华语电影中的永恒经典。能否想象有这样一部电影，包含人生各年龄段的喜怒哀乐与生老病死，又不会显得散乱无章，反而情真意切、触动人心，表面上波澜不惊却静水深流。杨德昌的《一一》正是这样近乎不可思议的作品，一部电影让人看尽余生。影片将视角对准当代台湾一个普普通通中产家庭的悲欢离合，故事中浸透着人生中无法摆脱的悲凉和身不由己的无奈。故事背景虽然是世纪之交的台北，但这出电影寓言也足以折射当下的北上广。
🎦《一一》 (A One And A Tow)杨德昌 2000 👨李凯莉 金燕玲 张洋洋 萧淑慎 尾形一成 陈希圣…… 🖊️一种“布莱希特”视角，一种“单调”的生活呈现。 🖊️如果电影是“实实在在的艺术”，那么电影就是“王家卫”，如果电影是“有真有假的过去”，那么电影就是“姜文”，如果电影就是“过生活”，那么电影就是“杨德昌”。 🖊️是种种无力中一刻不曾停止流淌的日复一日的日子，是突如其来恍如隔世的后知后觉。 🖊️“如果电影就是过生活，那么我们就好好过生活吧。” 🖊️有人辞官归故里，有人星夜赶科场。有人自苦不知趣，有人 🖊️肖斯塔科维奇 "Vaga luna che inargenti" 《何日君再来》 贝多芬《月光》 🎈为什么我们都害怕第一次？每一天都是第一次，每个早晨都是新的。我们不可能重复同一天，每天早晨，我们也从来不会不敢起床。 🎈爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到啊，我怎么知道你在看什么呢？ 🎈爸比，我们是不是只能知道一半的事情啊？我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？
变化是生活的本质，经历是生活的艺术。一个家庭的周遭让人倍感熟悉，中风的婆婆，内疚的婷婷，失落的NJ等等，无一不透露着悲凉，导演用漫长的镜头述说着他们的故事，不停地辗转，不停地重复，以最为接近生活的视角来还原最真实的生活，通过他们的烦恼来表现生活的不易，并追寻隐藏在背后的那份希望。 脑袋是我们自己的，我们却看不见自己的后脑勺。这略带讽刺的故事却成为本片让人信服的理由，不过不管影片多么的充满哲理，拖沓和平淡的进度确实需要一颗耐得住性子的平常心…
衬得上“华语电影经典之作”的名头，很喜欢这种冷静、内敛的叙事风格。后辈导演是枝裕和、贾樟柯的作品里都能看到《一一》的影子，只是过滤掉了一些真实世界的尖锐矛盾和无名戾气，让弱势文化群体的玻璃心更容易接受。昨天去一个朋友那里玩，书桌上一摞书，最上面一本是稻盛和夫的《心法》。等人的功夫快速浏览了一遍，有一个观点真心认可，“（人活的）幸福不是一种状态，而是一种能力”，人生绝大部分幸与不幸，主要却决于每个人是否具备让自己幸福的能力。N年前第一次读《心法》时，留下的最深印象，就是人只要全心全意的投入工作，心就能静下来，就能获得幸福，整的跟劝诫牛马只要安心干活就能幸福似的，读完没觉得稻盛境界有多高。昨天快速重读一遍，感觉这个经历过二战洗礼的日本人还是有思想有境界。余华也有类似的观点，人除了身体生病引发的痛苦，其他所有痛苦，都源于价值观。电影里男主NJ说，如果人生可以重活一次，仔细想想，确实没必要。每天匆匆忙忙慌慌张张兢兢业业的城市白领，心的修炼还真的未必比的上日出而作日落而息的乡下人，尽管乡下人一辈子不知道啥叫修炼。能做到平平淡淡安安静静过日子，何尝不是一种很高的人生境界。
电影片名《一一》，究竟是什么意思？是一代代人共享的一种生活经历、一种情感体验？是一个人独自面对的一场困境？是一个不同视角下看到的另一面的世界？还是一个快速变化的时代下一群人的迷茫错愕？…影片深刻展现了众多人物生活中的困境与矛盾，其中爱情是一个核心主题。透过爱情这一吸人眼球的表象，导演细腻地展现了对人性的思考。影片中数个主要角色，无论中年、青年、还是少年，都经历着各自年龄阶段的感情困境，关系混乱复杂，而人物在心理斗争中徘徊于道德的边界，仿佛每个人都在上演一出属于自己的“花样年华”，在庸常的河流中，照见生活的本真！诚然，个人所面临的种种生活困境，实际上，除自己之外，没有任何一个其他人，能真正地理解和共情！到头来，每个人都还是一座孤岛，对于自己的事情，只能一个人，一一去面对。~~~2025-10-30
台湾导演杨德昌，拍的电影很有台湾人那种儒雅的气质，说话一个字一个字的，讲 故事也是一句话一句话，节奏很慢，但是很耐看。《一一》这部影片我很喜欢，虽 然也很长，却不会看不下去。影片讲的是一大家子人貌似平静的生活下面都掩盖着 的各自的困境。你会为每个人的纠结而纠结。反倒是童言无忌，小孩子最无忧无虑 了，而且说出的话都那么富有哲理。最让人难忘的是小男孩洋洋的两句台词，“爸 爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是 老爸教他拍照，他就把自己看到的东西拍下来告诉大人。婆婆去世的时候，洋洋在 葬礼上念了一段自己写的话给婆婆，“婆婆，我好想你，我觉得我也老了。”我没 忍住哭了
《一一》被法国媒体形容为“生命的诗篇”，是台湾导演杨德昌最后的真人影片。《一一》讲述了台北一个普通人家的故事，NJ一家人原本平静的生活自阿弟混乱的婚礼后开始，陷入了婆婆中风公司濒临破产等一系列遭 遇之中。 从表面看影片拍摄的是一个人的家庭，实际上是一个人的一生。家庭中的成员经历着人生不同阶段的痛苦。家庭的成员间看似是不相关地发生着事件，但镜面效果使得他们交织在了一起。敏敏说“我没有地方去了”，以 及敏敏哭着说没有东西讲给妈妈听，这些场景下都运用了镜像语言，不仅表现出人与人之间的隔阂与反射，同时也具有都市的悲情时刻，人们遭迫着城市的压迫与挤 虐。
当时看的时候是因为杨德昌导演的离去 甲子六十年的电影人生，散场于2007年6月30日 电影以台北市为背景，一个普通家庭中各个成员所代表的不同年龄来阐述人生中的各种成长与经历 导演对台北都市的触角是敏锐的 不断的思考着都市里各阶层的人物 和他们的生活结构 漫长的铺陈，喜宴，排场，人间无限繁华，可是繁华的另一头总是萧瑟 音乐缓缓流着，从开头到结尾，琐碎大于喜悲，烦恼多于快乐 文艺片有人觉得3个小时太长，但是你看的3个小时是一个人的一生啊，短的不得了才对 婆婆我好想你，，，，我觉得我也老了
没有什么特别多的背景音乐 没有很多镜头的转移 每一个镜头都是冷静的 影片多次运用了门 开门 关门 开着门 关着门 镜头从这个门拍到那个门 门关上了 声音又从墙传过来 有一些想让人听又不想让人听到的 话 一些想说对方又不想听的话都被门挡住 人与人的关系也被门 联系又阻隔 感情爆发的点很多 感情线路也错综复杂 剧情丰满 故事以婚礼开头 以葬礼结尾 最后参加仪式的人还是跟开始的人一样 一部电影三个小时发生了很多事 但是最后大家又像是什么都没发生过一样 一切如昨 一切如昨 一切又完全不同 也许 这就是人生吧。
世界上的生命循环往复 每一天过的一样 好像没有意义 生活平静又充满烦恼 每个个体面临不同的困境与矛盾 孤独哀伤也平淡 我影响很深的是大田先生在酒吧里的钢琴演奏 做着自己喜欢的事情的人真好
平淡中归于平淡
我们每个人都像被关在玻璃房里，只能看到自己面前的那片天，却忘了玻璃外还有另一个人，也在望着同一片云叹气。生命的延续是重复，生命的本质也是重复，女儿像小情人，儿子像朋友，妻子是“不需要爱也能一起生活”的人，初恋是用来提醒“你已经老了”的人。我们讨厌重复，却又在重复里，慢慢习惯了晚餐的味道、回家的路线，甚至习惯了“不快乐”本身。
这个周末又看了一遍。这一家子是灵性很高的。我喜欢和他们这样的人交往，真诚，简单，没有什么复杂的想法，有同理心，善良，而且不会因为外界环境改变自己。洋洋真的好可爱。
三小时看完了一辈子
最近刷到生息之地的电影，看到了一些简评，突然想起了一一，又重新看了一遍，从孩童的视角去看待人间百态，整部电影非常的平，像生命的诗篇，细腻而漫长，不仅仅是一个故事，更像是与生命的对话，每次看都有不一样的感受，第一次看是沉重的心情，这次看完突然觉得人生不就那点事嘛，力荐！
《一一》以细腻笔触勾勒出生活本真模样。NJ在事业与自尊间挣扎，敏敏被生活琐事压得喘不过气，婷婷在感情里受伤，每个人都被烦恼纠缠。洋洋用相机记录人们的背面，看似简单天真，却藏着对世界的深刻洞察。影片没有跌宕起伏的剧情，却凭借对家庭、生活、人生的深度刻画，让观众在日常琐碎中，体悟到生活的复杂与人生的无奈，治愈又致郁。
“…我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩…”
很棒的电影 差点被这片名耽误
婚礼开始 葬礼结束 电影说长也不长 说短也不短 一部电影 概括了大部分人的一生 这部电影没有跌宕起伏的剧情 只有平淡生活的气息 这才是生活的样子 没有那么多的热烈 只有在命运下 艰难斗争的普通人 华语00年最佳
一人 一家 一生
最热
华语电影中的永恒经典。能否想象有这样一部电影，包含人生各年龄段的喜怒哀乐与生老病死，又不会显得散乱无章，反而情真意切、触动人心，表面上波澜不惊却静水深流。杨德昌的《一一》正是这样近乎不可思议的作品，一部电影让人看尽余生。影片将视角对准当代台湾一个普普通通中产家庭的悲欢离合，故事中浸透着人生中无法摆脱的悲凉和身不由己的无奈。故事背景虽然是世纪之交的台北，但这出电影寓言也足以折射当下的北上广。
🎦《一一》 (A One And A Tow)杨德昌 2000 👨李凯莉 金燕玲 张洋洋 萧淑慎 尾形一成 陈希圣…… 🖊️一种“布莱希特”视角，一种“单调”的生活呈现。 🖊️如果电影是“实实在在的艺术”，那么电影就是“王家卫”，如果电影是“有真有假的过去”，那么电影就是“姜文”，如果电影就是“过生活”，那么电影就是“杨德昌”。 🖊️是种种无力中一刻不曾停止流淌的日复一日的日子，是突如其来恍如隔世的后知后觉。 🖊️“如果电影就是过生活，那么我们就好好过生活吧。” 🖊️有人辞官归故里，有人星夜赶科场。有人自苦不知趣，有人 🖊️肖斯塔科维奇 "Vaga luna che inargenti" 《何日君再来》 贝多芬《月光》 🎈为什么我们都害怕第一次？每一天都是第一次，每个早晨都是新的。我们不可能重复同一天，每天早晨，我们也从来不会不敢起床。 🎈爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到啊，我怎么知道你在看什么呢？ 🎈爸比，我们是不是只能知道一半的事情啊？我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？
变化是生活的本质，经历是生活的艺术。一个家庭的周遭让人倍感熟悉，中风的婆婆，内疚的婷婷，失落的NJ等等，无一不透露着悲凉，导演用漫长的镜头述说着他们的故事，不停地辗转，不停地重复，以最为接近生活的视角来还原最真实的生活，通过他们的烦恼来表现生活的不易，并追寻隐藏在背后的那份希望。 脑袋是我们自己的，我们却看不见自己的后脑勺。这略带讽刺的故事却成为本片让人信服的理由，不过不管影片多么的充满哲理，拖沓和平淡的进度确实需要一颗耐得住性子的平常心…
衬得上“华语电影经典之作”的名头，很喜欢这种冷静、内敛的叙事风格。后辈导演是枝裕和、贾樟柯的作品里都能看到《一一》的影子，只是过滤掉了一些真实世界的尖锐矛盾和无名戾气，让弱势文化群体的玻璃心更容易接受。昨天去一个朋友那里玩，书桌上一摞书，最上面一本是稻盛和夫的《心法》。等人的功夫快速浏览了一遍，有一个观点真心认可，“（人活的）幸福不是一种状态，而是一种能力”，人生绝大部分幸与不幸，主要却决于每个人是否具备让自己幸福的能力。N年前第一次读《心法》时，留下的最深印象，就是人只要全心全意的投入工作，心就能静下来，就能获得幸福，整的跟劝诫牛马只要安心干活就能幸福似的，读完没觉得稻盛境界有多高。昨天快速重读一遍，感觉这个经历过二战洗礼的日本人还是有思想有境界。余华也有类似的观点，人除了身体生病引发的痛苦，其他所有痛苦，都源于价值观。电影里男主NJ说，如果人生可以重活一次，仔细想想，确实没必要。每天匆匆忙忙慌慌张张兢兢业业的城市白领，心的修炼还真的未必比的上日出而作日落而息的乡下人，尽管乡下人一辈子不知道啥叫修炼。能做到平平淡淡安安静静过日子，何尝不是一种很高的人生境界。
电影片名《一一》，究竟是什么意思？是一代代人共享的一种生活经历、一种情感体验？是一个人独自面对的一场困境？是一个不同视角下看到的另一面的世界？还是一个快速变化的时代下一群人的迷茫错愕？…影片深刻展现了众多人物生活中的困境与矛盾，其中爱情是一个核心主题。透过爱情这一吸人眼球的表象，导演细腻地展现了对人性的思考。影片中数个主要角色，无论中年、青年、还是少年，都经历着各自年龄阶段的感情困境，关系混乱复杂，而人物在心理斗争中徘徊于道德的边界，仿佛每个人都在上演一出属于自己的“花样年华”，在庸常的河流中，照见生活的本真！诚然，个人所面临的种种生活困境，实际上，除自己之外，没有任何一个其他人，能真正地理解和共情！到头来，每个人都还是一座孤岛，对于自己的事情，只能一个人，一一去面对。~~~2025-10-30
台湾导演杨德昌，拍的电影很有台湾人那种儒雅的气质，说话一个字一个字的，讲 故事也是一句话一句话，节奏很慢，但是很耐看。《一一》这部影片我很喜欢，虽 然也很长，却不会看不下去。影片讲的是一大家子人貌似平静的生活下面都掩盖着 的各自的困境。你会为每个人的纠结而纠结。反倒是童言无忌，小孩子最无忧无虑 了，而且说出的话都那么富有哲理。最让人难忘的是小男孩洋洋的两句台词，“爸 爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是 老爸教他拍照，他就把自己看到的东西拍下来告诉大人。婆婆去世的时候，洋洋在 葬礼上念了一段自己写的话给婆婆，“婆婆，我好想你，我觉得我也老了。”我没 忍住哭了
《一一》被法国媒体形容为“生命的诗篇”，是台湾导演杨德昌最后的真人影片。《一一》讲述了台北一个普通人家的故事，NJ一家人原本平静的生活自阿弟混乱的婚礼后开始，陷入了婆婆中风公司濒临破产等一系列遭 遇之中。 从表面看影片拍摄的是一个人的家庭，实际上是一个人的一生。家庭中的成员经历着人生不同阶段的痛苦。家庭的成员间看似是不相关地发生着事件，但镜面效果使得他们交织在了一起。敏敏说“我没有地方去了”，以 及敏敏哭着说没有东西讲给妈妈听，这些场景下都运用了镜像语言，不仅表现出人与人之间的隔阂与反射，同时也具有都市的悲情时刻，人们遭迫着城市的压迫与挤 虐。
当时看的时候是因为杨德昌导演的离去 甲子六十年的电影人生，散场于2007年6月30日 电影以台北市为背景，一个普通家庭中各个成员所代表的不同年龄来阐述人生中的各种成长与经历 导演对台北都市的触角是敏锐的 不断的思考着都市里各阶层的人物 和他们的生活结构 漫长的铺陈，喜宴，排场，人间无限繁华，可是繁华的另一头总是萧瑟 音乐缓缓流着，从开头到结尾，琐碎大于喜悲，烦恼多于快乐 文艺片有人觉得3个小时太长，但是你看的3个小时是一个人的一生啊，短的不得了才对 婆婆我好想你，，，，我觉得我也老了
没有什么特别多的背景音乐 没有很多镜头的转移 每一个镜头都是冷静的 影片多次运用了门 开门 关门 开着门 关着门 镜头从这个门拍到那个门 门关上了 声音又从墙传过来 有一些想让人听又不想让人听到的 话 一些想说对方又不想听的话都被门挡住 人与人的关系也被门 联系又阻隔 感情爆发的点很多 感情线路也错综复杂 剧情丰满 故事以婚礼开头 以葬礼结尾 最后参加仪式的人还是跟开始的人一样 一部电影三个小时发生了很多事 但是最后大家又像是什么都没发生过一样 一切如昨 一切如昨 一切又完全不同 也许 这就是人生吧。
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平淡中归于平淡
我们每个人都像被关在玻璃房里，只能看到自己面前的那片天，却忘了玻璃外还有另一个人，也在望着同一片云叹气。生命的延续是重复，生命的本质也是重复，女儿像小情人，儿子像朋友，妻子是“不需要爱也能一起生活”的人，初恋是用来提醒“你已经老了”的人。我们讨厌重复，却又在重复里，慢慢习惯了晚餐的味道、回家的路线，甚至习惯了“不快乐”本身。
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三小时看完了一辈子
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最近刷到生息之地的电影，看到了一些简评，突然想起了一一，又重新看了一遍，从孩童的视角去看待人间百态，整部电影非常的平，像生命的诗篇，细腻而漫长，不仅仅是一个故事，更像是与生命的对话，每次看都有不一样的感受，第一次看是沉重的心情，这次看完突然觉得人生不就那点事嘛，力荐！
《一一》以细腻笔触勾勒出生活本真模样。NJ在事业与自尊间挣扎，敏敏被生活琐事压得喘不过气，婷婷在感情里受伤，每个人都被烦恼纠缠。洋洋用相机记录人们的背面，看似简单天真，却藏着对世界的深刻洞察。影片没有跌宕起伏的剧情，却凭借对家庭、生活、人生的深度刻画，让观众在日常琐碎中，体悟到生活的复杂与人生的无奈，治愈又致郁。
“…我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩…”
《一一》被法国媒体形容为“生命的诗篇”，是台湾导演杨德昌最后的真人影片。《一一》讲述了台北一个普通人家的故事，NJ一家人原本平静的生活自阿弟混乱的婚礼后开始，陷入了婆婆中风公司濒临破产等一系列遭 遇之中。 从表面看影片拍摄的是一个人的家庭，实际上是一个人的一生。家庭中的成员经历着人生不同阶段的痛苦。家庭的成员间看似是不相关地发生着事件，但镜面效果使得他们交织在了一起。敏敏说“我没有地方去了”，以 及敏敏哭着说没有东西讲给妈妈听，这些场景下都运用了镜像语言，不仅表现出人与人之间的隔阂与反射，同时也具有都市的悲情时刻，人们遭迫着城市的压迫与挤 虐。
很棒的电影 差点被这片名耽误
婚礼开始 葬礼结束 电影说长也不长 说短也不短 一部电影 概括了大部分人的一生 这部电影没有跌宕起伏的剧情 只有平淡生活的气息 这才是生活的样子 没有那么多的热烈 只有在命运下 艰难斗争的普通人 华语00年最佳
🎦《一一》 (A One And A Tow)杨德昌 2000 👨李凯莉 金燕玲 张洋洋 萧淑慎 尾形一成 陈希圣…… 🖊️一种“布莱希特”视角，一种“单调”的生活呈现。 🖊️如果电影是“实实在在的艺术”，那么电影就是“王家卫”，如果电影是“有真有假的过去”，那么电影就是“姜文”，如果电影就是“过生活”，那么电影就是“杨德昌”。 🖊️是种种无力中一刻不曾停止流淌的日复一日的日子，是突如其来恍如隔世的后知后觉。 🖊️“如果电影就是过生活，那么我们就好好过生活吧。” 🖊️有人辞官归故里，有人星夜赶科场。有人自苦不知趣，有人 🖊️肖斯塔科维奇 "Vaga luna che inargenti" 《何日君再来》 贝多芬《月光》 🎈为什么我们都害怕第一次？每一天都是第一次，每个早晨都是新的。我们不可能重复同一天，每天早晨，我们也从来不会不敢起床。 🎈爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到啊，我怎么知道你在看什么呢？ 🎈爸比，我们是不是只能知道一半的事情啊？我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？
一人 一家 一生