我在此立誓，用我一世单身，换各位皆遇佳人人为什么要结婚，仔细想想，结婚并不是人生的必答题，它更像是一张试卷最后的一道附加题，答对了加分不答也不扣分，这一生说来漫长却也短暂一个人当然也可以过得很好但对的两个人却可以锦上添花。 我想说结婚的目的啊就是踏实，是让两个孤独的人有了归属感在家厨房里有烟火 在外奔波有牵挂在精神上有沟通有理解在生活上有依靠有包容，我懂你早出晚归的劳累，你知我三餐琐碎的疲惫。 一个好的伴侣可以减去一半的世间疾苦。爱对了人才知道婚姻是一场很有趣的结伴旅行，结婚不过是一场酒席的热闹，而撑起整个人生的是相爱。最美的感情不是风花雪月。而是在合适的时间遇到与你共度一生的人。结婚不是目的，幸福才是终点!愿大家，得遇良人。生活已经够累了，如果结婚不能让你开心，而是让你喜怒无常，产生焦虑，那爱的意义又是什么呢?相逢的意义在于彼此照亮，不然的话一个人淋雨也很浪漫，一个人吹风也很清醒。

在《兰若寺》这部令人耳目一新的篇章式电影中，导演创造性地将蒲松龄本人置入了一个由他自己笔下精怪主宰的叙事迷宫。当这位年轻的"聊斋先生"被蛤蟆与乌龟精怪拖入古井深处，被迫成为六个故事（一个主线加五个支线）的评判者时，电影实际上完成了一次精妙的自我指涉——这口古井成为了叙事的子宫，既是故事的诞生地，也是创作者被困的牢笼。蒲松龄的处境，恰如每个创作者面临的永恒困境：在叙事欲望与评判压力之间，在自由想象与现实规则之下，寻找那微妙的平衡点。 蛤蟆与乌龟精怪的设定充满隐喻色彩。在中国传统文化中，龟与蛙（蟾蜍）常被视为长寿与重生的象征，二者井底的"故事比赛"构成了一种荒诞又深邃的叙事仪式。它们对蒲松龄的逼迫，实则揭示了艺术创作的本质矛盾——真正的故事从来不是完全自由的产物，而是在各种限制（读者期待、市场规则、道德边界）下的舞蹈。蒲松龄被迫评判故事好坏的情节，恰如当代创作者在商业与艺术、传统与创新之间的永恒挣扎。 五个改编自《聊斋志异》的篇章——《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》——在电影中并非简单复述，而是通过蛤蟆与乌龟的视角

还可以，但是故事除聂小倩以外都没改编，全都原模原样拍了一遍。并不是之前宣传的六个故事六个画风，只有崂山道士是毛茸茸的羊毛毡质感，其他五个故事画风一样的。崂山道士和原版小木偶一样的，剪纸当月亮，嫦娥来跳舞，最后男主卖弄没有穿墙，仙法失效。 莲花公主B站有人说场景像寻梦环游记，确实像!色调一样的只不过变成中式建筑和元素了。打眼一看太像了。画风是长安三万里画风。男主和小杜甫一样一样的。蜜蜂公主和黑蛇的故事。原版好像不是蜜蜂是蚂蚁，不过黑蛇保留，童真追梦 聂小倩是民国女鬼，燕赤霞改的有点邋遢了，中间脏脚往男主嘴里塞大可不必了。而且燕赤霞喜欢吃的大蒜 多次给吃的大蒜特写。怎么 ，姥姥又不是吸血鬼，你这驱魔人范海辛的造型可以没有! 宁采臣是民国许仙了，为了小倩不去北平读书学西医了，就这么回老家开药房了。那我觉得白瞎之前报国学生人设了，他还专门再报纸上画了希望两个字 讲抗战你就讲完，宁采臣带小倩去北平后面的事也能否发生啊，最后莫名小倩还生，说是公子给了人气，好家伙宁采臣你充电宝是吧？能让死人还生 画皮是最好的。减夫妻的，没怎么改，画面也最好

如果浪浪山小妖怪教我们做自己，那聊斋兰若寺教我们道理体验中式浪漫，解情，毕竟世上为情字最难解。 《崂山道士》不因一点成就自大自夸。 《莲花公主》谁没一个少侠梦？我很喜欢这个故事 《聂小倩》讲了一段爱情（但跟人走了鬼变人？那鲁公女呢？）让10分变9分 《画皮》妻子与丈夫的事，妻子用了很多方法救丈夫，甚至……令我反胃。说画皮的这个女鬼也很惨，她不过想要个家，有遮雨的吃饭的地方 《鲁公女》男主与女主意外相逢，但女生意外离去，因女主（鲁姑娘）救他一命，但鲁姑娘杀心重要救9条命才能当人接下来两人救了九条命，阴差阳错帮了孟婆，让女生记住这个男主书生。因为其他原因，男生救下了她…… （上面的故事鬼与活人再一起太久鬼变活人，那为什么这里不行，反而鬼与男生待久了，阴气重，能下到地府救下将要投胎之人，并拉回人间） 很不错的中式动画电影，今年到现在看的最喜欢的电影！已经2刷了，经常在电影院看的影迷，我唯一一部2刷电影，开胸没看到Imax版本

好也不好，粘接不太好，前半截适合小朋友，对成人有点幼稚，后半截适合成人，对小朋友而言可能会一知半解。比预期差一点。

三十余载光阴流转，《兰若寺》的光彩未曾黯淡。它不仅是一部定义了“女鬼”美学的奇幻经典，更是一部在鬼魅画皮下深刻剖析人性、批判现实、歌颂真情与勇气的杰作。当宁采臣在破晓时分与小倩诀别，当《倩女幽魂》的旋律再次响起，那份超越人鬼界限的至纯至真，那份在绝望黑暗中闪耀的人性光辉，依然能深深触动每一位观众的心弦。它告诉我们，纵使世道如兰若寺般黑暗，真诚的爱与不屈的善念，永远是刺破长夜、照亮灵魂的永恒星光。这缕星光穿越时空，提醒着我们：在每一个“兰若寺”般的困境中，守护内心的光，或许就是对抗世间所有魑魅魍魉最强大的力量。

以古典水墨质感重构聊斋经典，兰若寺的阴森与浪漫交织得极具韵味。镜头下狐鬼痴缠不脱人间烟火，聂小倩与宁生的羁绊在虚实光影中愈发纯粹。叙事摒弃冗余，用极简台词与留白传递宿命感，服化道还原古意却不失诗意。虽篇幅凝练，却将“情不知所起，一往而深”的内核诠释得淋漓尽致，是部兼具美学与共情力的短片。

它没有用廉价惊悚堆砌恐怖，反而将兰若寺的雾霭、月光与树影酿成一杯中式美学的酒——聂小倩的衣袂扫过青苔时带起的风，宁生提笔时落在纸页的墨，都藏着道不尽的缠绵与悲凉。最动人的从不是人鬼殊途的虐恋，而是影片借鬼魅之口，说透了人间最难得的“情不知所起，一往而深”，看完仍觉耳畔有风声，心头有余温。

采用短篇故事合集，故事内容很还原原著，细节到位。但是由于聊斋原著故事剧情逻辑性并不太强的原因，以及具有时代局限性，在当下电影市场并不迎合大众。我个人感觉能在大银幕看到原著还原作品，内心很激动，《聂小倩》这个篇章甚至有了从未被拍出来的原著情节以及《画皮》这个篇章也是，创作团队在原著故事脉络下美化了一些情节但整体按着原著，我不知道有没有人看到很接近原著的拍出电影那种激动感，反正整体下来，观影效果极佳。但由于当下电影环境有些聊斋故事并不能按照原著脉络发展，应适当改编

今年是蒲老爷子诞辰多少周年纪念吗？感觉这个电影看完让人摸不着头脑，五个聊斋中的故事改编了一些情节，唯一的共同点就是都有个叫兰若寺或者兰若酒店的地方，想歌颂爱情还是亲情？不太懂。