电影应该可以成为一面镜子，去反映社会生活。滨口龙介的新片聚焦在疫情时代日本乡村对商业行为的反应，豪华露营、疫情补助金、事业瓶颈、城市生活危机，各要素十分契合疫情以来的社会生活特点，主流电影也很久没看到乡村保护题材的作品了。 开篇连续几个长镜头表现乡村生活氛围后，村民们在说明会的连续问答亮明立场和两个经纪人车内有点暧昧的吐槽都是教科书级别的剧作和调度。不得不说滨口龙介电影中的场景氛围都很让人喜欢，他的剧本除了擅长讲述口吻的独白戏，也很擅长封闭空间（如车内）的对话戏。 但小女孩失踪后的故事确实不安常理发展，前面铺垫了很久的主线故事戛然而止，拐到暗线处马上收尾，效果有点语焉不详。小女孩像是一直埋下的一颗定时炸弹，前半截不引人注意，专在结尾时引爆；而原来的主线叙事，往下讲下去的空间很大，况且以滨口的笔力，怎么写都不会落俗。 第十四届北影节观影完毕。 2024.4.27
最后十分钟是懵圈的，结束时大家都第一时间去网上搜结尾到底是什么意思。谁能告诉我为什么最后要杀那个东京来的男人？以及许多汽车行驶过程的后看视角是什么意思？（资料馆太热了！！） 滨口电影里最优秀的永远是对白，但许多人受不了这种形式上的乏味与冗长，错过了其中的精彩。 我的24年北影节结束。
今年北影节我看的最后一场 圆满结束 今年这届看了4部 没在放映上踩雷 来讲讲邪恶不存在吧 很适合在大荧幕欣赏 节奏有点慢 但台词句句讲在点上 头和尾的长镜头相反的方向刚好对应了 结尾结在刚刚好的位置 没有拖沓 整片看下来甚至有点点小黑暗的味道 如果从因果机缘来想的话
滨口这次出的题目反倒是浅显了，其实谜底都在片中那些朴素的、自然的对话中，然后被包装在极其精巧的调度节奏里（两幕森林穿行近乎奇迹），所谓难解的结局回忆一下野鹿习性的对话也能想通。最终，只是自然的既定与偶然而已
又名邪恶存在，除了展现令人向往的山村生活外，片子的一大特点是伏笔均有回应，前面是以幽默回应，令人惊诧的结尾也可以勉强从前面推导，解读爱好者不至于太难受，所以最终还是很不错的。
这片子讽刺的是现实中的日本直接把核污水直接排海的行为，相对于这开发50人的化污水而言，不是一个量级的。日本人最不应该在这种无关痛痒的事儿反思邪恶，而且也是最没资格的那种。
你无敌了 不是常规电影
真的没必要。
还不错 值得
siff国泰 开头《小森林》 中间环保片 结尾悬疑片 万万没想到结局是这个走向 我的阅读理解是被杀的男职员代表邪恶的资本主义 破坏环境和水质的一方 男主的女儿代表野外生存的鹿群 本来自由自在的生活被入侵的人类打破了。 影片中反复强调野鹿原本对人无害 受伤了才会攻击人 大自然也是 从自然的角度看 砍伐树木和破坏水质没什么区别 刺耳的电锯声也是一种破坏。 看影片时我在想小日子这么在意水质却往海里倒核废水真是讽刺啊 邪恶终究还是存在的。
《邪恶不存在》是滨口龙介执导的一部心理剧情片，也是他继《驾驶我的车》之后的新作。这部电影不仅是一部生态剧、环保寓言，更是探讨人性的心理片。 电影像是《驾驶我的车》的姐妹篇，都涉及人与自然、过去与未来的关系，但风格截然不同。《驾驶我的车》强调现实，而《邪恶不存在》则充满了象征意义，仿佛在慢慢编织一个寓言故事。它用细腻的叙述方式，反映了人类对自然的破坏以及随之而来的反思。 《邪恶不存在》的故事起源于一个简单的想法。最初，它只是音乐家石桥英子的作品的短暂伴奏，但滨口龙介的敏锐洞察和创造力，让这个点子渐渐变成了一部完整的电影。 滨口龙介用他独特的叙事方式，将观众带入一个充满诗意的世界。每一个镜头和对话都细腻入微，生动展现了人类活动如何影响自然环境。 电影里的角色个性鲜明，尤其是拓海。他沉默寡言，却坚守传统，成为抵御现代冲击的象征。 随着剧情的发展，观众渐渐领悟到，所谓的“邪恶”并不是简单的非黑即白。它潜伏在每个人的内心深处，是人性复杂性的体现。 它的美在于简洁与含蓄。导演没有给我们答案，而是留下了思考的空间，让我们自主去探索。 人与自然关系的寓言， 暗流涌动的微妙博弈。
剧情平淡隐晦，结尾也算是半开放，大篇的自然写实下是关于环保的话题，人类的侵入引发反噬，所以邪恶的存在也是相对而言。
视角奇怪的长镜头和突兀停顿的配乐 代入“大自然的视角”就说得通了 结尾令人不安的氛围和人物难以理解的动机以及结局 是因为“野鹿不会主动攻击人类，除非被打伤但还没死的鹿”
感觉懂了又好像没懂，只是觉得自己的一些思维好像被修改了，确实“不存在”，甚至走在路上看到一辆购物车在自由滑行，也是觉得理所当然（）
烂烂烂这导演让我来当
不那么滨口龙介的一部电影。结局很突兀，让人有点看不懂。
滨口龙介未来的日本电影之神，在收获成功后还能按照自己的想法轨迹去拍电影。滨口龙介的特点在于融合，对立，平衡，设计，设计会有两面性，直接但有时也会显得重。邪恶不存在从字幕颜色直接突出了不这个字的意义，不另一个意思就是否定，至于否定什么？片中给予了大量留白，让观众自己添加。这个片子的风格比起驾驶我的车更加偏向了塔克夫斯基的风格，不注重画面的饱和，而喜欢利用空白的部分讲述故事。同时又给观众自己解读的空间。再加加油宾口龙介现在拿的奖项已经完全是历史级别大师导演了，再把自己的电影风格更好的去融入某个故事当中，他的高度确实难以估计了。
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电影应该可以成为一面镜子，去反映社会生活。滨口龙介的新片聚焦在疫情时代日本乡村对商业行为的反应，豪华露营、疫情补助金、事业瓶颈、城市生活危机，各要素十分契合疫情以来的社会生活特点，主流电影也很久没看到乡村保护题材的作品了。 开篇连续几个长镜头表现乡村生活氛围后，村民们在说明会的连续问答亮明立场和两个经纪人车内有点暧昧的吐槽都是教科书级别的剧作和调度。不得不说滨口龙介电影中的场景氛围都很让人喜欢，他的剧本除了擅长讲述口吻的独白戏，也很擅长封闭空间（如车内）的对话戏。 但小女孩失踪后的故事确实不安常理发展，前面铺垫了很久的主线故事戛然而止，拐到暗线处马上收尾，效果有点语焉不详。小女孩像是一直埋下的一颗定时炸弹，前半截不引人注意，专在结尾时引爆；而原来的主线叙事，往下讲下去的空间很大，况且以滨口的笔力，怎么写都不会落俗。 第十四届北影节观影完毕。 2024.4.27
最后十分钟是懵圈的，结束时大家都第一时间去网上搜结尾到底是什么意思。谁能告诉我为什么最后要杀那个东京来的男人？以及许多汽车行驶过程的后看视角是什么意思？（资料馆太热了！！） 滨口电影里最优秀的永远是对白，但许多人受不了这种形式上的乏味与冗长，错过了其中的精彩。 我的24年北影节结束。
今年北影节我看的最后一场 圆满结束 今年这届看了4部 没在放映上踩雷 来讲讲邪恶不存在吧 很适合在大荧幕欣赏 节奏有点慢 但台词句句讲在点上 头和尾的长镜头相反的方向刚好对应了 结尾结在刚刚好的位置 没有拖沓 整片看下来甚至有点点小黑暗的味道 如果从因果机缘来想的话
滨口这次出的题目反倒是浅显了，其实谜底都在片中那些朴素的、自然的对话中，然后被包装在极其精巧的调度节奏里（两幕森林穿行近乎奇迹），所谓难解的结局回忆一下野鹿习性的对话也能想通。最终，只是自然的既定与偶然而已
又名邪恶存在，除了展现令人向往的山村生活外，片子的一大特点是伏笔均有回应，前面是以幽默回应，令人惊诧的结尾也可以勉强从前面推导，解读爱好者不至于太难受，所以最终还是很不错的。
这片子讽刺的是现实中的日本直接把核污水直接排海的行为，相对于这开发50人的化污水而言，不是一个量级的。日本人最不应该在这种无关痛痒的事儿反思邪恶，而且也是最没资格的那种。
你无敌了 不是常规电影
真的没必要。
还不错 值得
siff国泰 开头《小森林》 中间环保片 结尾悬疑片 万万没想到结局是这个走向 我的阅读理解是被杀的男职员代表邪恶的资本主义 破坏环境和水质的一方 男主的女儿代表野外生存的鹿群 本来自由自在的生活被入侵的人类打破了。 影片中反复强调野鹿原本对人无害 受伤了才会攻击人 大自然也是 从自然的角度看 砍伐树木和破坏水质没什么区别 刺耳的电锯声也是一种破坏。 看影片时我在想小日子这么在意水质却往海里倒核废水真是讽刺啊 邪恶终究还是存在的。
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《邪恶不存在》是滨口龙介执导的一部心理剧情片，也是他继《驾驶我的车》之后的新作。这部电影不仅是一部生态剧、环保寓言，更是探讨人性的心理片。 电影像是《驾驶我的车》的姐妹篇，都涉及人与自然、过去与未来的关系，但风格截然不同。《驾驶我的车》强调现实，而《邪恶不存在》则充满了象征意义，仿佛在慢慢编织一个寓言故事。它用细腻的叙述方式，反映了人类对自然的破坏以及随之而来的反思。 《邪恶不存在》的故事起源于一个简单的想法。最初，它只是音乐家石桥英子的作品的短暂伴奏，但滨口龙介的敏锐洞察和创造力，让这个点子渐渐变成了一部完整的电影。 滨口龙介用他独特的叙事方式，将观众带入一个充满诗意的世界。每一个镜头和对话都细腻入微，生动展现了人类活动如何影响自然环境。 电影里的角色个性鲜明，尤其是拓海。他沉默寡言，却坚守传统，成为抵御现代冲击的象征。 随着剧情的发展，观众渐渐领悟到，所谓的“邪恶”并不是简单的非黑即白。它潜伏在每个人的内心深处，是人性复杂性的体现。 它的美在于简洁与含蓄。导演没有给我们答案，而是留下了思考的空间，让我们自主去探索。 人与自然关系的寓言， 暗流涌动的微妙博弈。
剧情平淡隐晦，结尾也算是半开放，大篇的自然写实下是关于环保的话题，人类的侵入引发反噬，所以邪恶的存在也是相对而言。
视角奇怪的长镜头和突兀停顿的配乐 代入“大自然的视角”就说得通了 结尾令人不安的氛围和人物难以理解的动机以及结局 是因为“野鹿不会主动攻击人类，除非被打伤但还没死的鹿”
感觉懂了又好像没懂，只是觉得自己的一些思维好像被修改了，确实“不存在”，甚至走在路上看到一辆购物车在自由滑行，也是觉得理所当然（）
烂烂烂这导演让我来当
不那么滨口龙介的一部电影。结局很突兀，让人有点看不懂。
滨口龙介未来的日本电影之神，在收获成功后还能按照自己的想法轨迹去拍电影。滨口龙介的特点在于融合，对立，平衡，设计，设计会有两面性，直接但有时也会显得重。邪恶不存在从字幕颜色直接突出了不这个字的意义，不另一个意思就是否定，至于否定什么？片中给予了大量留白，让观众自己添加。这个片子的风格比起驾驶我的车更加偏向了塔克夫斯基的风格，不注重画面的饱和，而喜欢利用空白的部分讲述故事。同时又给观众自己解读的空间。再加加油宾口龙介现在拿的奖项已经完全是历史级别大师导演了，再把自己的电影风格更好的去融入某个故事当中，他的高度确实难以估计了。
siff国泰 开头《小森林》 中间环保片 结尾悬疑片 万万没想到结局是这个走向 我的阅读理解是被杀的男职员代表邪恶的资本主义 破坏环境和水质的一方 男主的女儿代表野外生存的鹿群 本来自由自在的生活被入侵的人类打破了。 影片中反复强调野鹿原本对人无害 受伤了才会攻击人 大自然也是 从自然的角度看 砍伐树木和破坏水质没什么区别 刺耳的电锯声也是一种破坏。 看影片时我在想小日子这么在意水质却往海里倒核废水真是讽刺啊 邪恶终究还是存在的。
你无敌了 不是常规电影
还不错 值得
电影应该可以成为一面镜子，去反映社会生活。滨口龙介的新片聚焦在疫情时代日本乡村对商业行为的反应，豪华露营、疫情补助金、事业瓶颈、城市生活危机，各要素十分契合疫情以来的社会生活特点，主流电影也很久没看到乡村保护题材的作品了。 开篇连续几个长镜头表现乡村生活氛围后，村民们在说明会的连续问答亮明立场和两个经纪人车内有点暧昧的吐槽都是教科书级别的剧作和调度。不得不说滨口龙介电影中的场景氛围都很让人喜欢，他的剧本除了擅长讲述口吻的独白戏，也很擅长封闭空间（如车内）的对话戏。 但小女孩失踪后的故事确实不安常理发展，前面铺垫了很久的主线故事戛然而止，拐到暗线处马上收尾，效果有点语焉不详。小女孩像是一直埋下的一颗定时炸弹，前半截不引人注意，专在结尾时引爆；而原来的主线叙事，往下讲下去的空间很大，况且以滨口的笔力，怎么写都不会落俗。 第十四届北影节观影完毕。 2024.4.27
又名邪恶存在，除了展现令人向往的山村生活外，片子的一大特点是伏笔均有回应，前面是以幽默回应，令人惊诧的结尾也可以勉强从前面推导，解读爱好者不至于太难受，所以最终还是很不错的。
真的没必要。
今年北影节我看的最后一场 圆满结束 今年这届看了4部 没在放映上踩雷 来讲讲邪恶不存在吧 很适合在大荧幕欣赏 节奏有点慢 但台词句句讲在点上 头和尾的长镜头相反的方向刚好对应了 结尾结在刚刚好的位置 没有拖沓 整片看下来甚至有点点小黑暗的味道 如果从因果机缘来想的话
滨口这次出的题目反倒是浅显了，其实谜底都在片中那些朴素的、自然的对话中，然后被包装在极其精巧的调度节奏里（两幕森林穿行近乎奇迹），所谓难解的结局回忆一下野鹿习性的对话也能想通。最终，只是自然的既定与偶然而已