《河边的错误》好像很难定义究竟是什么类型的一部影片，从开头破败的烂尾楼到后面寺庙中模糊狰狞的神明。以悬疑片的方式开头，结尾却没有凶手。这部影片给人的感受更多的是它并不能简单划归为侦探电影或者悬疑片，因为它从头到尾都没讲明白一个完整故事。但是他又给人传递了一种荒诞和绝望。 影片的整个脉络埋的很深，警察更像是象征性的符号的存在，原本小说中的法外狂徒疯子好像在电影中更多具有了一种荒诞和难以言喻的感觉。黑色幽默和故事中的淡淡绝望让人感受到影片所散发出的淡淡忧伤。马哲仿佛经历了一场人性的异化，从一名努力追寻真相的人民警察，在孩子可能有智力缺陷、妻子怀孕、许亮的死亡中，马哲完成了他人性的异化。他最后好像衣冠楚楚的站在台上领奖，但是他的视线却又无法聚焦，究竟是这个世界疯了，还是他疯了？影片没有结尾，正如生活没有对错，没有定式。 影片的整个质感也非常的特别，能清晰看到胶片电影的那种颗粒感以及刻意的用长镜头去传递情绪，没有华丽的剪辑手法，但是在情绪的传递中却会让观众沉溺其中。 最后，关于朱一龙的演技也是非常值得肯定的，通过他的微表情的变化使得马哲这个人物更加立体。

真的很满意，出乎意料了，看完想把原著拿出来刷的程度。 从一开始喜欢探险的小孩开始慢慢接入整个案件，一步步抽丝剥茧，发现线索。 一开始留下了很多悬念，却也埋下伏笔，“大波浪”的女人个子很高，穿着纺织厂的衣服，去调查发现只有一位男理发师出去过纺织厂，就隐约在暗示理发师有异装癖。 明明已经将拼图碎片冲走，却依然完整的挂在墙上的拼图；明明刚开篇并不会唱的歌，却在妻子问第一次给她唱的歌是什么的时候，唱了出来；生出了和疯子一样会往漂浮的衣服上放东西的孩子；发现天花板上的鞭痕和血迹，在草丛里俯下身子趴着的幺四婆婆；在被跟踪时，打出去的四枪，和局长对峙时，手枪里完整的七枚子弹；还有从头到尾那只存在马哲记忆里的三等功。 马哲疯了，一次次对案件进行梳理，放映机的跳动的声音，就像马哲被紧绷的神经，一根根断裂。非常明显看出来精神状态不好了。 我知道后面是马哲的幻想，但不知道从什么时候开始是马哲的幻想，最后蒸蒸日上的事业，其乐融融的一家三口，以及那终于得到的“消失”的三等功。 那疯子的结局又是什么呢？

在电影院观看《河边的错误》后，我感到非常震撼。影片改编自余华的同名小说，讲述了一桩吊诡凶案牵扯出多名嫌疑人，刑警队长马哲（朱一龙饰）被无法言喻的真相不断拨弄，逐渐陷入荒诞、不安和分不清是真是幻的境地。导演巧妙地运用倒叙、闪回等手法，将故事情节编织得错综复杂，使得观众在观看过程中始终保持高度的紧张感和期待感。 演员方面，朱一龙、曾美慧孜、侯天来等主演的表现都非常出色，尤其是朱一龙饰演的马哲，将角色的复杂心理刻画得淋漓尽致。剧本方面，虽然删去了大量表现人性自私、冷漠的细节，但保留的怪异言行也提供了一定的人物背景，让这些“荒诞”有所着落。 影片的特色亮点在于其独特的叙事手法和深刻的主题表达，尤其是对个体与集体之间的对抗这一内核的探讨。然而，影片在某些情节上略显拖沓，部分反转情节虽然出人意料，但也显得有些突兀，影响了整体的观影体验。

首先它真的打破了传统中国式影视的固化模式，它通过发生刑事案件然后警察破案的一个主线路让大家都觉得这就是个破案的电影，但其实他是个揭露人性社会的一部电影，它分别有四个故事线：1.喜欢受虐被家暴的老奶奶 ，2.婚外情的出轨男女 ，3.喜欢女装爱好的男理发师，4.小孩儿一心探究真相，我看完认为这四个人不是真正的死亡，而是社会性死亡，河边的错误是什么错误？河边是隐秘的，河水见证了这四个人最不可对外人道的秘密，这些秘密在当时的环境下是致命的，一但被揭漏出来，他们可能就没有脸面活下去了，而马哲它一心探究真相一件一件的把他们都揭漏出来了，所以最后那个小孩儿就是在影射的是马哲，因为小孩儿是唯一一个不是社会性死亡的，但是他是被探究真相的心杀死的，当他见到真相的那一刻，他死了，我觉得他是隐喻的马哲，当他发现是因为他查出的隐秘的秘密间接导致了这些人的死亡的时候他惶恐了，他疯了，所以看了这部电影让我感触最深的是明白了很多时候太过于追求事情的真相，结果造成了很多误伤，也把自己陷了进去，即便最后得到了真相，自己也成了最不想成为的那个自己。一千个读者有一千个哈姆雷特，看完每个人都会有不一样的感触和理解。

说实话，头脑简单的人，不适合去看，比如我就是，我还提前看了一下评论，我都没看懂，真的。

此外，电影中的一些细节和元素也非常值得品味。比如电影中的一些高潮戏份并未过分依赖特效或动作，而是通过人物的心理变化和情感冲突来展现，这样的处理方式让人印象深刻。同时，电影中还充满了80年代的氛围，胶片的颗粒质感、磁带、绿皮火车、破旧的工厂等元素都在告诉观众这是一个疯狂过后的年代。这些细节和元素不仅增加了电影的真实感和历史感，也让人在欣赏故事的同时思考更深层次的问题。 总之，《河边的错误》是一部非常出色的犯罪心理电影，它不仅保留了原著的精华，而且通过出色的导演技巧和演员的精湛表演，把一个复杂的犯罪与心理故事呈现在观众面前。这部电影无疑是中国电影界的一股清流，它以其深入人心的主题和精湛的叙事技巧，赢得了观众和影评人的一致好评。

（补评价） 相较于大量的其他同类作品，这部电影给我的第一感觉就是抽象、不好理解，余华老师的文学功力还是并非寻常作者所能比拟的。 （有剧透） 影片讲述了马哲循着自己的推理判断，追寻一桩凶案真凶的故事，但影片似乎并没有给到我们案子最终真正的答案，我们只看到马哲一次次地击毙了凶案的“真凶”，但最后子弹却分毫未少，仿佛一切都是黄粱一梦——大概影片更想表达的是陷入思维定式的我们，即便已经被他人或现实明确地告知了自己的错误，也依然会像马哲一般，在自己的脑海里鬼打墙一般地转圈圈吧。

一群重度精神病患者生存“伊甸园”。老者，诗人，纺织厂女工，异装癖人士，个个心里患有后遗症，医不好，终身受困。 循环回味102分钟，棘手的三桩案件，“凶手是谁”看似有了答案，其实仍是谜团。突然地峰回路转，转瞬间的情绪冲洗，支离破碎的宿命感和层峦叠嶂洗涤的疮伤，是《河边的错误》一大惊喜。细品原著，才知影版加重马哲妻子白洁戏份，夫妻因未到来世间的残疾儿子生闷气，另有玄机。马哲结局被“修改”真相，竟有深刻寓意。

余华老师说：朱一龙是艺术家。 朱一龙永远都是为角色服务，从«峰爆»到«人生大事»再到«消失的她»以及«河边的错误»，从不定义自己只能演绎哪一类角色，不限制自己对剧本的选择，从不躺平在舒适区的你也是小笼包一直以来的动力，敢于挑战不同的角色，期待你给观众朋友带来更多不一样的故事，解锁不一样的人物。你一直演，我们一直看，永远相信朱一龙对剧本对人物对故事的选择，永远可以相信朱一龙的演技

影片以多个分故事串联，带有压抑色彩的河岸景，古早的画风，渲染了“谜”一样的结局。特殊受虐倾向的老奶奶，婚外有情男女 ，异装癖的理发师……故事从始至终怪诞荒唐，甚至连主人公的精神状态都被蒙了许多层障壁，结局并没有标准答案，却将现实主义＋讽刺意味挥发彻底。不得不说，原著余华的基底打的非常深厚。