3.6，人道主义的涉猎和对命运的克制~可改编成舞台剧，绝对更出彩~ 第一场雨夜救护室，又是那种黑泽式的一下子从视听语言上抓住你的感觉。后面的剧情由于只建立在一个点上——“要不要说明真相”，稍显单薄乏味。这部电影的高潮段落用了一个长镜头。黑泽明从来不拘泥于是否用长镜还是短镜，看菜下碟。所以从外部来讲不容易找到一个他通用的电影语言特点，但这也更容易让观众关注故事与人物本身。做为靠写剧本和干副导上位的他来说，不会沉迷于某种形式，更多是让手法服务故事。黑泽电影里，从形式出发来做一部片子的情况似乎只有《梦》。朋友云中评。
一个以绝对理性控制欲望，一个以侥幸心理放纵欲望
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3.6，人道主义的涉猎和对命运的克制~可改编成舞台剧，绝对更出彩~ 第一场雨夜救护室，又是那种黑泽式的一下子从视听语言上抓住你的感觉。后面的剧情由于只建立在一个点上——“要不要说明真相”，稍显单薄乏味。这部电影的高潮段落用了一个长镜头。黑泽明从来不拘泥于是否用长镜还是短镜，看菜下碟。所以从外部来讲不容易找到一个他通用的电影语言特点，但这也更容易让观众关注故事与人物本身。做为靠写剧本和干副导上位的他来说，不会沉迷于某种形式，更多是让手法服务故事。黑泽电影里，从形式出发来做一部片子的情况似乎只有《梦》。朋友云中评。
一个以绝对理性控制欲望，一个以侥幸心理放纵欲望
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一个以绝对理性控制欲望，一个以侥幸心理放纵欲望
3.6，人道主义的涉猎和对命运的克制~可改编成舞台剧，绝对更出彩~ 第一场雨夜救护室，又是那种黑泽式的一下子从视听语言上抓住你的感觉。后面的剧情由于只建立在一个点上——“要不要说明真相”，稍显单薄乏味。这部电影的高潮段落用了一个长镜头。黑泽明从来不拘泥于是否用长镜还是短镜，看菜下碟。所以从外部来讲不容易找到一个他通用的电影语言特点，但这也更容易让观众关注故事与人物本身。做为靠写剧本和干副导上位的他来说，不会沉迷于某种形式，更多是让手法服务故事。黑泽电影里，从形式出发来做一部片子的情况似乎只有《梦》。朋友云中评。