🎦《恋恋风尘》侯孝贤 1986 👨李天禄 辛树芬 王晶文 柯宇纶 陈淑芳 林钜 🖊️隧道 铁轨 肥皂色，调色细腻 🖊️琴声起，恋恋风尘。琴声落，清风白尘。 🖊️从前的日色变得慢，机车驶过之后 天空就没了声音，人们也闭起嘴巴 吃便当的时候，人们会慢慢说话 木心时代的云等信使等到雨，遮起太阳的时候 叶脉锈蚀，尾气肆虐 🖊️看沙海，看石山，长流水拗不过那儿的青年 🖊️除藤扫旧，也无望从头再来。 🎈知名不具，查无此人。
本片如果拿给一个从没在农村生活过的人看，可能看到的只是浅浅的一层所谓的忧伤，如风划过皮肤，有些想落泪，然后真的落了几滴，便认为感动了——其实，那是很表面的，就像一个南方人对北方的向往，说北方粗旷有劲道，却又接受不了北方人性格里的粗野——一句话，潜意识里的过滤，只想只愿留下想象中的好的而已。
侯导的片段时讲述以及美到窒息的空景捕捉，娓娓讲述平平淡淡从从容容的生活和情感。台湾的客家文化和大陆的同根同源，而潮汕文化和客家文化关系更是渊源深厚，听着那些和父辈们更加相似的口语化交谈对话，以及和记忆中儿时家门前大树下的茶余饭后的那些过往，甚至是土话脏话都有别样的感觉！
节奏舒缓，很顺畅，故事依然是平凡的故事，代入感还是很强烈。每次冲突即将爆发的时候，处理方式就是戛然而止，总有一方在沉默。相比之下，现在的青春片太毛躁，粗暴又肤浅。大多数人回忆青春的时候，加料太多，**过甚，吃个青涩的果子而已，味道讲出来就够动人。
青梅竹马的美好虽会随着时光逝于风尘，无法忘却的确是那为人眷恋的美好，侯孝贤在电影《恋恋风尘》中，将台湾厚重的人文底蕴融入到一段简单静谧的爱恋之中，美好的初恋以及那难成眷属的悲凉，成为了电影与人共鸣的青春影像。
大 vs 大概是放虎归山舒服噶都会收到噶大噶德国大使馆舒服好舒服好舒服还发生过的谁是谁非公司的方式并不是不舒服好舒服是鬼斧神工的发病的防不胜防不是防不胜防表示很大方部分生生世世的
＜悲情城市＞的时候让人压抑的喘不过来 ＜恋恋风尘＞时却平添了几分哀愁 到底被辜负的恋人是一生无法弥补的遗憾 无论是人为还是战争 侯孝贤的人文情怀很厚实 台湾大师电影总是透着一份市俗赏鉴
关于青梅竹马的故事，侯孝贤用自己的方式写实拍摄，淡然而不粉饰，告诉观众拍电影的另一个纬度，那就是生活本身有时就是一部平淡无奇的剧本，细心雕琢，没准就能酿成不醉人但解渴的淡淡的白水。
纯然的现实主义，絮絮叨叨的老者和远远动作着的村民最是淳朴可信，吴念真编的是自己往事，但那些冷笑话痕迹浓厚的桥段一定是突发奇想的创意，可把人乐的够呛
很喜欢这种缓慢的叙事风格，风景很美，用吉他拨弦作为背景音乐简洁而富有动感。当得知阿云已经嫁做人妇，阿远一个人捶胸顿足哭成泪人，其伤心程度不忍直视。
如诗般的长镜头，如画般的场景，构成了这如梦般的最美初恋。将台湾厚重的人文底蕴融入到这段简单静谧的爱恋之中。 侯孝贤以自身平淡而写实的美学风格，来挥洒他的电影个性，在悠然而写意的画布下它更像是一个亲近的旁观者，以平静的眼光，注视着画面之间流溢的分分合合，悲悲戚戚，勾勒出的画幅不带有半点煽情之意，而那般细致入微的温柔，总会给人带去沁人心脾的甘甜。 查无此人，唯有恋恋风尘，阿远和阿云仿佛生下来就是恋人，他们的爱情是一种无需甜言蜜语可以表达的默契。所有平淡无味的叙述都如同米饭一样，需细细咀嚼，才能品出香甜。 火车穿行在山脉间，隧洞一个接着一个，明与暗交替闪回，见证了时间与岁月的流失。那份似永远走不到尽头的爱恋，也终有到站时刻，这份毫无杂质的爱恋，终究还是没能抵住时间的洪流。 时代的微动、命运的捉弄、生活的艰辛、爱情的困苦，岁月如白驹过隙，曾经无比艰辛的信条，在命运的鞭策下，终也只能化作风尘。种种起伏都被淡淡的笔墨描绘出来，如同电影色调一样的浅，染着时光的尘埃与昏黄。 当清风拂过，伴着山川湖海，人间烟火，翻开脑海中那尘封已久的相册，曾经的心碎过往终是化作尘埃，轻轻一抹，随风尘飘荡复了无痕迹。
回顾一下。。。。
《恋恋风尘》好评无数，我且不看其他评论，说说我的感受： 我也曾在服役期间女友另找他人，阿远哭了，但我没哭，因为那时我自觉当时的爱情不是成熟的，尚且年幼，也未陷入太深。但我能懂得阿远投入得很多以及阿云家人更认定另一个人的前途时，阿远的感受。 恋恋风尘让人了解了很多台湾的往年画面、风俗、时代感，使得我们看来，海峡那边既陌生、又熟悉。 影片运用了许多定镜头，风景开阔美丽（类似的还有《丹麦女孩》），配乐意境深远，故事纯朴接气，平凡简单而又动颤人心。
慢慢的静静的 侯孝贤的画面音乐真的超棒 没有什么高潮迭起 一切都是娓娓道来
时间是最残酷的，爱情也禁不起时间的消磨损耗殆尽。真的是没有什么会永垂不朽，细水长流是多么弥足珍贵。
在电视上看的修复版，淡定淡然，是情感的节奏，诗意的张力
C'est la vie，这就是生活。不错，生活！亲情，友情，爱情，最真实的生活的样子。不夸张，不矫情，不造作，不狗血，一切的浪漫美好也都在静静的平淡岁月里，不需要刻意渲染张扬，悲伤、痛楚也都会随时间静静的流淌，云淡风轻，化作田埂上的家常絮叨。没有鲜花木马，没有寻死觅活，轻轻的，润物细无声一般的更加深刻。反观当下的青春爱情电影，大多狗血，且常用特写，慢镜头将狗血发挥到极致。所以淋多了狗血的现下年轻人是很难进入这样一部慢慢的，轻轻的，静静地，淡淡的片子的
恋恋风尘，怀念过往，，，
《恋恋风尘》，整部电影下来，没看到多少的深刻事物，只看到了很简单很纯粹的感情，影片在安静地开始，最后也是在安静中结束，影片的细节之中并没有经过任何刻意的煽情处理，也没有或大或小的痛哭失声。但影片下来却给人的观影感受是那样动人，你会不经意间发现自己不知不觉中已经泪流满面。而在观看电影的你同时也打开了你尘封已久的记忆时空，感叹那曾经的年代，带些许遗憾感伤，顿然，又在所有尘埃落下时遗忘。感谢侯孝贤，剧情“慢”中有真情！
没有轰轰烈烈的爱情，连亲情的描写也是非常的素，淡然而又忧伤的描写成长的故事，从阿远弃学出外闯荡，与青梅竹马的阿云异乡相恋，到参军后断别，大量空镜头及留白，把那些无奈、情深、孤独等等情绪缓缓地流淌着，末尾阿远在家人远方安慰中的失声痛哭也是影片唯一的情感倾泻，并以阿远退伍后回归老家在阿公讲述种地时的碎语中以一个远距离壮美的长镜头为收尾，把阿远那一代人在时代变迁中的经历与成长用非常朴素柔美的方式叙述出来，不卑不亢，如流水却在心头萦绕不去。
幽暗的隧道，老旧的火车缓慢的穿过，茂密的绿树在夏日的微风中摇曳，天空灰暗，列车里的少年看着书，轻轻的说着话。 简单干净的配乐，仿佛是从心里响起。 侯孝贤的电影很松散，象一杯茶，开始没什么，慢慢的茶叶泡开来，茶香四散，你却才知道它的味道。 侯很爱长镜头，用的很干净，很温柔的，缓缓的推到你面前，你没有办法拒绝的，影像在侯孝贤的手里有了时光的味道。 时光的味道，是什么样的呢？ 也许就是某个夏日的傍晚，在田间听老人絮叨，过去的过去在三言两语中慢慢浮现，挥之不去，却又再也触摸不到。
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🎦《恋恋风尘》侯孝贤 1986 👨李天禄 辛树芬 王晶文 柯宇纶 陈淑芳 林钜 🖊️隧道 铁轨 肥皂色，调色细腻 🖊️琴声起，恋恋风尘。琴声落，清风白尘。 🖊️从前的日色变得慢，机车驶过之后 天空就没了声音，人们也闭起嘴巴 吃便当的时候，人们会慢慢说话 木心时代的云等信使等到雨，遮起太阳的时候 叶脉锈蚀，尾气肆虐 🖊️看沙海，看石山，长流水拗不过那儿的青年 🖊️除藤扫旧，也无望从头再来。 🎈知名不具，查无此人。
本片如果拿给一个从没在农村生活过的人看，可能看到的只是浅浅的一层所谓的忧伤，如风划过皮肤，有些想落泪，然后真的落了几滴，便认为感动了——其实，那是很表面的，就像一个南方人对北方的向往，说北方粗旷有劲道，却又接受不了北方人性格里的粗野——一句话，潜意识里的过滤，只想只愿留下想象中的好的而已。
侯导的片段时讲述以及美到窒息的空景捕捉，娓娓讲述平平淡淡从从容容的生活和情感。台湾的客家文化和大陆的同根同源，而潮汕文化和客家文化关系更是渊源深厚，听着那些和父辈们更加相似的口语化交谈对话，以及和记忆中儿时家门前大树下的茶余饭后的那些过往，甚至是土话脏话都有别样的感觉！
节奏舒缓，很顺畅，故事依然是平凡的故事，代入感还是很强烈。每次冲突即将爆发的时候，处理方式就是戛然而止，总有一方在沉默。相比之下，现在的青春片太毛躁，粗暴又肤浅。大多数人回忆青春的时候，加料太多，**过甚，吃个青涩的果子而已，味道讲出来就够动人。
青梅竹马的美好虽会随着时光逝于风尘，无法忘却的确是那为人眷恋的美好，侯孝贤在电影《恋恋风尘》中，将台湾厚重的人文底蕴融入到一段简单静谧的爱恋之中，美好的初恋以及那难成眷属的悲凉，成为了电影与人共鸣的青春影像。
大 vs 大概是放虎归山舒服噶都会收到噶大噶德国大使馆舒服好舒服好舒服还发生过的谁是谁非公司的方式并不是不舒服好舒服是鬼斧神工的发病的防不胜防不是防不胜防表示很大方部分生生世世的
＜悲情城市＞的时候让人压抑的喘不过来 ＜恋恋风尘＞时却平添了几分哀愁 到底被辜负的恋人是一生无法弥补的遗憾 无论是人为还是战争 侯孝贤的人文情怀很厚实 台湾大师电影总是透着一份市俗赏鉴
关于青梅竹马的故事，侯孝贤用自己的方式写实拍摄，淡然而不粉饰，告诉观众拍电影的另一个纬度，那就是生活本身有时就是一部平淡无奇的剧本，细心雕琢，没准就能酿成不醉人但解渴的淡淡的白水。
纯然的现实主义，絮絮叨叨的老者和远远动作着的村民最是淳朴可信，吴念真编的是自己往事，但那些冷笑话痕迹浓厚的桥段一定是突发奇想的创意，可把人乐的够呛
很喜欢这种缓慢的叙事风格，风景很美，用吉他拨弦作为背景音乐简洁而富有动感。当得知阿云已经嫁做人妇，阿远一个人捶胸顿足哭成泪人，其伤心程度不忍直视。
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🎦《恋恋风尘》侯孝贤 1986 👨李天禄 辛树芬 王晶文 柯宇纶 陈淑芳 林钜 🖊️隧道 铁轨 肥皂色，调色细腻 🖊️琴声起，恋恋风尘。琴声落，清风白尘。 🖊️从前的日色变得慢，机车驶过之后 天空就没了声音，人们也闭起嘴巴 吃便当的时候，人们会慢慢说话 木心时代的云等信使等到雨，遮起太阳的时候 叶脉锈蚀，尾气肆虐 🖊️看沙海，看石山，长流水拗不过那儿的青年 🖊️除藤扫旧，也无望从头再来。 🎈知名不具，查无此人。
如诗般的长镜头，如画般的场景，构成了这如梦般的最美初恋。将台湾厚重的人文底蕴融入到这段简单静谧的爱恋之中。 侯孝贤以自身平淡而写实的美学风格，来挥洒他的电影个性，在悠然而写意的画布下它更像是一个亲近的旁观者，以平静的眼光，注视着画面之间流溢的分分合合，悲悲戚戚，勾勒出的画幅不带有半点煽情之意，而那般细致入微的温柔，总会给人带去沁人心脾的甘甜。 查无此人，唯有恋恋风尘，阿远和阿云仿佛生下来就是恋人，他们的爱情是一种无需甜言蜜语可以表达的默契。所有平淡无味的叙述都如同米饭一样，需细细咀嚼，才能品出香甜。 火车穿行在山脉间，隧洞一个接着一个，明与暗交替闪回，见证了时间与岁月的流失。那份似永远走不到尽头的爱恋，也终有到站时刻，这份毫无杂质的爱恋，终究还是没能抵住时间的洪流。 时代的微动、命运的捉弄、生活的艰辛、爱情的困苦，岁月如白驹过隙，曾经无比艰辛的信条，在命运的鞭策下，终也只能化作风尘。种种起伏都被淡淡的笔墨描绘出来，如同电影色调一样的浅，染着时光的尘埃与昏黄。 当清风拂过，伴着山川湖海，人间烟火，翻开脑海中那尘封已久的相册，曾经的心碎过往终是化作尘埃，轻轻一抹，随风尘飘荡复了无痕迹。
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《恋恋风尘》好评无数，我且不看其他评论，说说我的感受： 我也曾在服役期间女友另找他人，阿远哭了，但我没哭，因为那时我自觉当时的爱情不是成熟的，尚且年幼，也未陷入太深。但我能懂得阿远投入得很多以及阿云家人更认定另一个人的前途时，阿远的感受。 恋恋风尘让人了解了很多台湾的往年画面、风俗、时代感，使得我们看来，海峡那边既陌生、又熟悉。 影片运用了许多定镜头，风景开阔美丽（类似的还有《丹麦女孩》），配乐意境深远，故事纯朴接气，平凡简单而又动颤人心。
慢慢的静静的 侯孝贤的画面音乐真的超棒 没有什么高潮迭起 一切都是娓娓道来
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青梅竹马的美好虽会随着时光逝于风尘，无法忘却的确是那为人眷恋的美好，侯孝贤在电影《恋恋风尘》中，将台湾厚重的人文底蕴融入到一段简单静谧的爱恋之中，美好的初恋以及那难成眷属的悲凉，成为了电影与人共鸣的青春影像。
C'est la vie，这就是生活。不错，生活！亲情，友情，爱情，最真实的生活的样子。不夸张，不矫情，不造作，不狗血，一切的浪漫美好也都在静静的平淡岁月里，不需要刻意渲染张扬，悲伤、痛楚也都会随时间静静的流淌，云淡风轻，化作田埂上的家常絮叨。没有鲜花木马，没有寻死觅活，轻轻的，润物细无声一般的更加深刻。反观当下的青春爱情电影，大多狗血，且常用特写，慢镜头将狗血发挥到极致。所以淋多了狗血的现下年轻人是很难进入这样一部慢慢的，轻轻的，静静地，淡淡的片子的
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侯导的片段时讲述以及美到窒息的空景捕捉，娓娓讲述平平淡淡从从容容的生活和情感。台湾的客家文化和大陆的同根同源，而潮汕文化和客家文化关系更是渊源深厚，听着那些和父辈们更加相似的口语化交谈对话，以及和记忆中儿时家门前大树下的茶余饭后的那些过往，甚至是土话脏话都有别样的感觉！
恋恋风尘，怀念过往，，，
《恋恋风尘》，整部电影下来，没看到多少的深刻事物，只看到了很简单很纯粹的感情，影片在安静地开始，最后也是在安静中结束，影片的细节之中并没有经过任何刻意的煽情处理，也没有或大或小的痛哭失声。但影片下来却给人的观影感受是那样动人，你会不经意间发现自己不知不觉中已经泪流满面。而在观看电影的你同时也打开了你尘封已久的记忆时空，感叹那曾经的年代，带些许遗憾感伤，顿然，又在所有尘埃落下时遗忘。感谢侯孝贤，剧情“慢”中有真情！
没有轰轰烈烈的爱情，连亲情的描写也是非常的素，淡然而又忧伤的描写成长的故事，从阿远弃学出外闯荡，与青梅竹马的阿云异乡相恋，到参军后断别，大量空镜头及留白，把那些无奈、情深、孤独等等情绪缓缓地流淌着，末尾阿远在家人远方安慰中的失声痛哭也是影片唯一的情感倾泻，并以阿远退伍后回归老家在阿公讲述种地时的碎语中以一个远距离壮美的长镜头为收尾，把阿远那一代人在时代变迁中的经历与成长用非常朴素柔美的方式叙述出来，不卑不亢，如流水却在心头萦绕不去。
幽暗的隧道，老旧的火车缓慢的穿过，茂密的绿树在夏日的微风中摇曳，天空灰暗，列车里的少年看着书，轻轻的说着话。 简单干净的配乐，仿佛是从心里响起。 侯孝贤的电影很松散，象一杯茶，开始没什么，慢慢的茶叶泡开来，茶香四散，你却才知道它的味道。 侯很爱长镜头，用的很干净，很温柔的，缓缓的推到你面前，你没有办法拒绝的，影像在侯孝贤的手里有了时光的味道。 时光的味道，是什么样的呢？ 也许就是某个夏日的傍晚，在田间听老人絮叨，过去的过去在三言两语中慢慢浮现，挥之不去，却又再也触摸不到。