中凝固时,伯格曼却希望用潜意识为生活做注脚,同样是梦境,伯格曼却是让观众在未知恐惧和解脱释然中穿梭,表现派的影像手法,更是让《野草莓》有着令人难以忘怀的构图和画面表达。 少年时代遭遇情感背叛,中年时期婚姻亦然,连老年都背负着儿子和儿媳的怨恨,伊萨克的一生是在禁锢自己也禁锢他人的泥淖中趟过的,而生命最后一段路程的光怪陆离为他带来的不仅是家庭的最终和睦,也让他为自己做出最终释怀。
瑞典神导拍的电影依旧那么晦涩难懂,好在这一部电影比《第七封印》《假面》更易理解,如果说《第七封印》是讨论生死,《假面》是关于女性,那这一部《野草莓》便是讨论一位医学教授对人生的回忆与对老年境况的感叹,梦境与现实的相互交错尽显人生的无奈与不可改变性,也许弗洛伊德能对这类电影有更为深刻的间接。
一位偏执冷酷的老人在梦境与现实的交错中道尽一生的孤独与残酷,直到人生尽头才在忏悔中找回暖暖的温情。伯格曼冷硬的影像风格让冰冷的故事更添一份晦涩与深奥。
梦境与现实,情感与孤独。