长安三万里的遗憾到底是什么？ 遗憾的是：高适蹉跎半生，暮年得志。 遗憾的是：李白潇洒肆意，空有大鹏之志，却沦为阶下囚，最终了然一生。 遗憾的是：少年杜甫惬意灵动，最终只道，南村群童欺我老无力的无奈。 遗憾的是：远在长安的皇帝，永远不知道哥舒翰宁死不降。 遗憾的是：裴十二是一个女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身报国无门。 遗憾的是：这天下间的捷径，岂是为寒门所开。 遗憾的是：世间竟然有这么多文武双全的人不得志。 遗憾的是：盛世长安，终是不复再现。 （行路难，行路难，多歧路，今安在？）

这是六七月档最最好看的电影，每一帧都可以让人热泪盈眶。看着看着我逐渐明白了电影为什么取名《长安三万里》———长安虽然地在方寸，却有三万里的流光溢彩，三万里的舞影歌声，三万里百川入海的包容博大，三万里诗书纵横的潇洒才情，三万里戍边将士的满腔热血，三万里诗酒难销的万古千愁。正因繁华时的长安有三万个李白的三万里风流浪漫，破败时的长安有三万个高适的三万里戎马征程，才成就了在流传诗书三万年的梦中长安。只可惜三万里人间路，没有一条属于盘桓世间的天上谪仙，却也成就了这颗映照古今三万年的诗坛明月。总之，这部电影的确配得上《长安三万里》这个大气磅礴的名字。

《长安三万里》看完回来了……唐粉落泪 ​无论是动画制作的工业水平还是立意都特别好的一部电影，可以说是近几年看过最好的动画电影，是一种独属于中国人的浪漫。或者说，是讲汉语读过古诗词的人独属的浪漫。 虽然主要讲述的的是高适与李白的生平，但绝对可以算（中唐以前的）唐诗全明星了。那些耳熟能详的名字:李白，杜甫，高适，王维，王昌龄等等……电影里都有他们鲜活的身影。不过别看它讲述的是文人的故事，片中起码三分之一的篇幅是在讲安史之乱的战事，还有很精彩的打斗片段。电影以高适这个习武之人的视角来展开，感觉是有意在颠覆我们对文人骚客的刻板印象。明明李白也是“十步杀一人”的剑客啊（虽然只是口嗨）hhh 三个小时的篇幅看下来其实不算很长。因为要讲述的东西太多，所以李白人生高光时刻反而只是一笔带过，我们看到的更多是高适眼中的李太白。明明也曾是鲜衣怒马少年时，我辈岂是蓬蒿人的志士。然而他们费尽一生追寻功名与祖业，却只有留下的文字使他们的名字流传千古。人寿有尽而艺术永存，这个题材虽然cliche，但以动画的形式来描述中国古代的故事，却让人感觉很新颖。

所以，长安三万里的遗憾到底是什么？ 遗憾的是：高适蹉跎半生，暮年得志。 遗憾的是：李白潇洒肆意，空有大鹏之志，却沦为阶下囚，最终了然一生。 遗憾的是：少年杜甫惬意灵动，最终只道，南村群童欺我老无力的无奈。 遗憾的是：远在长安的皇帝，永远不知道哥舒翰宁死不降。 遗憾的是：裴十二是一个女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身报国无门。 遗憾的是：这天下间的捷径，岂是为寒门所开。 遗憾的是：世间竟然有这么多文武双全的人不得志。 遗憾的是：盛世长安，终是不复再现。 （行路难，行路难，多歧路，今安在？）

片子真长，将近三个小时， 长到身边小朋友们已经坐不住了， 片子又很短，短到王维、张旭、李龟年也只能匆匆一瞥， 短到装不下李白、高适以及盛唐几十年的灿烂， 前半场鲜衣怒马少年郎与烈火烹油极尽繁华的盛唐， 后半场前途困窘的中年人和高楼倾覆满目疮痍的万里河山， 将进酒貌似是整个片子的高潮，实则是无限的悲凉， 好在悲凉过后是两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山的释然。

看一部电影哭八百回。 长安三万里，不见使人愁。 我向来不太爱看人讨论李太白。代代大家文豪乃至一切读书人，总将他捧得太高、塑造的锋芒太过，过得刺目而虚幻，不像是人，我不爱看。 这部却我却叫人得以切破层累的偏狭刻板的赞誉，看见璀璨下隐着那人生曲折与万古难化的尘愁。生当此时，才高凌云又有何用呢？ 爱热闹爱打直球心事儿不过夜的差记性外向修勾白，真的很难不喜欢🥺。 而李白若是月，高适便是梁园踏实安稳的大地，包容着月光流淌其上。我爱他我超爱他我爱他！！高中丞我爱你！！！（冷静）（严肃）（淡定） 场景也和剧情搭配的很协调，尤其诗画结合方面，很出彩很绝。ps：古今对照真的很不做人，更觉心酸。 配音也很到位饱满。 总之各方面都蛮好。包括其他人物比如张旭、哥舒翰、杜甫、王维的刻画描摹、盛世之下的危局、安史乱后的曙光、“黄河之水天上来，奔流到海不复回”、“诗在，书在，长安就在”…啊啊啊啊啊啊啊啊尤其是他们的情谊与精神…姐真是会哭到眼睛疼🥹

影片叙事节奏把控精妙，前半段用轻快笔触勾勒出大唐盛世的繁华与朝气。高适与李白初遇时的意气风发，他们对长安的憧憬，在诗酒唱和、肆意闯荡中尽显青春活力。高适虽口吃且读书艰难，但心怀报国之志；李白洒脱不羁、才华横溢，怀揣着“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”的远大抱负。他们与杜甫、王维等诗人在岐王府雅集，诗酒助兴、挥毫泼墨，彼时的长安，处处是文化的盛宴，尽显盛世的包容与辉煌。随着剧情推进，安史之乱爆发，影片画风一转，陷入沉重与悲凉。大唐盛世急转直下，诗人们的命运也随之跌宕起伏。李白误投永王幕府，高适在乱世中艰难崛起，两人走向截然不同的人生轨迹。这种对比，不仅展现了个体命运在历史面前的渺小与无奈，更深刻揭示了时代的沧桑巨变，让观众对盛世不再的惋惜和对人物命运的感慨油然而生。电影的视觉效果堪称一绝，为观众完美还原了大唐的壮美山河与人文景观。长安城的巍峨雄伟 🌟 推荐 特别是李白吟诵《将进酒》的片段，以超现实的手法将诗句具象化，绚烂的光影特效、奇幻的仙境画面，配合李白激昂的吟诵，将其内心的豪情与壮志、无奈与悲愤展现得淋漓尽致，成为影片的高光时刻，也让观众深刻领略到唐诗跨越时空的魅力。

《长安三万里》以独特的动画美学，在银幕上重现了盛唐气象。影片巧妙地将高适与李白的友谊作为叙事主线，通过两位诗人截然不同的人生轨迹，勾勒出一幅波澜壮阔的大唐画卷。动画技术的运用堪称惊艳，无论是长安城的繁华盛景，还是边塞的苍凉壮美，都呈现出令人叹为观止的视觉奇观。影片不仅仅止步于视觉奇观的堆砌，而是通过细腻的情感刻画，让历史人物都鲜活起来，李白放荡不羁背后的孤独，高适坚守理想时的彷徨，都在动画的笔触下得到深刻展现。影片最动人之处在于其对诗歌意境的完美呈现。"大鹏一日同风起，扶摇直上九万里"不仅是对盛唐气象的礼赞，更是对中华文化精神的深情致敬。《长安三万里》不仅是一部动画电影，更是一场跨越时空的文化朝圣，让观众在诗与远方的交织中，感受中华文明的永恒魅力。

暮色在云山城头流淌，我握着那杆银枪，触感比月光更冷。远处烽燧腾起的狼烟像蘸饱墨汁的笔锋，在宣纸般的穹顶涂抹血色。四十年前长安的雨夜，李白醉醺醺撞进我怀里时，也带着这般灼人的温度。 那年朱雀大街的酒旗在春风中翻涌如浪，李白腰间悬着的酒葫芦总比坊门更早叩响我的窗棂。我们踏着曲江池的碎冰，看胡姬旋转时金铃在脚踝织成光网。他说长安是圣人用诗篇铸就的金匣子，装得下昆仑玉碎般的琵琶声，容得下龟兹舞娘旋起的石榴裙。可那年元夕我们在西市买醉，酒盏里浮着宫灯倒影，恍若千万只泣血的金鱼。 安禄山的铁骑踏碎华清宫温泉时，我正在潼关擦拭铠甲。叛军烧毁的驿站信笺里飘出半阙《将进酒》，墨迹被雨水晕染成泪痕。李白的字迹还是那般张狂，仿佛笔锋随时会刺破麻纸，化作青莲剑气劈开浊世。我忽然想起天宝三载那个秋夜，我们并马立在乐游原上，看北斗星杓指向大明宫的琉璃瓦。他说盛世就该像新丰美酒，须得在玉碗里摔出裂痕才能品出真味。 潼关失守那夜，我在烽火台上看见长安方向升起血色霞光。李龟年的琵琶弦一根接一根崩断，每声裂响都在空中凝成冰凌。后来我在流民队伍里遇见杜子美，他背着三岁稚童，袖中揣着半卷烧焦的《兵车行》。我们分食最后块

《长安三万里》最令人惊叹的，是它用动画语言为盛唐气象赋形的野心。从长安城“九天阊阖开宫殿”的恢弘，到扬州二十四桥“玉人何处教吹箫”的婉约，再到边塞“大漠孤烟直”的苍凉，每一帧画面都似从唐诗中拓印而出。追光动画以近乎奢侈的笔触，将文字意象转化为流动的视觉盛宴：金碧辉煌的宫阙楼阁错落如星斗，烟雨中的江南水巷晕染如水墨，烽火连天的战场血色浸透纸背。这种画质的极致追求，不仅还原了历史的肌理，更让观众浸入一场跨越千年的美学漫游。 影片对“诗画同源”的诠释堪称惊艳。李白吟诵《将进酒》时，众人驾仙鹤扶摇直上，银河倾泻为酒，鲲鹏振翅成舟，泼墨般的色彩在癫狂中迸发，将诗歌的浪漫主义推至视觉化的巅峰。这种超现实场景的刻画，既是对李白精神世界的隐喻，也展现了动画艺术突破现实桎梏的独特魅力。