《鬼子来了》是中国最好的电影，没有之一。 《鬼子来了》在这部电影之前，我看任何电影电视从来都没哭过。在许多年前的凌晨4点半，我看完了这部第一次让我流泪的电影，哭了半个小时，泣不能声。从此以后，我的泪腺便一发不可收拾。 在14年的上海国际电影节上，姜文获得“华语杰出贡献奖”，但不管是介绍词、背景资料、现场背景屏幕唯独没有出现他的作品《鬼子来了》。 2000年，姜文未通过审查却私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛（因为姜文心中明白肯定过不了审核的），结果该片却获得了戛纳电影节最高奖评委会大奖这部电影到现在依然被封禁中，并且，姜文受到了五年内不得再当导演的处罚。社会依然和谐，姜文非常有种。

有点儿沉重，不，是相当沉重。一贯的姜氏幽默，影片里笑点儿不少。但是整体看完却有种欲哭无泪的痛感。原来前面的一切铺垫都是陷阱都是假象都埋着雷子，后面留着巨大巨深的无底大陷阱等着你跳进来炸得粉身碎骨呢。心说，人怎么能傻成这样？人家说什么你都信？饿狼披着羊皮说要跟你当朋友你就笑着印上去？可是善良有错么？中国有多少普通老百姓就是这样的单纯和善良啊？难道善良活该被坑？心说，人心怎么可以坏成这样？弱肉强食，惨绝人寰，骂他们都不足以解恨。唉，珍惜和平吧，战争真的会把一切人性都抹杀掉的。

姜文确实犀利，说了自己想说的，拍了自己想拍的，一如既往的沉重的调侃。

姜文在导演界独树一帜，不属于第几朝第几代，姜文的导演标签就是“姜文” 姜文刻画的人物马大三的确是一个善良而又麻木的中国人形象，而且也刻画地入木三分 电影快结束的时候，当花屋小三郎向马大三举起倭刀时，心中一直有个希望：花屋小三郎良心发现，而拒绝服从命令，哪怕是花屋小三郎意思一下，或许我心中的愤懑和郁闷可以减轻些许。看完之后，无比地沉重，唯有长叹一声 光腚局不管现在的yy抗日神剧，光腚局就是xx

姜文导演曾是中国电影的希望，他的电影堪称部部神作。而这部无法上映的“抗日”电影，可谓是刺破了美化之后的历史，让人们感受到了一部分真相。 电影把“我军”抽象成了一个符号：把俘虏推给村民，之后就消失不见。两个俘虏改变了村子的命运。 本片有姜文独特的荒诞气息，比如村民迷信，日本人“感恩”，村民和日本兵吃喝欢庆等。但这些所谓“荒诞”之处，不正是因为【历史正剧的三观太正，脸谱化太浓】么？ 比如电影里：我军就一定不畏牺牲？国军就不能机智勇敢么？日本兵就不能心存人性么？ 结尾姜文杀了日本俘虏——他的电影总有一股怒气，当怒火发了出来，解气！姜文是批判谁、影射谁么？不是！他只是还原了真实，告诉我们为什么要抗日！

《鬼子来了》并不单在于其多么出色的呈现了日本在中国犯下的累累罪行，而更在于这部电影以荒诞犀利的手法真正给人以醍醐灌顶的警示，对敌人的宽容就是对自已残忍，对敌人的善良就是对自已残暴，农夫永远不该去拯救一只毒蛇。全方面多角度深层次地刻画了中日战争之间的种种，文化、人性、政治、历史、国情；是与非，对与错，很难给出一个明显的界定。其实作为老百姓，能够平安活着就足矣但中国农民是善良的，是好人。同时却也是愚笨的，是软弱的。软弱往往导致善良变质成为受欺。看完真是五味杂陈呐。“大哥大嫂过年好” 这是另外一种视角审视战争。姜文通过影片含而不露的揭示了人性的悲凉，黑白以及最后的那一抹彩色的处理都显得别有用意。

看《鬼子来了》时会想起黑泽明，会想起那些能以同样的冲击力调动场面、动作和喜剧等综合因素的美国经典电影，甚至还会突然想起莎士比亚的作品中也有类似《鬼子来了》中的人物。此外最令人震惊的是，如果没有这部电影，就不存在艺术发展创新意义上的压倒和超越，想必大家会认识到这一点，《鬼子来了》是一部伟大的作品。

鬼子来了 这部电影讲了一个很简单的故事，但导演用几乎不间断、说上话就停不下来的耍嘴皮的方法，非常仔细的捕捉、放大了人物的内心世界，展现我们这个民族底层人民的懦弱与奴性，革命永远是当生命被逼上最后时刻才会发生，其余时刻是无穷的谄媚与妥协，眼花缭乱的快剪，喷涌式的嘴皮子台词，姜文用自己强烈的个人风格给这部电影打上厚厚的印记，想起广电禁映的原因也是醉了，尖锐的表现国人的奴性不就是这部电影最优秀的地方吗？

浓浓的姜氏喜剧风格，黑白的画面传递出的不仅是年代感，更是人物心理的反映。淳朴的村庄人物与一队鬼子，看似是传统的设定，然而村民并没有用种种看似是妙计其实多为巧合的方法来制服“愚钝的”日本士兵，其传统的中国人心理刻画精准。包括那位被俘的日本官兵的心理变化呀以及关押长达半年的过程中村民的举动，也颇具看点。 包括末端那场冲突戏中的淳朴之心与末尾那段马大三被花屋斩决的片段也令人颇感沉重，这是一个让人不知从何道起的故事。这是一部值得反复品鉴的电影，一个人性的故事。

不折不扣的反战电影，色彩方面有点儿遵从于辛德勒，知道但并没有什么不妥因为人家本来就很成功事实证明姜文学习的也很成功。真实到吓人，无论是行军的比例或是武器装备上的配比，比很多很多欧美大导演的日军形象都要真实，中国人可能不会有一天认识到真正的事实，真正的历史，真正的战争是什么样子，但老姜对得起所有中国人，我们要感谢他。另一方面，由于日本没有字幕，确实看得半懂半不懂，但对于中国人的无知讽刺嘲笑和对日本人的残暴厌恶敬仰都表达的不错。