2020年的第一部电影，一开始还很有兴趣的在找剪辑点，后面就顾不上了，太美了阿。1.最初树下的惬意时光，和结局树下的惬意时光，没有史诗般的歌颂，只是一切归于平静，但有些人永远不在了。2.信号弹划过夜空点亮了城市的废墟，太美了。3.右边的喷泉十字架，左边迎面走来敌军，一瞬间两人的恍惚，构图太美。4.樱桃树被砍倒了，但种子还会长出更多的树，樱桃花是希望

一镜到底的拍摄真的厉害，故事情节掌握的特别好，其中不乏对人性的体现尤其是在战争中，在到城镇躲避敌人到地窖那段很激励人心，主角可以倾其所有让婴儿和女人有活下去的可能，当到达影片末尾那冲出战壕的那段奔跑无异于把人物和故事推向了最高潮，他不仅是为自己，也是为了死去的战友，为军人的使命，为不让更多人牺牲，以一已之力之力救了更多的人和完整的家庭。同时也希望我们的祖国强大，战争很可怕，但真如果发生愿意奔赴，为了家人，为了我们下一代的将来。

看得很憋屈，虽然是反战的，但战争片看起怎么都不舒服，生活本就不易，再充斥战争、疫情，真的会窒息，所以选择这个片子完全是自己给自己找罪受，作为老母亲，不得不陪想看这个电影的儿子一起去看，但我真的看得不爽极了，不管用了什么镜头，情节老套，还有些假，一两个人就能突破敌军的防线？就比如xx好事做了一火车，不怎么推荐哈

1917从摄影，剪辑，音效，视效，服装，化妆，道具均属上乘之作。一镜到底是这部电影最大但不唯一的亮点。过度的长镜头会显得摄影角度单一也会让观众视觉疲劳，但门德斯导演根据情节张弛有度的巧妙找到了镜头切换点，极为娴熟的光影运用、适时响起的交响乐都给这部战争片赋予了极强的艺术性与观赏性。电影通过男主这样一个小人物影射了一个时代，没有过多德军镜头却通过路边被德军杀死的奶牛马匹反映出德军的残忍。途中偶遇躲藏地堡的法国妇女和被她收养的女婴是生命繁衍的象征；而最后的镜头一望无际的青草地上有一棵大树男主倚树而坐，这棵树是胜利的旗帜也是希望的象征。美中不足的是男主无故晾干的湿衣服，但相信这不足以成为扣分的理由。

hope is a dangerous thing.

不同于场面宏大的战争片，1917以传令士兵的冒险旅程展现了一战战场的各种细节：战壕里的生活；危机四伏的敌占区；四处躲藏的平民……就算剧情转到前线，也没有对交战的场面做太多的描写，而是借由冲锋来烘托全剧紧张的高潮 这部电影很有大破天幕杀机平静中略带阴森的风格，突然爆炸的绊雷和冷不丁响起的枪声为前半段平和的叙事基调增添些许刺激，让观众感受到战场上无法预测的风险 对于战友情和军人责任感的刻画也不错，“战到最后”的信念不再由大战役来体现，而是由主角突破一路的封锁到达目的地的故事来达到以小见大的效果 更像是一部战争文艺片

可以说是今年我看到过最优秀的影片了，一镜到底的镜头加上演员们精湛的演技以及优秀爽快的剧情让人直呼过瘾，浸入式的剧情体验，时时刻刻都在拉动着观众的心弦，该影片中的行军路线，部队名称，让我这位历史爱好者感到十分的惊喜，让我的内心时时刻刻的都沉浸于其中，仿佛我自己似乎“亲身经历”了一般。这部影片呢是以第一次世界大战为背景，通过两名年仅十六岁的英国士兵穿越到前线去传达撤退命令(男二在中途被一位德军飞行员给杀害)来展现战争的残酷性和背后的反战思想，从战场上泥泞的土地加上士兵腐烂的尸体就像一副人间地狱一般，躲在废墟里的法国女人和婴儿，谁又不是这场帝国主义战争的受害者呢？

在战争中枯萎的不仅是生命，还有人性中善良的光，挂在铁丝网上的不仅是尸体，也是泯灭了良知的疯狂。在魔鬼的笑声中，恶之花恣意绽放；娇艳的欲望面前，人类只能缴械投降。倒在地上的是樱桃树，枝头盛开着穷途末路的绝望。柔弱的婴儿唤起对生命的无限向往，冰冷的子弹让卑劣的懦夫无处躲藏。对生的渴望冲不散夜的迷茫，疲惫的灵魂踏上归途遍体鳞伤，那终点叫做故乡。

海口的糟糕交通导致疫情后第一张影票飞了，转战另一地VIP包场顿觉一切都值了，没有比这种片子再适合独自观影，没打扰的感觉太好了。全片没有一个细节多余，完美和考究到经常忘了自己是在观影，身临其境。镜头、配乐、剪辑等基本要素无可指摘。个人感觉这是一部超越了《敦刻尔克》的作品，前者被不少没看懂或者无法欣赏的观众诟病“催眠”，本片应该好些，在节奏的把控上还是下了功夫。当然，以国内电影市场的氛围和观众的欣赏水平，不看好本片票房。友情提示，如果不是对军事、战争、兵器等内容感兴趣的直男或女性，观影需慎重，很可能会浪费时间白花钱。推荐影评《刺客聂隐娘、比利林恩与冈仁波齐》，知乎搜邱小明评敦刻尔克，有助理解

一个最孤独的个体承载着最大的使命，并不是一镜到底，而是长镜头的串联，罗杰·狄金斯的摄影全都在为人物和环境而服务，长镜头并不是一种展示，而是一种跟随。末世般的战争光景和人物的自我悲鸣更符合现代电影所真正需要的技术创新和人文主义。拍摄手法真是经典中的经典。