在一众大师级导演中，黑泽明的电影算是比较好懂、观影过程也不枯燥的。《罗生门》是黑泽明最广为人知的作品 之一，改编自日本著名作家芥川龙之介的短篇小说《竹林中》和《罗生门》，通过一桩离奇案件及当事人、旁观者各自看似完美却又矛盾重重的证词，批判人的利己主义思想，“罗生门”也成为扑朔迷离、众说纷纭事件的代名词。不过与芥川的悲观厌世不同，黑泽明在影片结尾给混乱不堪的世道留下了些许光和希望。影片细节颇多，是一部值得反复观看揣摩的佳作。

哈哈哈很好！！

伟大的小说改编成了伟大的剧本又变成了伟大的电影，毫无疑问，60年前拍出这样的片子在当时绝对堪称震撼，如今细细品味，依然无比激动，暂且不论它本身在拍摄手法上的突破与创新，电影本身带给人内心的震动就足以将它列入顶级行列。人类的人性在这一霎那被剖析得淋漓尽致，各种象征也非常生动，卑微的人格与人的欲望，这些丑陋与灰暗的东西在观影同时自己本身可能也深有感触，至于所谓光明的结尾，每个人也会根据本身人格的不同产生不同的理解，影片成为了镜子，浮现着你我的灵魂。

《罗生门》以京都正南门为叙事容器，在砍柴人、云游僧与乞丐的闲谈中，展开武士夫妇遇袭的悬案。强盗、妻子、武士亡魂各执一词，有人以勇武自夸，有人用贞洁掩饰，连亡魂都在维护虚妄的尊严。黑泽明用多线闪回的镜头，将真相编织成迷雾——每个人都在利益与羞耻的博弈中篡改事实，连目睹者樵夫都隐瞒了偷刀的私心。 暴雨中的罗生门既是物理空间，更隐喻道德的崩坏。当乞丐企图掠夺弃婴衣物时，曾有污点的樵夫却选择收养，这道穿透雨幕的夕阳，恰似黑泽明对人性最后的慈悲：即便真相永被谎言裹挟，微光般的善意仍在废墟中生长。

60年前的影像 黑泽明做了一个人生的大题 从结构手法到内涵 其影响甚至绵泽至今 出色的作品总是站到巨人的肩膀上 老黑就是这么一个肩膀 此片影史地位突出 思考深入 象征意味强 而且不无回避地由于投资和时代的问题 难于摆脱简单乃至简陋和表演夸张这些弊病 观者慎重

经典之作，无须赘言。离开了前几部的“二”（双人叙事），这部影片给我的感觉是“三”。场景就是三个：罗生门、衙门、野地。主要人物三个；强盗、武士、妻子。次要人物三个：樵夫、和尚、庶民。主体情节用不同视点展开了三次，有一次用了三角人物关系镜头……但这样就能成为经典？当然不是，黑泽用各种电影之美（剧本结构、摄影、剪辑、音乐）来表现人性之丑，让影片具有一种超越时代的魅力，观众没可能忘记那一张张布满着阳光、汗水与欲望的脸。——这部电影也能让我想起《公民凯恩》，但没那么冰冷。→_→朋友评论。

再次在大銀幕上看到《羅生門》，是4K修復版的，感謝資料館策展的黑澤明影展。百感交集，是我再次欣賞本片的感受，雖然更多的是從配樂、攝影、故事敘事方面細品，但影片所展現的人性的不可知，太陽下罪惡的種種版本回眸，都是撲朔迷離、觸目驚心的人間悲劇。善惡在羅生門下娓娓道出，贖罪在現實的滂沱大雨，邪念佔領往事的陽光明媚，每個人的敘述都是自我保護、不客觀的存在。雨過天晴，人與神共同跨過那道羅生門，洗脫罪責，重獲新生。9.2

看了两次才看懂，第一次稀里糊涂完全看不懂要讲的是什么，就看到一个人又一个 人出场了，然后打架，抢东西。真是一头雾水。后来自己搜了下剧情介绍还有网友 们的评论，然后又去看一遍，哦，懂了，原来如此。撒谎，谁没有过，又不是圣人 。撒谎不可怕，撒谎了还理直气壮觉得自己说的是事实才可怕。还好那个樵夫最后 把遗弃的宝宝抱回家了，不然我心都碎了都要绝望了。

电影直击人性的软弱。围绕一件凶杀案，三个当事人和一个报案者的讲述各不相同。因为这些人都不敢坦然面对自己真实的内心，所以纷纷说谎（包括死去的亡魂）。人性经不起考验。什么事情都没有发生的太平时刻，什么利益冲突都没有的和谐氛围，一段貌似坚固美好的感情，一旦遇到了真金火烤的试炼，一下子便现出了原形。电影多角度的叙述结构堪称经典，使得“罗生门”一词成为谎言迷局的代称。

“我又对人类又充满了信心” 这个信心恢复的有点快…