其实对于大师的这部作品真是没有太多的评价，在半个世纪之前这部电影放到今天来看依然十分的精彩完美，又想到了当时对导演和演员的最高评价，国际的黑泽，世界的三船！影片讲的故事内容很简单一个流浪的武士来到一个有两帮势力控制的小镇，他利用两帮都想让他加入彼此的势力来消灭对方的邪恶内心，来完成自己最终的目的让他们相互怀疑相互厮杀彼此消耗让这个小镇回到安定平稳的生活状态！整个拍摄的镜头也是简单经典画面设计十分精美，非要说点遗憾可能也是有点吹毛求疵了，就是男主最后被酒馆老板救出来以后转移安全地带的时候有些情节不是特别的有合理性，对于大师的这部作品还是非常佩服的那么艰苦的条件下可以做出这样的电影没有理由不珍惜！
给我最大的意外在于黑泽明让主角（一名浪人）——挣脱了收了钱就必须忠君事主的契约关系，转而用除暴安良的侠客精神来实现个人价值。这在以“忠”为最高美德的武士道传统中，堪称一次反叛。 三船敏郎饰演的三十郎智勇双全，心系平民。他挑唆两股恶势力自相残杀，事了拂衣去，深藏身与名。这般孤胆游侠的风范，好不潇洒。 影片的摄影构图同样讲究：木塔上俯瞰两方火并的长镜头，酒馆棺材盖下的“偷窥主视点”，都让观众跟随主角的视线达成“一览全局”的沉浸体验。 镇上狂风骤起，黄沙漫天，一人横立于空街之上，对面是数十名手持刀枪的恶徒。这个构图的视觉张力，兼具西部片的苍茫与武侠片的孤绝，也直接影响了《荒野大镖客》。
《用心棒》是黑泽明1961年的经典武士片，三船敏郎饰演的浪人三十郎踏入被清兵卫与丑寅两派割裂的小镇，以“让饿狗自相残杀”的狡黠，在黑白光影间搅动权力风云。影片兼具东方武侠的侠骨与西部片的孤勇，用夸张的肢体喜剧包裹残酷的生存博弈，三船标志性的抖肩动作既显浪人不羁，更暗藏生死关头的从容。黑泽明以未开刃的镜头划开人性脓疮，让三十郎在权谋漩涡中既当搅局者又做清道夫，最终携赏金飘然远去，留下小镇在血火后重归平静，尽显武士道精神中“替天行道”的浪漫与荒诞。
很多年前就看过克林特·伊斯特伍德的《荒野大镖客》，真是隔了那么久才看黑泽明的《用心棒》。电影视角没有其他作品显得宏大，一个侠客除暴安良的故事。畅快淋漓、幽默诙谐，还有精彩的决斗场面，开头**着断手堪称影史经典，一下子就凸显了小镇里恐怖氛围。个人很喜欢电影配乐，三船敏郎饰演的浪人走步身形、耸肩、摸胡子、嘴里叼着稻草的动作真是太帅太带感了。
影片戏剧化、幽默地表现了一个小镇社会，恶棍横行，两霸争雄，民风恶劣，赌风盛行，而江户巡抚大人来时又是另一番景象。三船敏郎的抖肩动作，活脱脱表现出浪人那种无拘无束、浪荡不羁的性格。原以为椿三十郎技高一筹，和恶霸们在玩猫捉耗子，耍着玩，没想到也会遭毒打和追杀。除恶务尽，他最后还是杀光坏人，还小镇一个宁静，实现自己的计划。
国际的黑泽，世界的三船。坐在棺材里看决斗不符合人性，是黑泽明电影里不多的败笔之一。没有提前除掉有手枪的对手，武士机智勇猛的背后也有自大愚蠢
黑泽明的探索欲和好奇心真不是一般人可以比拼的
尽管本片在黑泽明的电影中属于短篇幅、故事架构相对单一的作品，但大师级的摄影、调度、剪辑让影片在技术层面至臻致美。
大家去看看黑泽明的罗生门吧。什么是比战争，瘟疫，饥饿，地震更可怕的东西？
可以说是精彩绝伦的演绎
外表与内涵，全部被黑泽明用镜头归纳到一起。他像极了超级英雄的雏形武艺高强富有智谋还有一颗对社会的奉献心。
很经典的日本武士电影，里面的反派角色设定比较二，不过整体逻辑还是非常好的。
成功好电影！
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其实对于大师的这部作品真是没有太多的评价，在半个世纪之前这部电影放到今天来看依然十分的精彩完美，又想到了当时对导演和演员的最高评价，国际的黑泽，世界的三船！影片讲的故事内容很简单一个流浪的武士来到一个有两帮势力控制的小镇，他利用两帮都想让他加入彼此的势力来消灭对方的邪恶内心，来完成自己最终的目的让他们相互怀疑相互厮杀彼此消耗让这个小镇回到安定平稳的生活状态！整个拍摄的镜头也是简单经典画面设计十分精美，非要说点遗憾可能也是有点吹毛求疵了，就是男主最后被酒馆老板救出来以后转移安全地带的时候有些情节不是特别的有合理性，对于大师的这部作品还是非常佩服的那么艰苦的条件下可以做出这样的电影没有理由不珍惜！
给我最大的意外在于黑泽明让主角（一名浪人）——挣脱了收了钱就必须忠君事主的契约关系，转而用除暴安良的侠客精神来实现个人价值。这在以“忠”为最高美德的武士道传统中，堪称一次反叛。 三船敏郎饰演的三十郎智勇双全，心系平民。他挑唆两股恶势力自相残杀，事了拂衣去，深藏身与名。这般孤胆游侠的风范，好不潇洒。 影片的摄影构图同样讲究：木塔上俯瞰两方火并的长镜头，酒馆棺材盖下的“偷窥主视点”，都让观众跟随主角的视线达成“一览全局”的沉浸体验。 镇上狂风骤起，黄沙漫天，一人横立于空街之上，对面是数十名手持刀枪的恶徒。这个构图的视觉张力，兼具西部片的苍茫与武侠片的孤绝，也直接影响了《荒野大镖客》。
《用心棒》是黑泽明1961年的经典武士片，三船敏郎饰演的浪人三十郎踏入被清兵卫与丑寅两派割裂的小镇，以“让饿狗自相残杀”的狡黠，在黑白光影间搅动权力风云。影片兼具东方武侠的侠骨与西部片的孤勇，用夸张的肢体喜剧包裹残酷的生存博弈，三船标志性的抖肩动作既显浪人不羁，更暗藏生死关头的从容。黑泽明以未开刃的镜头划开人性脓疮，让三十郎在权谋漩涡中既当搅局者又做清道夫，最终携赏金飘然远去，留下小镇在血火后重归平静，尽显武士道精神中“替天行道”的浪漫与荒诞。
很多年前就看过克林特·伊斯特伍德的《荒野大镖客》，真是隔了那么久才看黑泽明的《用心棒》。电影视角没有其他作品显得宏大，一个侠客除暴安良的故事。畅快淋漓、幽默诙谐，还有精彩的决斗场面，开头**着断手堪称影史经典，一下子就凸显了小镇里恐怖氛围。个人很喜欢电影配乐，三船敏郎饰演的浪人走步身形、耸肩、摸胡子、嘴里叼着稻草的动作真是太帅太带感了。
影片戏剧化、幽默地表现了一个小镇社会，恶棍横行，两霸争雄，民风恶劣，赌风盛行，而江户巡抚大人来时又是另一番景象。三船敏郎的抖肩动作，活脱脱表现出浪人那种无拘无束、浪荡不羁的性格。原以为椿三十郎技高一筹，和恶霸们在玩猫捉耗子，耍着玩，没想到也会遭毒打和追杀。除恶务尽，他最后还是杀光坏人，还小镇一个宁静，实现自己的计划。
国际的黑泽，世界的三船。坐在棺材里看决斗不符合人性，是黑泽明电影里不多的败笔之一。没有提前除掉有手枪的对手，武士机智勇猛的背后也有自大愚蠢
黑泽明的探索欲和好奇心真不是一般人可以比拼的
尽管本片在黑泽明的电影中属于短篇幅、故事架构相对单一的作品，但大师级的摄影、调度、剪辑让影片在技术层面至臻致美。
大家去看看黑泽明的罗生门吧。什么是比战争，瘟疫，饥饿，地震更可怕的东西？
可以说是精彩绝伦的演绎
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给我最大的意外在于黑泽明让主角（一名浪人）——挣脱了收了钱就必须忠君事主的契约关系，转而用除暴安良的侠客精神来实现个人价值。这在以“忠”为最高美德的武士道传统中，堪称一次反叛。 三船敏郎饰演的三十郎智勇双全，心系平民。他挑唆两股恶势力自相残杀，事了拂衣去，深藏身与名。这般孤胆游侠的风范，好不潇洒。 影片的摄影构图同样讲究：木塔上俯瞰两方火并的长镜头，酒馆棺材盖下的“偷窥主视点”，都让观众跟随主角的视线达成“一览全局”的沉浸体验。 镇上狂风骤起，黄沙漫天，一人横立于空街之上，对面是数十名手持刀枪的恶徒。这个构图的视觉张力，兼具西部片的苍茫与武侠片的孤绝，也直接影响了《荒野大镖客》。
可以说是精彩绝伦的演绎
《用心棒》是黑泽明1961年的经典武士片，三船敏郎饰演的浪人三十郎踏入被清兵卫与丑寅两派割裂的小镇，以“让饿狗自相残杀”的狡黠，在黑白光影间搅动权力风云。影片兼具东方武侠的侠骨与西部片的孤勇，用夸张的肢体喜剧包裹残酷的生存博弈，三船标志性的抖肩动作既显浪人不羁，更暗藏生死关头的从容。黑泽明以未开刃的镜头划开人性脓疮，让三十郎在权谋漩涡中既当搅局者又做清道夫，最终携赏金飘然远去，留下小镇在血火后重归平静，尽显武士道精神中“替天行道”的浪漫与荒诞。
影片戏剧化、幽默地表现了一个小镇社会，恶棍横行，两霸争雄，民风恶劣，赌风盛行，而江户巡抚大人来时又是另一番景象。三船敏郎的抖肩动作，活脱脱表现出浪人那种无拘无束、浪荡不羁的性格。原以为椿三十郎技高一筹，和恶霸们在玩猫捉耗子，耍着玩，没想到也会遭毒打和追杀。除恶务尽，他最后还是杀光坏人，还小镇一个宁静，实现自己的计划。
外表与内涵，全部被黑泽明用镜头归纳到一起。他像极了超级英雄的雏形武艺高强富有智谋还有一颗对社会的奉献心。
很经典的日本武士电影，里面的反派角色设定比较二，不过整体逻辑还是非常好的。
成功好电影！
国际的黑泽，世界的三船。坐在棺材里看决斗不符合人性，是黑泽明电影里不多的败笔之一。没有提前除掉有手枪的对手，武士机智勇猛的背后也有自大愚蠢
其实对于大师的这部作品真是没有太多的评价，在半个世纪之前这部电影放到今天来看依然十分的精彩完美，又想到了当时对导演和演员的最高评价，国际的黑泽，世界的三船！影片讲的故事内容很简单一个流浪的武士来到一个有两帮势力控制的小镇，他利用两帮都想让他加入彼此的势力来消灭对方的邪恶内心，来完成自己最终的目的让他们相互怀疑相互厮杀彼此消耗让这个小镇回到安定平稳的生活状态！整个拍摄的镜头也是简单经典画面设计十分精美，非要说点遗憾可能也是有点吹毛求疵了，就是男主最后被酒馆老板救出来以后转移安全地带的时候有些情节不是特别的有合理性，对于大师的这部作品还是非常佩服的那么艰苦的条件下可以做出这样的电影没有理由不珍惜！
很多年前就看过克林特·伊斯特伍德的《荒野大镖客》，真是隔了那么久才看黑泽明的《用心棒》。电影视角没有其他作品显得宏大，一个侠客除暴安良的故事。畅快淋漓、幽默诙谐，还有精彩的决斗场面，开头**着断手堪称影史经典，一下子就凸显了小镇里恐怖氛围。个人很喜欢电影配乐，三船敏郎饰演的浪人走步身形、耸肩、摸胡子、嘴里叼着稻草的动作真是太帅太带感了。
尽管本片在黑泽明的电影中属于短篇幅、故事架构相对单一的作品，但大师级的摄影、调度、剪辑让影片在技术层面至臻致美。
大家去看看黑泽明的罗生门吧。什么是比战争，瘟疫，饥饿，地震更可怕的东西？
黑泽明的探索欲和好奇心真不是一般人可以比拼的