这是一部比较少见的FPS和TPS电影，导演让镜头成为眼睛，带领观众进入了上世纪60年代的美国南方。 这里没有人物的脸，只有摇晃的草地、监狱的铁窗、天空的倒影。镜头一会儿是埃尔伍德的眼睛，一会儿是特纳的眼睛。 他们看什么，观众就看什么；他们躲闪，观众也跟着屏住呼吸。 导演拉梅尔·罗斯用第一人称视角和第三人称越肩视角呈现故事，意图很明显，看看观众敢不敢通过受害者的眼睛来直面那段被掩埋的暴行。 镍合金学院的原型“多齐尔学校”真实存在，111年间虐杀近百名少年，直到2012年才曝光。 西方社会系统性迫害、种族**，回避历史，这部电影正好刺痛西方社会的神经，因为它揭开了真相。 种族**从未消失，只是换了皮囊；历史不是课本上的铅字，而是土地里未寒的尸骨。 《五分钱男孩》不是让人舒服的作品，它的视角眩晕、叙事断裂，随时在挑战观众。 这里没有英雄，没有救赎，只有两个男孩在破碎的世界里互相搀扶。 当好莱坞忙着用政治正确奇观化**黑人苦难、回避历史假装无辜时，导演拉梅尔·罗斯选择呈现伤口真实的深度，比起伪造的西方史，真实的血泪史更加让人动容。 揭示深重苦难， 掘开历史暴行。
这是一部比较少见的FPS和TPS电影，导演让镜头成为眼睛，带领观众进入了上世纪60年代的美国南方。 这里没有人物的脸，只有摇晃的草地、监狱的铁窗、天空的倒影。镜头一会儿是埃尔伍德的眼睛，一会儿是特纳的眼睛。 他们看什么，观众就看什么；他们躲闪，观众也跟着屏住呼吸。 导演拉梅尔·罗斯用第一人称视角和第三人称越肩视角呈现故事，意图很明显，看看观众敢不敢通过受害者的眼睛来直面那段被掩埋的暴行。 镍合金学院的原型“多齐尔学校”真实存在，111年间虐杀近百名少年，直到2012年才曝光。 西方社会系统性迫害、种族**，回避历史，这部电影正好刺痛西方社会的神经，因为它揭开了真相。 种族**从未消失，只是换了皮囊；历史不是课本上的铅字，而是土地里未寒的尸骨。 《五分钱男孩》不是让人舒服的作品，它的视角眩晕、叙事断裂，随时在挑战观众。 这里没有英雄，没有救赎，只有两个男孩在破碎的世界里互相搀扶。 当好莱坞忙着用政治正确奇观化**黑人苦难、回避历史假装无辜时，导演拉梅尔·罗斯选择呈现伤口真实的深度，比起伪造的西方史，真实的血泪史更加让人动容。 揭示深重苦难， 掘开历史暴行。