“婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了...... ”

🎦《一一》 (A One And A Tow)杨德昌 2000 👨李凯莉 金燕玲 张洋洋 萧淑慎 尾形一成 陈希圣…… 🖊️一种“布莱希特”视角，一种“单调”的生活呈现。 🖊️如果电影是“实实在在的艺术”，那么电影就是“王家卫”，如果电影是“有真有假的过去”，那么电影就是“姜文”，如果电影就是“过生活”，那么电影就是“杨德昌”。 🖊️是种种无力中一刻不曾停止流淌的日复一日的日子，是突如其来恍如隔世的后知后觉。 🖊️“如果电影就是过生活，那么我们就好好过生活吧。” 🖊️有人辞官归故里，有人星夜赶科场。有人自苦不知趣，有人 🖊️肖斯塔科维奇 "Vaga luna che inargenti" 《何日君再来》 贝多芬《月光》 🎈为什么我们都害怕第一次？每一天都是第一次，每个早晨都是新的。我们不可能重复同一天，每天早晨，我们也从来不会不敢起床。 🎈爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到啊，我怎么知道你在看什么呢？ 🎈爸比，我们是不是只能知道一半的事情啊？我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？

变化是生活的本质，经历是生活的艺术。一个家庭的周遭让人倍感熟悉，中风的婆婆，内疚的婷婷，失落的NJ等等，无一不透露着悲凉，导演用漫长的镜头述说着他们的故事，不停地辗转，不停地重复，以最为接近生活的视角来还原最真实的生活，通过他们的烦恼来表现生活的不易，并追寻隐藏在背后的那份希望。 脑袋是我们自己的，我们却看不见自己的后脑勺。这略带讽刺的故事却成为本片让人信服的理由，不过不管影片多么的充满哲理，拖沓和平淡的进度确实需要一颗耐得住性子的平常心…

华语电影中的永恒经典。能否想象有这样一部电影，包含人生各年龄段的喜怒哀乐与生老病死，又不会显得散乱无章，反而情真意切、触动人心，表面上波澜不惊却静水深流。杨德昌的《一一》正是这样近乎不可思议的作品，一部电影让人看尽余生。影片将视角对准当代台湾一个普普通通中产家庭的悲欢离合，故事中浸透着人生中无法摆脱的悲凉和身不由己的无奈。故事背景虽然是世纪之交的台北，但这出电影寓言也足以折射当下的北上广。

台湾导演杨德昌，拍的电影很有台湾人那种儒雅的气质，说话一个字一个字的，讲 故事也是一句话一句话，节奏很慢，但是很耐看。《一一》这部影片我很喜欢，虽 然也很长，却不会看不下去。影片讲的是一大家子人貌似平静的生活下面都掩盖着 的各自的困境。你会为每个人的纠结而纠结。反倒是童言无忌，小孩子最无忧无虑 了，而且说出的话都那么富有哲理。最让人难忘的是小男孩洋洋的两句台词，“爸 爸，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是 老爸教他拍照，他就把自己看到的东西拍下来告诉大人。婆婆去世的时候，洋洋在 葬礼上念了一段自己写的话给婆婆，“婆婆，我好想你，我觉得我也老了。”我没 忍住哭了

《一一》被法国媒体形容为“生命的诗篇”，是台湾导演杨德昌最后的真人影片。《一一》讲述了台北一个普通人家的故事，NJ一家人原本平静的生活自阿弟混乱的婚礼后开始，陷入了婆婆中风公司濒临破产等一系列遭 遇之中。 从表面看影片拍摄的是一个人的家庭，实际上是一个人的一生。家庭中的成员经历着人生不同阶段的痛苦。家庭的成员间看似是不相关地发生着事件，但镜面效果使得他们交织在了一起。敏敏说“我没有地方去了”，以 及敏敏哭着说没有东西讲给妈妈听，这些场景下都运用了镜像语言，不仅表现出人与人之间的隔阂与反射，同时也具有都市的悲情时刻，人们遭迫着城市的压迫与挤 虐。

当时看的时候是因为杨德昌导演的离去 甲子六十年的电影人生，散场于2007年6月30日 电影以台北市为背景，一个普通家庭中各个成员所代表的不同年龄来阐述人生中的各种成长与经历 导演对台北都市的触角是敏锐的 不断的思考着都市里各阶层的人物 和他们的生活结构 漫长的铺陈，喜宴，排场，人间无限繁华，可是繁华的另一头总是萧瑟 音乐缓缓流着，从开头到结尾，琐碎大于喜悲，烦恼多于快乐 文艺片有人觉得3个小时太长，但是你看的3个小时是一个人的一生啊，短的不得了才对 婆婆我好想你，，，，我觉得我也老了

没有什么特别多的背景音乐 没有很多镜头的转移 每一个镜头都是冷静的 影片多次运用了门 开门 关门 开着门 关着门 镜头从这个门拍到那个门 门关上了 声音又从墙传过来 有一些想让人听又不想让人听到的 话 一些想说对方又不想听的话都被门挡住 人与人的关系也被门 联系又阻隔 感情爆发的点很多 感情线路也错综复杂 剧情丰满 故事以婚礼开头 以葬礼结尾 最后参加仪式的人还是跟开始的人一样 一部电影三个小时发生了很多事 但是最后大家又像是什么都没发生过一样 一切如昨 一切如昨 一切又完全不同 也许 这就是人生吧。

对我个人来说，《一一》这部电影最奇特的地方，是它的主题复杂、深邃，充满哲思，它所呈现出来的，却纯粹、简单且优雅。 这部电影有着最难以回答的终极主题——人生到底是什么？  为什么我们可以忍受每天重复、单调、乏味的生活？生命从生到死的过程，都经历了什么？爱情到底是什么..... 而在发出了这些硕大无比的疑问之后，它又不像任何一部实验电影那样艰涩难懂，反而极其舒缓平淡。 

讲述了一家子混乱的生活。比起其他电影高明的地方在于，每个人都表现了自己年龄相符的烦恼、压抑和反抗，而且他们的麻烦没有随电影结束而解决，因为生活还在继续只有逝者得以安息