🌟 推荐 贾樟柯的电影总是聚焦这类人群，而且是把现实和迷茫，未知等一些不那么有利于社会安定的镜头活生生的破开给人看，所以导致他很多电影没有龙标，但是真的好看！ 📚 剧本 江河总有入海时，而人生的志向常常不能实现。每一个时代的年轻人都会在人生的站台眺望未来，而时代的列车也会从大部分年轻人身边呼啸而过, 带走年轻人的希望与憧憬，留下遗憾与无奈。
雪，覆盖了汾阳县追梦人的前路，在挖挖填填的时代，留存于贾樟柯记忆中的故事，几经变迁的乡土，味道如陈年的汾酒般，品起来有滋有味。对镜头的追求、风格的坚持，凝视着人与人之间的琐碎过往，记忆，不只是《站台》那首歌，从心底追逐走出去的渴望。每一次看贾樟柯的电影，都不免认真再认真，一路看下来，收获颇多，感慨万千，在他镜头下的中国，有特色，深刻。还有王宏伟一贯逼赖赖的形象，真实，散发着浓郁的时代特征。
真的是感觉一般般吧，本片主要讲述了中国八十年代，一个小县城的文公团随时改革开放也面临着改革的命运，从共有制改成私有制，这一帮年轻人的命运也随着时代的变迁而发生着变化，时代感明显，故事也清晰明了，人物都比较生动。但对于影片的拍摄美感实在有点接受不了，个人总是认为电影不管是什么类型的风格都应该有一定的画面美感！
三部曲：《站台》比起《小武》还是更私人化一些。火车是远行的代名词，汽笛声使人心向远方。收音机传来天气预报里的乌兰巴托一直是贾樟柯所向往的地方。歌舞始终贯穿着全片，新兴的流行音乐也将我们带回到那个年代。然后我们与理想相互放弃，开始日复一日的生活。
比小武上升了半个档次，更有身临其境的感觉拍得如此真实活该被禁。物质再匮乏有精神也能扛得过去，但若精神已腐朽，物质便不再起任何作用了。不过说到蒙骗能让人使看下去，并有滋有味的也就安德烈塔克夫斯基等几个少数导演了，贾樟柯还差点。
汾阳县城的史诗
灰常好看哈哈
站台是那个时代的记忆，新时代的到来，旧时代的消褪。反叛意识的出现，潮流文化一点点杀进生活。
成，成吉思汗，有多少姑娘愿意嫁给他啊。
贾科长最佳电影，代表了那个时代，那一代人！
一部年代史诗。几处配乐用的巧妙。镜头冷静，故事有趣。
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🌟 推荐 贾樟柯的电影总是聚焦这类人群，而且是把现实和迷茫，未知等一些不那么有利于社会安定的镜头活生生的破开给人看，所以导致他很多电影没有龙标，但是真的好看！ 📚 剧本 江河总有入海时，而人生的志向常常不能实现。每一个时代的年轻人都会在人生的站台眺望未来，而时代的列车也会从大部分年轻人身边呼啸而过, 带走年轻人的希望与憧憬，留下遗憾与无奈。
雪，覆盖了汾阳县追梦人的前路，在挖挖填填的时代，留存于贾樟柯记忆中的故事，几经变迁的乡土，味道如陈年的汾酒般，品起来有滋有味。对镜头的追求、风格的坚持，凝视着人与人之间的琐碎过往，记忆，不只是《站台》那首歌，从心底追逐走出去的渴望。每一次看贾樟柯的电影，都不免认真再认真，一路看下来，收获颇多，感慨万千，在他镜头下的中国，有特色，深刻。还有王宏伟一贯逼赖赖的形象，真实，散发着浓郁的时代特征。
真的是感觉一般般吧，本片主要讲述了中国八十年代，一个小县城的文公团随时改革开放也面临着改革的命运，从共有制改成私有制，这一帮年轻人的命运也随着时代的变迁而发生着变化，时代感明显，故事也清晰明了，人物都比较生动。但对于影片的拍摄美感实在有点接受不了，个人总是认为电影不管是什么类型的风格都应该有一定的画面美感！
三部曲：《站台》比起《小武》还是更私人化一些。火车是远行的代名词，汽笛声使人心向远方。收音机传来天气预报里的乌兰巴托一直是贾樟柯所向往的地方。歌舞始终贯穿着全片，新兴的流行音乐也将我们带回到那个年代。然后我们与理想相互放弃，开始日复一日的生活。
比小武上升了半个档次，更有身临其境的感觉拍得如此真实活该被禁。物质再匮乏有精神也能扛得过去，但若精神已腐朽，物质便不再起任何作用了。不过说到蒙骗能让人使看下去，并有滋有味的也就安德烈塔克夫斯基等几个少数导演了，贾樟柯还差点。
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站台是那个时代的记忆，新时代的到来，旧时代的消褪。反叛意识的出现，潮流文化一点点杀进生活。
成，成吉思汗，有多少姑娘愿意嫁给他啊。
贾科长最佳电影，代表了那个时代，那一代人！
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比小武上升了半个档次，更有身临其境的感觉拍得如此真实活该被禁。物质再匮乏有精神也能扛得过去，但若精神已腐朽，物质便不再起任何作用了。不过说到蒙骗能让人使看下去，并有滋有味的也就安德烈塔克夫斯基等几个少数导演了，贾樟柯还差点。
🌟 推荐 贾樟柯的电影总是聚焦这类人群，而且是把现实和迷茫，未知等一些不那么有利于社会安定的镜头活生生的破开给人看，所以导致他很多电影没有龙标，但是真的好看！ 📚 剧本 江河总有入海时，而人生的志向常常不能实现。每一个时代的年轻人都会在人生的站台眺望未来，而时代的列车也会从大部分年轻人身边呼啸而过, 带走年轻人的希望与憧憬，留下遗憾与无奈。
三部曲：《站台》比起《小武》还是更私人化一些。火车是远行的代名词，汽笛声使人心向远方。收音机传来天气预报里的乌兰巴托一直是贾樟柯所向往的地方。歌舞始终贯穿着全片，新兴的流行音乐也将我们带回到那个年代。然后我们与理想相互放弃，开始日复一日的生活。
站台是那个时代的记忆，新时代的到来，旧时代的消褪。反叛意识的出现，潮流文化一点点杀进生活。
成，成吉思汗，有多少姑娘愿意嫁给他啊。
贾科长最佳电影，代表了那个时代，那一代人！
真的是感觉一般般吧，本片主要讲述了中国八十年代，一个小县城的文公团随时改革开放也面临着改革的命运，从共有制改成私有制，这一帮年轻人的命运也随着时代的变迁而发生着变化，时代感明显，故事也清晰明了，人物都比较生动。但对于影片的拍摄美感实在有点接受不了，个人总是认为电影不管是什么类型的风格都应该有一定的画面美感！
汾阳县城的史诗
雪，覆盖了汾阳县追梦人的前路，在挖挖填填的时代，留存于贾樟柯记忆中的故事，几经变迁的乡土，味道如陈年的汾酒般，品起来有滋有味。对镜头的追求、风格的坚持，凝视着人与人之间的琐碎过往，记忆，不只是《站台》那首歌，从心底追逐走出去的渴望。每一次看贾樟柯的电影，都不免认真再认真，一路看下来，收获颇多，感慨万千，在他镜头下的中国，有特色，深刻。还有王宏伟一贯逼赖赖的形象，真实，散发着浓郁的时代特征。
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一部年代史诗。几处配乐用的巧妙。镜头冷静，故事有趣。