已经在戛纳上映了不是，在等了。希望能过审，期望在大银幕上看到韦斯安德森的作品

“法兰西特派”周报是美报在法国的一份报纸，影片采用了类似报刊拼图般的方式，在开头单元介绍了报纸和总编的概况，结尾单元记者和撰稿人合写了总编讣闻，给报纸画上了句号。“地方特色单元”，以单车记者采访口述，科普了安威这个虚构的地方，接下来三个故事都发生于此。“艺术与艺术家单元”讲的是杀人罪犯在狱中与女狱警有瓜葛，其绘画作品被艺术品投资商看中的故事。“政治/诗单元”以日记体形式记录了在参与时政报道中女中年撰稿人是如何卷入青年学生生活的。“口味与气味单元”用上了采访和动漫，描绘了一个警局的主厨如何在警匪僵持时利用做饭机会，毒死匪徒，智救警局局长儿子的故事。三个故事之间并没有有机的联系，因而割裂感非常明显，同时流畅的镜头时常卡顿在定格上，在充满构图感的画面上，让人产生二维的报纸阅读联想。

6.5 如同布达佩斯大饭店一样不喜欢，前者还是个有头有尾的故事，虽然同样的寡淡。本片依然延续了韦斯安德森特性的摄影构图和配色，只是这种三段式的剧情，我宁可去看《倒霉性爱发狂黄片》，至少还有露点可看哈哈哈，有一说一，《倒……》故事性也比这个要好不少。

#32nd SGIFF# 每分每秒的感官满足。或许是迄今野心最大的一部WA，再次将后现代的拼贴性与间离的形式感玩到一个新level，叙事文本密度之强有如Tenet般信息过载之势，视觉元素之繁相较Play Time更是多有过之而少无不及（诚然窃以为安德森的处理亦比雅克塔蒂更具趣味性），群像与空间的综合复杂调度屡次叫人目不暇接、分身乏术，恨不能把全片升格化处理后置于显微镜下解剖放大，待逐帧消化完毕再顺次组接细细玩味。但假使你愿意，大可剥离这错综庞杂的情节，毕竟所有的乐趣都蛰伏在WA用升级版「三板斧」构筑起的影像乐园里，而观者仅需要做的无非是用眼睛去悉数捕获并尝试激活它们。WA的创作力从未衰竭，他一直都是那个能将每个镜头都设计得100%精准灵巧且时常寻得独创性拍法的极端鬼才。

来看小A，2021国内能有吗

从开头到结尾仍旧是韦斯安德森一贯的美学风格，每一帧影像都如画作般让人着迷，甚至于让故事的情节都在为全片画面进行服务，就像是“试着让它读起来像是你故意这么写的。” 整部电影也是一封献给报纸媒体的“情书”，那些油印的图案与写在纸张上的铅字，就像是电影中时而多彩时而黑白的各种画面，包括最后一个故事中惊险部分的展示，也是通过报纸一贯使用的漫画形式进行呈现，专栏与故事看似不经意地娓娓道来，实际却是通过细小视角反映某些重大事件与人物。 我们在看电影，也是在读报纸，更是在追忆年华。 这部杂志是由一群默默努力的文字记者，经历了各种离奇古怪、天马行空的事件构成，虽然看似散漫但却有个不是很明确的主旨，就像是最后一个故事中那位警察局厨师。 偌大的喧嚣世界，唯有他是孤独的。

今年我能在国内看到吗😢

韦斯·安德森应该是最文艺的美国导演了。在他的影像里，构图、色彩与章节式叙事结构带来的视觉感官体验，一直被影迷们反复品味。这种观感在《法兰西特派》中发挥得更加极致。如果抱着看带高潮故事的心态可能会失望，因为电影很“平”，只撷取了四个荒诞幽默、妙趣横生的故事，转场还有标题和页码，像是在提醒观众这是浏览杂志，还是有阅读门槛的杂志。 这是一次导演创作手法的集中表达，黑白、彩色、二维动画、舞台剧、采访、演讲等表达形式的交替出现，很容易让人恍惚。但每一帧画面的信息量都很饱和，值得反复观看。毕竟韦斯·安德森的电影真不能只看一遍！

信息量挺大的，想表达的也挺多，但真正能让人接受理解的，却少了一些。所谓的亮点也没那么吸引人。但是如果你喜欢这类的影片慢慢观看也绝对是一种享受。

韦斯安德森的作品一直都是每一帧都好看，加上配乐给人一种童话、插画般的感觉，第一遍更多是靠一种体验。同时如果在电影院看走神或者看睡着也是很容易的。