【平遥国际影展展映】中国首映场。洪尚秀第一次没有让角色夸金敏喜长得漂亮（虽然夸了头发），也没有用非线性叙事的手法。倒是用三段式结构，让金敏喜以一对多的方式完成多次对谈，构建不同女性的生活观念。并在第三段画龙点睛地指出“反复重复同样的言论是不真诚、愚蠢的”，与女主三次重复同样的话语形成呼应和讽刺。全片都以女人为主角，男人成为被揶揄嘲讽的尴尬丑角。在旧情人那里得到的愤怒，最终要靠电影来抚平，实现内心的“平静”。
借由女主的走访，呈现不同女性、不同选择的状态。语言带有欺骗性，行动未必意味着真实。女人身上有女人的影子，男人身上也有女人的影子。男性近乎缺席，但洪常秀讽起刺来毫不手软，对女性的处理柔和得多，但也不是没有刺。这片最大意义在于，在看似无话可说的话题内，洪常秀展示了角度的可能性。他还有无数角度可拍，还可以和金敏喜继续合作下去。
《逃走的女人》在逃离什么？她们的生活躲不开那描述中的男人，婚姻和爱情，她们无一不在过着“幸福”的生活，却又都像找不到人生方向、孤独中略带不满足地探讨着现状、未来。这是韩国现代中年女性的一场简单的社交谈话，却极其丰富地展现出了她们的内心忧虑和渴望。8.3
这世上应该有两种电影即便时隔多年仍然让人回味无穷！一种是被自己的脑回路生生逼死的，一种是不用任何一丢丢脑回路的～
熟悉的味道，熟悉的配方。还是那个洪常秀和金敏喜。不过不失没惊喜。
画面呈现的方式相当日常，以至于会忽略剧情的存在，然而过于随意总少了点沉浸的欲望。
金敏喜我滴妈耶 太好看了吧嘤嘤嘤
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【平遥国际影展展映】中国首映场。洪尚秀第一次没有让角色夸金敏喜长得漂亮（虽然夸了头发），也没有用非线性叙事的手法。倒是用三段式结构，让金敏喜以一对多的方式完成多次对谈，构建不同女性的生活观念。并在第三段画龙点睛地指出“反复重复同样的言论是不真诚、愚蠢的”，与女主三次重复同样的话语形成呼应和讽刺。全片都以女人为主角，男人成为被揶揄嘲讽的尴尬丑角。在旧情人那里得到的愤怒，最终要靠电影来抚平，实现内心的“平静”。
借由女主的走访，呈现不同女性、不同选择的状态。语言带有欺骗性，行动未必意味着真实。女人身上有女人的影子，男人身上也有女人的影子。男性近乎缺席，但洪常秀讽起刺来毫不手软，对女性的处理柔和得多，但也不是没有刺。这片最大意义在于，在看似无话可说的话题内，洪常秀展示了角度的可能性。他还有无数角度可拍，还可以和金敏喜继续合作下去。
《逃走的女人》在逃离什么？她们的生活躲不开那描述中的男人，婚姻和爱情，她们无一不在过着“幸福”的生活，却又都像找不到人生方向、孤独中略带不满足地探讨着现状、未来。这是韩国现代中年女性的一场简单的社交谈话，却极其丰富地展现出了她们的内心忧虑和渴望。8.3
这世上应该有两种电影即便时隔多年仍然让人回味无穷！一种是被自己的脑回路生生逼死的，一种是不用任何一丢丢脑回路的～
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这世上应该有两种电影即便时隔多年仍然让人回味无穷！一种是被自己的脑回路生生逼死的，一种是不用任何一丢丢脑回路的～
《逃走的女人》在逃离什么？她们的生活躲不开那描述中的男人，婚姻和爱情，她们无一不在过着“幸福”的生活，却又都像找不到人生方向、孤独中略带不满足地探讨着现状、未来。这是韩国现代中年女性的一场简单的社交谈话，却极其丰富地展现出了她们的内心忧虑和渴望。8.3
画面呈现的方式相当日常，以至于会忽略剧情的存在，然而过于随意总少了点沉浸的欲望。
【平遥国际影展展映】中国首映场。洪尚秀第一次没有让角色夸金敏喜长得漂亮（虽然夸了头发），也没有用非线性叙事的手法。倒是用三段式结构，让金敏喜以一对多的方式完成多次对谈，构建不同女性的生活观念。并在第三段画龙点睛地指出“反复重复同样的言论是不真诚、愚蠢的”，与女主三次重复同样的话语形成呼应和讽刺。全片都以女人为主角，男人成为被揶揄嘲讽的尴尬丑角。在旧情人那里得到的愤怒，最终要靠电影来抚平，实现内心的“平静”。
借由女主的走访，呈现不同女性、不同选择的状态。语言带有欺骗性，行动未必意味着真实。女人身上有女人的影子，男人身上也有女人的影子。男性近乎缺席，但洪常秀讽起刺来毫不手软，对女性的处理柔和得多，但也不是没有刺。这片最大意义在于，在看似无话可说的话题内，洪常秀展示了角度的可能性。他还有无数角度可拍，还可以和金敏喜继续合作下去。
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