🧐值得深思的一部电影——面向真实，接受不够好的自己
时长接近3小时的94届奥斯卡金像奖最佳影片得主《驾驶我的车》，真叫人一遍看不懂，到最后可以感受到的是男主和女司机的互相救赎，整部电影着重在了舞台上和汽车内两个场景用一堆冗长的故事台词和话剧台词来介绍，看完就一个字，好累，而电影中的北海道室兰市的白鸟大桥却是经常出现，个人觉得最棒的场景莫过于女司机和男主开着汽车天窗吸烟的那一段真是不错~话说回来村上春树的小说改编的电影让我摸不着头脑~
影片改编自村上春树的小说，与他朴素的文字一样，恬淡平静。片中运用了两条线，一条是家福和阿音夫妻的故事，另一条是戏剧，戏中戏《万尼亚舅舅》的排演，当然片中还有一小段《等待戈多》。影片并没有剧烈的表相矛盾冲突，在平淡的叙事中蕴含着深沉的意味和内在的张力，犹如一条波澜不惊的江河底下暗流汹涌。片中人似乎都在等待什么，等待着某种解脱，这与戏中戏所想表达的似乎有牵扯却又捏估不到一块儿。
可以进入个人本年度观影前十榜单。
很好看的电影，剧情也不错
本片更像是一部日版《破碎人生》，同样都是男主在遭遇人生重大转折后与自我碰撞重获新生的过程，不同的是幸福的故事总有相似，不幸的人生各有不同！人生很多时候就像司机驾驶他的车辆，当你沉浸其中就无法以抽离的姿态看清全局，只有当你以乘客或者旁观者的角度努力认清自我之后才能看见真相，很多时候问题的所在可能就在自己身上，可惜很多人没有这样的机会，不然男主也不会错失所爱，因为自己的冷漠造就婚姻的不幸和意外，很多时候人生就是这样充满了遗憾，珍惜当下，无论生活如何困苦，总会迎来希望，与至亲之人的关爱和沟通尤其重要！电影直到后半段我才真正读懂“驾驶我的车”片名的真正含义，以及通过契科夫的一句句台词解答着全片的隐藏深意，这是一部值得反复回味的很村上村树的一部电影！很喜欢男主那辆红色萨博900和电影的构图及色调！
这是一部滨口龙介融合了自己、村上春树和契诃夫的作品的思想内核的集大成之作，使用工整的镜头语言和“戏中戏”等手法来展现和突出现代人的道德和精神困境。从类型上来看这部片子应该算是一部公路片，那么既然是公路片就必然会有角色的成长和转变，随着剧情的深入发展和在车这个密闭空间中的交流，家福在车中的自我反思和自我对话逐渐影响了渡利，最终两个人上升到了宗教层面原罪论式的自我审判和谴责，“我杀死了我的妻子”，“你杀死了你的母亲”，所以最后家福和渡利的感情并不是简单的男女之情，而是带有同病相怜、惺惺相惜的和一点宗教意味的兄妹之情。我认为这部片子探讨的重点不在于爱情或出轨本身，而在于人们应该如何去看待爱情，如何去审视出轨，对待爱情我们应该是自恋还是他恋？对待出轨我们应该是自责还是他责？我想这也是滨口龙介想要让观众们思考的问题，八分四颗星。
优秀的文本遇到了优秀的影像化改编，成就了超卓越的观影体验。无论你看多少海报、剧照、预告，故事简介，甚至解说视频等，都无法想象出它的全貌。你唯一能做的就是从头看到尾，然后获取巨大的探究感——探究几位主角的秘密。绝赞的是，有的秘密在揭晓前你已经有所察觉，有的秘密在揭晓前你甚至都没能察觉到。当你知道了那些秘密，会感觉他们的人性立刻被描绘出来，充满着生而为人的挣扎。如果有戏剧从业经历或大量戏剧观看量的话，会对影片的细节体会更深。片中有几段超长篇幅的手语段落，是神来之笔，很直观地体现出电影比其它艺术的优势。
一个多小时的铺垫真的劝退一半的观众，故事展开后，男主和男配，男主和女配的剧情来的过于平淡，酝酿的感情始终觉得差一口气，体感有点隔靴搔痒。 戏中戏的设计巧妙，但配角们参差不齐的演技容易让人出戏。 看这部电影就像之前看《罗马》，完全不能理解他们斩获奥斯卡最佳外语片的原因。 评分:7分
大陆没有上映，是通过网络获取到的资源。没有看过村上春树的原著，但是单独看片子也能明白讲的什么故事，只是故事本身的含义不是那么深刻
想找部安静的日剧，好睡，确实助眠了几个晚上。男主听录音练台词的方法给我一些启发，我翻出旧录音机和大学英语磁带，开始一边家务一边听，认真的。 安静的叙事，能让一天工作亢奋的我平静下来，与职场强压不同，艺术片的生活强调内心和故事，纯精神层面，但闭幕，与现实相距遥远，偶尔放空的良方。
#2023日本电影新片主题展 佛山站02# 四星半。温暖人心，润物细无声的经典！足足将近三个小时的电影，还伴随着无比巨大的台词量，但整部影片让人观感极佳，顺滑流畅，不得不说滨口龙介导演在这部电影剧作和台本上的控制已臻化境。人与人之间的情感真的很微妙。
“我很悲惨、要是你知道我有多悲惨就好了。”
亚洲文化的表达，安安心心的讲故事不取悦任何人才能发挥艺术的能量。当今社会已经不是人人爱看，人人能看得懂的社会了。人的自我救赎不得不做，但又非常难做，总要突破一些东西，放弃一些东西。
村上春树原著，淡茶的味道，依旧是那个一个悲伤从另一个悲伤里得到救赎的故事
驾驶我的车 戏剧性与文学性很强的一部片子，把村上春树的原著与契柯夫的《万尼亚舅舅》两层交织在一起，而片中的多语种话剧也貌似提升了影片的逼格。很多地方大段的台词戏也喜欢演员的功力，但整体看起来更像是在读书或者看话剧，三个小时的时长，其实略显拖沓，个人感觉很多地方用表演可以代替台词的话就不必长短叙述，不然和听有声书有什么区别呢。
literature and art
我超爱这个故事，尤其是故事中的故事，村上真是个天才
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🧐值得深思的一部电影——面向真实，接受不够好的自己
时长接近3小时的94届奥斯卡金像奖最佳影片得主《驾驶我的车》，真叫人一遍看不懂，到最后可以感受到的是男主和女司机的互相救赎，整部电影着重在了舞台上和汽车内两个场景用一堆冗长的故事台词和话剧台词来介绍，看完就一个字，好累，而电影中的北海道室兰市的白鸟大桥却是经常出现，个人觉得最棒的场景莫过于女司机和男主开着汽车天窗吸烟的那一段真是不错~话说回来村上春树的小说改编的电影让我摸不着头脑~
影片改编自村上春树的小说，与他朴素的文字一样，恬淡平静。片中运用了两条线，一条是家福和阿音夫妻的故事，另一条是戏剧，戏中戏《万尼亚舅舅》的排演，当然片中还有一小段《等待戈多》。影片并没有剧烈的表相矛盾冲突，在平淡的叙事中蕴含着深沉的意味和内在的张力，犹如一条波澜不惊的江河底下暗流汹涌。片中人似乎都在等待什么，等待着某种解脱，这与戏中戏所想表达的似乎有牵扯却又捏估不到一块儿。
可以进入个人本年度观影前十榜单。
很好看的电影，剧情也不错
本片更像是一部日版《破碎人生》，同样都是男主在遭遇人生重大转折后与自我碰撞重获新生的过程，不同的是幸福的故事总有相似，不幸的人生各有不同！人生很多时候就像司机驾驶他的车辆，当你沉浸其中就无法以抽离的姿态看清全局，只有当你以乘客或者旁观者的角度努力认清自我之后才能看见真相，很多时候问题的所在可能就在自己身上，可惜很多人没有这样的机会，不然男主也不会错失所爱，因为自己的冷漠造就婚姻的不幸和意外，很多时候人生就是这样充满了遗憾，珍惜当下，无论生活如何困苦，总会迎来希望，与至亲之人的关爱和沟通尤其重要！电影直到后半段我才真正读懂“驾驶我的车”片名的真正含义，以及通过契科夫的一句句台词解答着全片的隐藏深意，这是一部值得反复回味的很村上村树的一部电影！很喜欢男主那辆红色萨博900和电影的构图及色调！
这是一部滨口龙介融合了自己、村上春树和契诃夫的作品的思想内核的集大成之作，使用工整的镜头语言和“戏中戏”等手法来展现和突出现代人的道德和精神困境。从类型上来看这部片子应该算是一部公路片，那么既然是公路片就必然会有角色的成长和转变，随着剧情的深入发展和在车这个密闭空间中的交流，家福在车中的自我反思和自我对话逐渐影响了渡利，最终两个人上升到了宗教层面原罪论式的自我审判和谴责，“我杀死了我的妻子”，“你杀死了你的母亲”，所以最后家福和渡利的感情并不是简单的男女之情，而是带有同病相怜、惺惺相惜的和一点宗教意味的兄妹之情。我认为这部片子探讨的重点不在于爱情或出轨本身，而在于人们应该如何去看待爱情，如何去审视出轨，对待爱情我们应该是自恋还是他恋？对待出轨我们应该是自责还是他责？我想这也是滨口龙介想要让观众们思考的问题，八分四颗星。
优秀的文本遇到了优秀的影像化改编，成就了超卓越的观影体验。无论你看多少海报、剧照、预告，故事简介，甚至解说视频等，都无法想象出它的全貌。你唯一能做的就是从头看到尾，然后获取巨大的探究感——探究几位主角的秘密。绝赞的是，有的秘密在揭晓前你已经有所察觉，有的秘密在揭晓前你甚至都没能察觉到。当你知道了那些秘密，会感觉他们的人性立刻被描绘出来，充满着生而为人的挣扎。如果有戏剧从业经历或大量戏剧观看量的话，会对影片的细节体会更深。片中有几段超长篇幅的手语段落，是神来之笔，很直观地体现出电影比其它艺术的优势。
一个多小时的铺垫真的劝退一半的观众，故事展开后，男主和男配，男主和女配的剧情来的过于平淡，酝酿的感情始终觉得差一口气，体感有点隔靴搔痒。 戏中戏的设计巧妙，但配角们参差不齐的演技容易让人出戏。 看这部电影就像之前看《罗马》，完全不能理解他们斩获奥斯卡最佳外语片的原因。 评分:7分
大陆没有上映，是通过网络获取到的资源。没有看过村上春树的原著，但是单独看片子也能明白讲的什么故事，只是故事本身的含义不是那么深刻
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想找部安静的日剧，好睡，确实助眠了几个晚上。男主听录音练台词的方法给我一些启发，我翻出旧录音机和大学英语磁带，开始一边家务一边听，认真的。 安静的叙事，能让一天工作亢奋的我平静下来，与职场强压不同，艺术片的生活强调内心和故事，纯精神层面，但闭幕，与现实相距遥远，偶尔放空的良方。
很好看的电影，剧情也不错
可以进入个人本年度观影前十榜单。
#2023日本电影新片主题展 佛山站02# 四星半。温暖人心，润物细无声的经典！足足将近三个小时的电影，还伴随着无比巨大的台词量，但整部影片让人观感极佳，顺滑流畅，不得不说滨口龙介导演在这部电影剧作和台本上的控制已臻化境。人与人之间的情感真的很微妙。
🧐值得深思的一部电影——面向真实，接受不够好的自己
“我很悲惨、要是你知道我有多悲惨就好了。”
亚洲文化的表达，安安心心的讲故事不取悦任何人才能发挥艺术的能量。当今社会已经不是人人爱看，人人能看得懂的社会了。人的自我救赎不得不做，但又非常难做，总要突破一些东西，放弃一些东西。
影片改编自村上春树的小说，与他朴素的文字一样，恬淡平静。片中运用了两条线，一条是家福和阿音夫妻的故事，另一条是戏剧，戏中戏《万尼亚舅舅》的排演，当然片中还有一小段《等待戈多》。影片并没有剧烈的表相矛盾冲突，在平淡的叙事中蕴含着深沉的意味和内在的张力，犹如一条波澜不惊的江河底下暗流汹涌。片中人似乎都在等待什么，等待着某种解脱，这与戏中戏所想表达的似乎有牵扯却又捏估不到一块儿。
本片更像是一部日版《破碎人生》，同样都是男主在遭遇人生重大转折后与自我碰撞重获新生的过程，不同的是幸福的故事总有相似，不幸的人生各有不同！人生很多时候就像司机驾驶他的车辆，当你沉浸其中就无法以抽离的姿态看清全局，只有当你以乘客或者旁观者的角度努力认清自我之后才能看见真相，很多时候问题的所在可能就在自己身上，可惜很多人没有这样的机会，不然男主也不会错失所爱，因为自己的冷漠造就婚姻的不幸和意外，很多时候人生就是这样充满了遗憾，珍惜当下，无论生活如何困苦，总会迎来希望，与至亲之人的关爱和沟通尤其重要！电影直到后半段我才真正读懂“驾驶我的车”片名的真正含义，以及通过契科夫的一句句台词解答着全片的隐藏深意，这是一部值得反复回味的很村上村树的一部电影！很喜欢男主那辆红色萨博900和电影的构图及色调！
村上春树原著，淡茶的味道，依旧是那个一个悲伤从另一个悲伤里得到救赎的故事
这是一部滨口龙介融合了自己、村上春树和契诃夫的作品的思想内核的集大成之作，使用工整的镜头语言和“戏中戏”等手法来展现和突出现代人的道德和精神困境。从类型上来看这部片子应该算是一部公路片，那么既然是公路片就必然会有角色的成长和转变，随着剧情的深入发展和在车这个密闭空间中的交流，家福在车中的自我反思和自我对话逐渐影响了渡利，最终两个人上升到了宗教层面原罪论式的自我审判和谴责，“我杀死了我的妻子”，“你杀死了你的母亲”，所以最后家福和渡利的感情并不是简单的男女之情，而是带有同病相怜、惺惺相惜的和一点宗教意味的兄妹之情。我认为这部片子探讨的重点不在于爱情或出轨本身，而在于人们应该如何去看待爱情，如何去审视出轨，对待爱情我们应该是自恋还是他恋？对待出轨我们应该是自责还是他责？我想这也是滨口龙介想要让观众们思考的问题，八分四颗星。
驾驶我的车 戏剧性与文学性很强的一部片子，把村上春树的原著与契柯夫的《万尼亚舅舅》两层交织在一起，而片中的多语种话剧也貌似提升了影片的逼格。很多地方大段的台词戏也喜欢演员的功力，但整体看起来更像是在读书或者看话剧，三个小时的时长，其实略显拖沓，个人感觉很多地方用表演可以代替台词的话就不必长短叙述，不然和听有声书有什么区别呢。
literature and art
我超爱这个故事，尤其是故事中的故事，村上真是个天才
一个多小时的铺垫真的劝退一半的观众，故事展开后，男主和男配，男主和女配的剧情来的过于平淡，酝酿的感情始终觉得差一口气，体感有点隔靴搔痒。 戏中戏的设计巧妙，但配角们参差不齐的演技容易让人出戏。 看这部电影就像之前看《罗马》，完全不能理解他们斩获奥斯卡最佳外语片的原因。 评分:7分