先导评论认为，拥有黄金卡司的《真相》被视为是枝裕和的“滑铁卢”，包括小津在内，是枝这一派的叙事成功被认为是建立在“日本式的”，民族与社会性的“令人难以忍受的克制”上，这也是国际影坛再没有出现第二位小津安二郎的原因... 但是等等，维姆·文德斯呢？是的。所以，我们有理由相信是枝裕和本来能做的更好，全片的冲突内核显得过于平淡了，这与我们期待中两位影后的激烈碰撞不符，因为她们的每次交锋必然被更加碎片化的场景和略显生硬的转场所打断，而大特写的运镜方式也处处透露着某种对剧情推进本身的担忧... 但是，即便如此，我们最终还是像Lumir选择原谅母亲一般接受着观影结束后绵彻余温，这也是是枝的厉害之处。

是枝裕和首部外语片，仍是聚焦家庭的故事，但基调轻松明快，虽然环境和文化背景已变更，且幕后班底基本都是法国人，但东方式的创作思路仍在延续，尤其家人的和解，以及温馨和谐的结尾，依然像是东方思维下的创作考量和设计，包括调度和剪辑上的诸多细节和节奏控制上，也能看到是枝裕和的印记，配乐也有他过往作品的味道，与此同时，又不失法国情调和趣味，且戏中戏的设计，以及戏里戏外角色之互文都颇有一番玩味空间，但在克服文化差异的情况下实现自己的表达，已花费大量心思和篇幅，更多原本属于是枝裕和的细腻的东西似乎在这种协调和融合、取舍之间被磨没了，片子也没太多可回味的空间。

感觉还不错，整体的剧本包括戏中戏的内容设置很考究的。但不得不说是枝裕和尝试的法国电影他自身的痕迹还是太重了，说实话并没有看出故事发生在法国的唯一性，感觉把故事安在日本演员的家里同样也能行。 对于凯瑟琳朋友的死一直是故事问题的焦点，全市通过母女俩人的叙述构造出这个人的轮廓，感觉既很客观的了解这个角色又有一定的神秘性，这一点刻画的还是很赞的。 说实话还是对于法国这一点有些失望，也不是家庭的陈设，一个全世界文化聚集地并没有表现出来，那种潜移默化对于角色的影响也没有体现出来

【釜山电影节展映】日本家庭剧+法国背景设定，对于是枝裕和来说，只算是一次不算失败的国际化尝试。没有生搬硬套的违和感便已不错。除去几段营造气氛的轻音乐出现场景，很难看到是枝裕和的痕迹。似乎只是一部中规中矩的女性题材法国片。母女和解的题材也数见不鲜。作为戏中戏的刘宇昆科幻小说设定倒是一大亮点，戏中戏母女的年龄反差与剧情相映生辉。由女儿编剧身份发散出的一些祖孙三代女人的互动，制造出一些温馨的笑点。

是枝裕和首部非日语电影，关注的焦点转到了母女。整部电影都充斥着“日法混血”的风格。生活中的母亲与女儿，戏中戏的女儿与母亲，还有虽离开了却一直存在的萨拉阿姨，都是相互映照与对应的。对于自我、戏精又公主病的妈妈，我真的对比诺什的女儿角色很有共鸣。

被阵容惊艳到，是枝裕和、刘宇昆（天哪，小刘！！！）、朱丽叶比诺什、伊桑霍克……开场、收尾很是枝裕和，主线戏如人生人生如戏母女和解。非常喜欢后半程，一家人在餐厅就餐出来，在路边起舞。另，Manon Clavel在剧中很古典美，又优雅。

据说是大导演 大演员 并且上了大电影节的影片，但是，个人并不是很喜欢。母女二人之间似乎永远有这一层隔阂，或者说不是隔阂，而是有点看不惯对方，影片对这一点的表现让人看着很不舒服，虽然背后有真相，但是看的让人觉得沉闷，尽管主演们的演技很不错！

【法国🇫🇷电影展映成都站】2021.01.09重看，是枝裕和的日本风格放在法国来，完全水土不服让人催眠感十足，家庭伦理的剧情在琐碎的日常里迷醉，但真相或许只是个口号，戏中戏里穿梭的只是虚无的灵魂，没有办法爱起来这样的你！

“在太空中，人不会变老” 母女俩幻想在希区柯克戏里被杀掉、被书写过世+幻化为龟的皮埃尔…快要笑死，是枝裕和这么幽默？演员，驰骋银幕沙场，却敌不过现实生活的战争。

3.5，拍的还是挺日式的，感觉可以直接再拍个日本版。“我是一个非常糟糕的朋友，一个坏朋友和一个好演员”很喜欢里面女性角色的多面和复杂的母女情感，两位女演员演的真好。伊桑霍克真的太迷人了。