“电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍。”这是杨德昌导演的经典作品《一一》中的著名台词，电影提炼出生命的华彩部分，描绘生命的精彩影像。一部电影，可能就是一个人、一个家族的命运史。 陈小雨执导，葛兆美、刘丹、吴洲凯主演的电影《乘船而去》，就是一部聚焦生命历程电影。影片以如诗似歌如画的视听内容，为观众呈现一个家族的命运群像，发人深省、令人回味。 《乘船而去》是抓住生活本质的电影，导演陈小雨以冷静、客观、精准的创作态度，用镜头书写了女士周瑾和她子女、儿孙们的生活波涛。电影情节的表面风平浪静，但内核暗潮涌动。
特意穿了旗袍来看我们的小船儿。镜头就像游客的眼睛去看主角发生的故事一样。情感可以是羁绊也可以是自由。如果找不到落脚的地方就回人生的起点看看吧。影片里的家真的很像我小时候待的家。外婆的一举一动都很像我的太外婆，连说话的语气都很像。我没见到不愿意住院的倔强老太太最后一面，但说起来可能不信，在我来到大学的第一个月，她来看我了，就坐在离我一张床的距离看着我笑，妈妈说太外婆积攒了很多的功德才能出省在梦里看我。她会悄悄给我塞钱，让我不要告诉任何人。在我因为学美术而被人嘲笑的时候支持我，她说我学什么都能学好，要做什么就去做……如果太外婆也是像影片里的外婆一样捧着鲜花走在阳光明媚的道路上、坐在小船上随着平缓安静的水流驶向人生的终点，那也很好。 “爸爸妈妈的家不是你的家，外婆的家也不是你的家，你要去找到自己的家。” “每个人终归要走自己的路。”
故事很好，讲述了当下国人的困境，旧时光的逝去，新生活的挣扎和对未来不确定性的面对。演员里还是刘丹的演技最服人，老演员的病重状态很难刻画，不容易演。其他演员和角色的松弛感导演调教得不错。 画面很美，导演的审美很得体，并非追求大红大白的美术感，也是难得的既写实又写意的审美。 整体调性很克制，没有把病痛和困境怼在观众脸上。像一个生活的旁观者，看流水将行船送到远方。人在努力，顺应水流。 最印象深刻的镜头是欠债同事去家中找大姐要钱（拼命），全程一镜到底都是大姐未成年的女儿在招待客人，来意不善的客人的头始终在镜头之外，只有脖颈以下在画面里移动，手部动作表明来人十分紧张和挣扎。好在导演又一次将克制呈现在影片里，最终客人露出来了脸，淡淡地说了一句话，恢复了理智。 这么小的成本，人物刻画、故事情节编排、画面审美背景音乐都很到位，不算精品但是一部优秀的电影作品。
很少有的 就像身边发生故事的记录 这样的电影 童养媳 癌症患者 老宅和老家 船 15年+的上海生活 这一切的一切 并不像是一部电影 而是身边发生着的活生生的生活 虽然故土难离 然而很多人 离开了故土之后也很难回来 在大城市历练后的人们 节奏和生活方式 相比于之前的村落有了太大的改变 人们每天忙忙碌碌 体会不易的生活 以及生活的不易 电影里面的奶奶有个观点很有趣 能力差的孩子她不担忧 让她担心的是能力强的 最怕能力强的 努力之后 却发现是一场空 家中的男孩子 最终还是捡起了父亲的木匠活 打造属于他的船 船最具有江南的特征 很难想象一个没有船的江南 会长成什么样子 期待导演的新作 为他的此作鼓掌喝彩
很唯美的一部电影！故事给人无限想像力，就故事本身来说，有这么孝顺的姐弟俩在当今社会已不太多见，通过故事情节的逐步推入，母亲坎坷一生从可能的童养媳到独立自主地结婚生下二个儿子一个女儿应该是很成功的女性，坐着船来到夫家又坐着着船离开与丈夫会合，“临走前”又完成好一件一件心愿，儿子的大事还在操劳，女儿的婚姻还在担心，留给外孙和外孙女的钱也一一准备好，实属难得的一位伟大而又平凡的女性。感谢年轻的新导演为我们奉献了一部可看性如此强的影片。
说的是家长里短的事情，人物关系也都能推断得出来。阿瑾老太太有傲骨，也能理解晚辈的志向，她知道自己时日无多，尽力把自己的后事安排好，当她意识模糊从床榻上掉下来着急找钱，阿真抱着她一叠声的“妈妈妈妈妈妈”让我泪崩，人生总有不完美。老太太最后挽着花步履轻盈的走向她出嫁时坐来的船，让人心里感觉暖暖的，小镇很美，电影像一篇散文。 导演想表达的是什么呢，是每个人都在努力的活着？老太太的一生算是有始有终，死去的长子带走了很多希望，阿真的培训机构怎样了？念清重拾了木匠手艺，意念中回来跟外婆告别的阿涛我是挺失望的
期待了大半年的独立电影佳作，排片不多，有机会的话抓紧看。这是一部勾勒家庭温情与故乡情结的作品，叙事风格平和却又深刻，摄影美术的水准亦是极佳。导演陈小雨以独特的视角和影调、细腻的情感，讲述了一个非常切身的，关于亲情、生死与归宿的故事。片中满怀对水乡风土的怀恋，对那些逐渐老去、逝去的亲人的追忆。
12号晚上微博刷到一个博主的影评，想看，搜了下附近的影院，排片很少，害怕过几天附近的小影院排片消失，果断上午就去看了 (现排片只有上午及深夜的)。结果是:一个人一张票包了一个场。黑漆漆的影院，单独一个人，起初真真是有点子害怕的，但随着剧情慢慢展开，整个人就陷入故事里，忘了其他。原本看博主介绍的是关于家人，关于临终关怀的故事，预备了足够纸巾，结果没用上，没有有预想的那么悲伤，相反地，电影让身处中年的我获得了某种温暖又坚定的力量，用以将来去面对给父辈养老的具体责任。好电影，愿更多的人可以看到。
整体给人的节奏比较沉闷、平淡，浓浓的生活气息，饰演母亲这一形象的演员演的很出色，有很多动人的瞬间让我为她流泪，但是阿真、阿清给我的感受有些出戏，前半段都还可以，后半段有些垮掉了，阿真，在上海办着雅思托福培训班，但是经济生存困难，前面部分都还可以，但是和母亲回村，说的一些台词有些让人出戏，而阿清，给我感觉是一直出戏，给人感觉很跳，但是也有母子情的演绎有时也很戳人，结尾部分母亲给我的眼泪一下子就欻的出来了，我的钞票呢，我给囡囡治病的钱呢，一个母亲最后的那种感受让人动容，但是这个剧情太平淡太沉闷，有一刻让我有些想睡着，多一星给母亲，给电影7分
今晚看了一部死亡教育电影#乘船而去 非常现实的一个问题：在明确父母身患重病，在国内做手术预后差，常规放化疗也不能明显延长患者生命，提升生活质量的情况下，作为子女是选择①去国外接受有风险的针对癌症的实验性靶向药治疗，还是②尊重长者意愿，不接受治疗，带着父母旅游散心。 看完电影我还是不知道该怎么选，也不太敢选……但如果等我自己到七八十岁，我会选②
有故乡，人不慌。 导演审美真好。 有些（群）戏再磨一磨就更好了。 女配就女配，配得起。
很真实又很贴近生活的影片
影院错过了，资源看了四次才看完，是时间问题，也是心态问题，说实话，除非非常好看的文艺片，不然真的很难（非影院）一次看的下来。 作为一部讲述故土的电影，题材不算新鲜，导演以类纪录的拍法，重在表达时光的流动感，其实也不算太新鲜，整体而言是个中规中矩的电影。 不过我很欣赏导演对于死亡的态度，没有刻意渲染外婆的死亡，甚至最终都没有让长孙回来见外婆最后一面，这种看似冷酷的处理却有些难得豁达的生死观，正如长孙所说：外婆会理解我的。 导演在影像处理方面也有着很强的个人风格，门框窗框的使用非常有设计感，不错。
怎么说呢，这部剧的影厅是小厅，虽然整体片子节奏很慢，不是我很喜欢的类型，但是有个别的镜头还是给到我创作的一些灵感！但是还是想表扬一下这个电影院的环境。这次乘船而去的电影厅是一个小厅，而且椅子很宽敞很大，坐上去很舒服，那天我记得是下雨，然后因为没带长袖，在看电影时候有点冷！
耐人寻味，诗意不刻意，抒情不煽情，节奏、情绪都基本可以说恰到好处，新人导演能拍得这么好，很难得。只可惜排片太少、宣传不够，且看且珍惜。刘丹演得稍微过了一点点，反而是演弟弟的男演员把温温懦懦的性格拿捏得恰到好处，很像台湾或日本男演员的气质，松弛又废柴。
离开并非仅仅是消失不见，更是无尽的想念。 颇为巧合的是，昨日刚刚看完泰国电影《姥姥的外孙》，今日便邂逅了这部影片，两部电影极具对比性。 二者皆为讲述老人临终关怀的作品，且均是华人家庭的故事。剧情贴近生活，节奏舒缓。两部电影的相似之处众多：两位老人皆为外婆，都育有两子一女，都有一位年龄相仿的外孙，且均由女儿所生。 然而，与《姥姥的外孙》中因遗产而展现的虚情假意不同，这部电影更能让人感受到爱的存在，情感更为真切、温暖。并且，相较于《姥姥的外孙》中姥姥对子女刻意亲近的抵触，这部电影里的外婆对子女的亲近满怀渴望，充满爱与温暖，能勾起观众对外婆的深深怀念。
难得的一部国产剧，现实生活里的亲情、爱情、友情。
乘船而来 乘船而去 直到死亡让我们相聚
生命的劳累与最后的恬淡，三弟最后的释怀与重拾自己的人生。大姐一生的要强与最后的妥协释然。母亲之所以是母亲，因为她的母爱一直陪伴到底。叙述平淡，却道出了人间。
风格像是枝裕和
面对生死，两代人殊途同归
仿佛就在看生活
同样是反映老人和家人的电影，感觉泰国的那部更感人！
静下心来，好好看一部佳片。
最热
“电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍。”这是杨德昌导演的经典作品《一一》中的著名台词，电影提炼出生命的华彩部分，描绘生命的精彩影像。一部电影，可能就是一个人、一个家族的命运史。 陈小雨执导，葛兆美、刘丹、吴洲凯主演的电影《乘船而去》，就是一部聚焦生命历程电影。影片以如诗似歌如画的视听内容，为观众呈现一个家族的命运群像，发人深省、令人回味。 《乘船而去》是抓住生活本质的电影，导演陈小雨以冷静、客观、精准的创作态度，用镜头书写了女士周瑾和她子女、儿孙们的生活波涛。电影情节的表面风平浪静，但内核暗潮涌动。
特意穿了旗袍来看我们的小船儿。镜头就像游客的眼睛去看主角发生的故事一样。情感可以是羁绊也可以是自由。如果找不到落脚的地方就回人生的起点看看吧。影片里的家真的很像我小时候待的家。外婆的一举一动都很像我的太外婆，连说话的语气都很像。我没见到不愿意住院的倔强老太太最后一面，但说起来可能不信，在我来到大学的第一个月，她来看我了，就坐在离我一张床的距离看着我笑，妈妈说太外婆积攒了很多的功德才能出省在梦里看我。她会悄悄给我塞钱，让我不要告诉任何人。在我因为学美术而被人嘲笑的时候支持我，她说我学什么都能学好，要做什么就去做……如果太外婆也是像影片里的外婆一样捧着鲜花走在阳光明媚的道路上、坐在小船上随着平缓安静的水流驶向人生的终点，那也很好。 “爸爸妈妈的家不是你的家，外婆的家也不是你的家，你要去找到自己的家。” “每个人终归要走自己的路。”
故事很好，讲述了当下国人的困境，旧时光的逝去，新生活的挣扎和对未来不确定性的面对。演员里还是刘丹的演技最服人，老演员的病重状态很难刻画，不容易演。其他演员和角色的松弛感导演调教得不错。 画面很美，导演的审美很得体，并非追求大红大白的美术感，也是难得的既写实又写意的审美。 整体调性很克制，没有把病痛和困境怼在观众脸上。像一个生活的旁观者，看流水将行船送到远方。人在努力，顺应水流。 最印象深刻的镜头是欠债同事去家中找大姐要钱（拼命），全程一镜到底都是大姐未成年的女儿在招待客人，来意不善的客人的头始终在镜头之外，只有脖颈以下在画面里移动，手部动作表明来人十分紧张和挣扎。好在导演又一次将克制呈现在影片里，最终客人露出来了脸，淡淡地说了一句话，恢复了理智。 这么小的成本，人物刻画、故事情节编排、画面审美背景音乐都很到位，不算精品但是一部优秀的电影作品。
很少有的 就像身边发生故事的记录 这样的电影 童养媳 癌症患者 老宅和老家 船 15年+的上海生活 这一切的一切 并不像是一部电影 而是身边发生着的活生生的生活 虽然故土难离 然而很多人 离开了故土之后也很难回来 在大城市历练后的人们 节奏和生活方式 相比于之前的村落有了太大的改变 人们每天忙忙碌碌 体会不易的生活 以及生活的不易 电影里面的奶奶有个观点很有趣 能力差的孩子她不担忧 让她担心的是能力强的 最怕能力强的 努力之后 却发现是一场空 家中的男孩子 最终还是捡起了父亲的木匠活 打造属于他的船 船最具有江南的特征 很难想象一个没有船的江南 会长成什么样子 期待导演的新作 为他的此作鼓掌喝彩
很唯美的一部电影！故事给人无限想像力，就故事本身来说，有这么孝顺的姐弟俩在当今社会已不太多见，通过故事情节的逐步推入，母亲坎坷一生从可能的童养媳到独立自主地结婚生下二个儿子一个女儿应该是很成功的女性，坐着船来到夫家又坐着着船离开与丈夫会合，“临走前”又完成好一件一件心愿，儿子的大事还在操劳，女儿的婚姻还在担心，留给外孙和外孙女的钱也一一准备好，实属难得的一位伟大而又平凡的女性。感谢年轻的新导演为我们奉献了一部可看性如此强的影片。
说的是家长里短的事情，人物关系也都能推断得出来。阿瑾老太太有傲骨，也能理解晚辈的志向，她知道自己时日无多，尽力把自己的后事安排好，当她意识模糊从床榻上掉下来着急找钱，阿真抱着她一叠声的“妈妈妈妈妈妈”让我泪崩，人生总有不完美。老太太最后挽着花步履轻盈的走向她出嫁时坐来的船，让人心里感觉暖暖的，小镇很美，电影像一篇散文。 导演想表达的是什么呢，是每个人都在努力的活着？老太太的一生算是有始有终，死去的长子带走了很多希望，阿真的培训机构怎样了？念清重拾了木匠手艺，意念中回来跟外婆告别的阿涛我是挺失望的
期待了大半年的独立电影佳作，排片不多，有机会的话抓紧看。这是一部勾勒家庭温情与故乡情结的作品，叙事风格平和却又深刻，摄影美术的水准亦是极佳。导演陈小雨以独特的视角和影调、细腻的情感，讲述了一个非常切身的，关于亲情、生死与归宿的故事。片中满怀对水乡风土的怀恋，对那些逐渐老去、逝去的亲人的追忆。
12号晚上微博刷到一个博主的影评，想看，搜了下附近的影院，排片很少，害怕过几天附近的小影院排片消失，果断上午就去看了 (现排片只有上午及深夜的)。结果是:一个人一张票包了一个场。黑漆漆的影院，单独一个人，起初真真是有点子害怕的，但随着剧情慢慢展开，整个人就陷入故事里，忘了其他。原本看博主介绍的是关于家人，关于临终关怀的故事，预备了足够纸巾，结果没用上，没有有预想的那么悲伤，相反地，电影让身处中年的我获得了某种温暖又坚定的力量，用以将来去面对给父辈养老的具体责任。好电影，愿更多的人可以看到。
整体给人的节奏比较沉闷、平淡，浓浓的生活气息，饰演母亲这一形象的演员演的很出色，有很多动人的瞬间让我为她流泪，但是阿真、阿清给我的感受有些出戏，前半段都还可以，后半段有些垮掉了，阿真，在上海办着雅思托福培训班，但是经济生存困难，前面部分都还可以，但是和母亲回村，说的一些台词有些让人出戏，而阿清，给我感觉是一直出戏，给人感觉很跳，但是也有母子情的演绎有时也很戳人，结尾部分母亲给我的眼泪一下子就欻的出来了，我的钞票呢，我给囡囡治病的钱呢，一个母亲最后的那种感受让人动容，但是这个剧情太平淡太沉闷，有一刻让我有些想睡着，多一星给母亲，给电影7分
今晚看了一部死亡教育电影#乘船而去 非常现实的一个问题：在明确父母身患重病，在国内做手术预后差，常规放化疗也不能明显延长患者生命，提升生活质量的情况下，作为子女是选择①去国外接受有风险的针对癌症的实验性靶向药治疗，还是②尊重长者意愿，不接受治疗，带着父母旅游散心。 看完电影我还是不知道该怎么选，也不太敢选……但如果等我自己到七八十岁，我会选②
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有故乡，人不慌。 导演审美真好。 有些（群）戏再磨一磨就更好了。 女配就女配，配得起。
很真实又很贴近生活的影片
说的是家长里短的事情，人物关系也都能推断得出来。阿瑾老太太有傲骨，也能理解晚辈的志向，她知道自己时日无多，尽力把自己的后事安排好，当她意识模糊从床榻上掉下来着急找钱，阿真抱着她一叠声的“妈妈妈妈妈妈”让我泪崩，人生总有不完美。老太太最后挽着花步履轻盈的走向她出嫁时坐来的船，让人心里感觉暖暖的，小镇很美，电影像一篇散文。 导演想表达的是什么呢，是每个人都在努力的活着？老太太的一生算是有始有终，死去的长子带走了很多希望，阿真的培训机构怎样了？念清重拾了木匠手艺，意念中回来跟外婆告别的阿涛我是挺失望的
影院错过了，资源看了四次才看完，是时间问题，也是心态问题，说实话，除非非常好看的文艺片，不然真的很难（非影院）一次看的下来。 作为一部讲述故土的电影，题材不算新鲜，导演以类纪录的拍法，重在表达时光的流动感，其实也不算太新鲜，整体而言是个中规中矩的电影。 不过我很欣赏导演对于死亡的态度，没有刻意渲染外婆的死亡，甚至最终都没有让长孙回来见外婆最后一面，这种看似冷酷的处理却有些难得豁达的生死观，正如长孙所说：外婆会理解我的。 导演在影像处理方面也有着很强的个人风格，门框窗框的使用非常有设计感，不错。
怎么说呢，这部剧的影厅是小厅，虽然整体片子节奏很慢，不是我很喜欢的类型，但是有个别的镜头还是给到我创作的一些灵感！但是还是想表扬一下这个电影院的环境。这次乘船而去的电影厅是一个小厅，而且椅子很宽敞很大，坐上去很舒服，那天我记得是下雨，然后因为没带长袖，在看电影时候有点冷！
耐人寻味，诗意不刻意，抒情不煽情，节奏、情绪都基本可以说恰到好处，新人导演能拍得这么好，很难得。只可惜排片太少、宣传不够，且看且珍惜。刘丹演得稍微过了一点点，反而是演弟弟的男演员把温温懦懦的性格拿捏得恰到好处，很像台湾或日本男演员的气质，松弛又废柴。
离开并非仅仅是消失不见，更是无尽的想念。 颇为巧合的是，昨日刚刚看完泰国电影《姥姥的外孙》，今日便邂逅了这部影片，两部电影极具对比性。 二者皆为讲述老人临终关怀的作品，且均是华人家庭的故事。剧情贴近生活，节奏舒缓。两部电影的相似之处众多：两位老人皆为外婆，都育有两子一女，都有一位年龄相仿的外孙，且均由女儿所生。 然而，与《姥姥的外孙》中因遗产而展现的虚情假意不同，这部电影更能让人感受到爱的存在，情感更为真切、温暖。并且，相较于《姥姥的外孙》中姥姥对子女刻意亲近的抵触，这部电影里的外婆对子女的亲近满怀渴望，充满爱与温暖，能勾起观众对外婆的深深怀念。
难得的一部国产剧，现实生活里的亲情、爱情、友情。
乘船而来 乘船而去 直到死亡让我们相聚
生命的劳累与最后的恬淡，三弟最后的释怀与重拾自己的人生。大姐一生的要强与最后的妥协释然。母亲之所以是母亲，因为她的母爱一直陪伴到底。叙述平淡，却道出了人间。
风格像是枝裕和
面对生死，两代人殊途同归
仿佛就在看生活
同样是反映老人和家人的电影，感觉泰国的那部更感人！
静下心来，好好看一部佳片。