我在此立誓，用我一世单身，换各位皆遇佳人人为什么要结婚，仔细想想，结婚并不是人生的必答题，它更像是一张试卷最后的一道附加题，答对了加分不答也不扣分，这一生说来漫长却也短暂一个人当然也可以过得很好但对的两个人却可以锦上添花。 我想说结婚的目的啊就是踏实，是让两个孤独的人有了归属感在家厨房里有烟火 在外奔波有牵挂在精神上有沟通有理解在生活上有依靠有包容，我懂你早出晚归的劳累，你知我三餐琐碎的疲惫。 一个好的伴侣可以减去一半的世间疾苦。爱对了人才知道婚姻是一场很有趣的结伴旅行，结婚不过是一场酒席的热闹，而撑起整个人生的是相爱。最美的感情不是风花雪月。而是在合适的时间遇到与你共度一生的人。结婚不是目的，幸福才是终点!愿大家，得遇良人。生活已经够累了，如果结婚不能让你开心，而是让你喜怒无常，产生焦虑，那爱的意义又是什么呢?相逢的意义在于彼此照亮，不然的话一个人淋雨也很浪漫，一个人吹风也很清醒。

在《兰若寺》这部令人耳目一新的篇章式电影中，导演创造性地将蒲松龄本人置入了一个由他自己笔下精怪主宰的叙事迷宫。当这位年轻的"聊斋先生"被蛤蟆与乌龟精怪拖入古井深处，被迫成为六个故事（一个主线加五个支线）的评判者时，电影实际上完成了一次精妙的自我指涉——这口古井成为了叙事的子宫，既是故事的诞生地，也是创作者被困的牢笼。蒲松龄的处境，恰如每个创作者面临的永恒困境：在叙事欲望与评判压力之间，在自由想象与现实规则之下，寻找那微妙的平衡点。 蛤蟆与乌龟精怪的设定充满隐喻色彩。在中国传统文化中，龟与蛙（蟾蜍）常被视为长寿与重生的象征，二者井底的"故事比赛"构成了一种荒诞又深邃的叙事仪式。它们对蒲松龄的逼迫，实则揭示了艺术创作的本质矛盾——真正的故事从来不是完全自由的产物，而是在各种限制（读者期待、市场规则、道德边界）下的舞蹈。蒲松龄被迫评判故事好坏的情节，恰如当代创作者在商业与艺术、传统与创新之间的永恒挣扎。 五个改编自《聊斋志异》的篇章——《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》——在电影中并非简单复述，而是通过蛤蟆与乌龟的视角

还可以，但是故事除聂小倩以外都没改编，全都原模原样拍了一遍。并不是之前宣传的六个故事六个画风，只有崂山道士是毛茸茸的羊毛毡质感，其他五个故事画风一样的。崂山道士和原版小木偶一样的，剪纸当月亮，嫦娥来跳舞，最后男主卖弄没有穿墙，仙法失效。 莲花公主B站有人说场景像寻梦环游记，确实像!色调一样的只不过变成中式建筑和元素了。打眼一看太像了。画风是长安三万里画风。男主和小杜甫一样一样的。蜜蜂公主和黑蛇的故事。原版好像不是蜜蜂是蚂蚁，不过黑蛇保留，童真追梦 聂小倩是民国女鬼，燕赤霞改的有点邋遢了，中间脏脚往男主嘴里塞大可不必了。而且燕赤霞喜欢吃的大蒜 多次给吃的大蒜特写。怎么 ，姥姥又不是吸血鬼，你这驱魔人范海辛的造型可以没有! 宁采臣是民国许仙了，为了小倩不去北平读书学西医了，就这么回老家开药房了。那我觉得白瞎之前报国学生人设了，他还专门再报纸上画了希望两个字 讲抗战你就讲完，宁采臣带小倩去北平后面的事也能否发生啊，最后莫名小倩还生，说是公子给了人气，好家伙宁采臣你充电宝是吧？能让死人还生 画皮是最好的。减夫妻的，没怎么改，画面也最好

三十余载光阴流转，《兰若寺》的光彩未曾黯淡。它不仅是一部定义了“女鬼”美学的奇幻经典，更是一部在鬼魅画皮下深刻剖析人性、批判现实、歌颂真情与勇气的杰作。当宁采臣在破晓时分与小倩诀别，当《倩女幽魂》的旋律再次响起，那份超越人鬼界限的至纯至真，那份在绝望黑暗中闪耀的人性光辉，依然能深深触动每一位观众的心弦。它告诉我们，纵使世道如兰若寺般黑暗，真诚的爱与不屈的善念，永远是刺破长夜、照亮灵魂的永恒星光。这缕星光穿越时空，提醒着我们：在每一个“兰若寺”般的困境中，守护内心的光，或许就是对抗世间所有魑魅魍魉最强大的力量。

还可以吧能看

采用短篇故事合集，故事内容很还原原著，细节到位。但是由于聊斋原著故事剧情逻辑性并不太强的原因，以及具有时代局限性，在当下电影市场并不迎合大众。我个人感觉能在大银幕看到原著还原作品，内心很激动，《聂小倩》这个篇章甚至有了从未被拍出来的原著情节以及《画皮》这个篇章也是，创作团队在原著故事脉络下美化了一些情节但整体按着原著，我不知道有没有人看到很接近原著的拍出电影那种激动感，反正整体下来，观影效果极佳。但由于当下电影环境有些聊斋故事并不能按照原著脉络发展，应适当改编

好看爱看！太好看了！逢人安利的程度！ 相当于一部电影看好多部电影 故事情节好人物形象也很丰富 追光把动画做到这种程度每天做梦都要笑醒了 崂山道士的动画风格非常细节 莲花公主的故事前后呼应 充满童心也细节拉满 倩女幽魂的年代设定改编感觉比原故事更能体现爱情的相互奔赴 画皮更是最高级的美妙 非常符合年代的画风 人物在画中 大镜头的人物真人感强到完全看不出是动画 最后一个故事地府那段压迫感十足 BGM配的也好 真的是我近半年看的非常好看的动画了

中式童话风格的聊斋故事小合集 崂山道士的镜花水月 蜜蜂小公主的童心满满 民国风的聂小倩的爱情故事 鲁公女的鱼蛋 还有印象最深刻的画皮鬼 让我想起了那一句话： 至高至明日月，至亲至疏夫妻。 于我而言，电影看过了，能留下感想，就是部好看的电影了。

这部电影应该非常好看，有六种风格，那六种风格突破你的想象，颠覆你的认知，趁现在赶紧去预售，要不然电影院不放了就看不成了。影片以蒲松龄夜宿兰若寺为引，将五个经典聊斋故事串联起来，形成“故事比赛”的嵌套结构。这种叙事方式既保留了原著精髓，又通过“蒲松龄评判故事好坏”的设定，让观众跟随角色视觉穿梭不同时代，体验人妖殊途的纠葛与至情。《崂山道土》首次使用毛毡艺术风格，角色和场景呈现毛茸茸质感，月下饮酒、穿墙术等情节充满童趣。《莲花公主》以光怪陆离的场景打造童趣梦境世界，蜂巢宫殿亮晶晶的视觉效果尤为突出。《聂小情》将人鬼情移植至民国乱世，旗袍与中山装的融合赋予经典故事心意。影片通过见贪心、见真心、见乱世情、见夫妻情、见生死情”等五个篇章，情感浓度逐步升级。例如《鲁公女》以生死相依的深情故事收尾，将情感推向高潮。《画皮》借鉴工笔画技法，构图、光影、色调研究，清冷诡橘的氛围与故事调性高渡契合。《鲁公女》呈现冥界幽静肃穆的场景，黑白无常、孟婆等角色设计威严震撼。影片通过“银幕”与现实中的“银幕〞合二为一的设定，让观众仿佛置身故事之中。这种沉浸或体验了代入感，优其恩二次观看时发现更多细节彩蛋。

因为追完任嘉伦的无忧渡，这几个月特别喜欢看有关聊斋怪志的纪录片，对，我说的是纪录片。兰若寺今天上映 让我看看怎么样。对追光的动画电影一直都是有好感的，基本都会在电影院看，虽然去年的白蛇3是真的创到我了，但还决定看看。前两个故事画风和剧情比较适合小孩子。民国版宁采臣和聂小倩，什么动机因果逻辑，到这里他们就该成亲成亲成亲！这蒲松龄跟我看到最后久宣夜回去无忧境的呐喊是一样一样的，HE改得好。画皮了内容符合蒲松龄原作，女子救夫之后的“sick”要赞一个！最喜欢最后一个故事鲁公女，就是张于旦最多也就三十几岁，没必要画那么老呀，变年轻反而搞误会了。前世的记忆她带着，情深不移，她还记得他。常乐逆转，也想我们久宣夜能花好圆月，就是要强娶也要娶回来 ！总得来说，还是值得一看的～