Very.heavy.movie.and.toldat.a.super.slow.pace.but.still.worth.to.watch.
全篇黑白摄影，多长镜头固定镜头使整部影片节奏较慢。少配乐，多沉默，这样安静的一部文艺片反应了在抗战即将结束的背景下，一个小村落里的小户人家悲惨的遭遇。冬去，是日本投降，坤儿临产，三儿能够回到家中过安稳生活，一家人的生活看起来马上又要幸福起来。冬又来，是日本投降兵的闯入，使坤儿流产，三儿被杀，主人公欲为家中求后的愿望并没实现。忽暗忽明的灯光象征着危险性和不确定性，平稳的构图体现了导演客观陈述的态度，没有谁的特写镜头多为中景甚至全景。更凸现残酷现实。
抗战末期的东北，压抑善良的女性。
沉重，压抑，看完缓不过来
全片黑白画面像是重新翻开一段黑土地远去的历史；颜丙燕饰演的女主全程没有台词，仿佛是在暗示那个时代女子逆来顺受失语的命运。整个故事可以看作女性版东郭先生，女主勤劳而且善良，可她的善良却给自己不断带来更多的折磨，好像一直置身于寒冬，感受不到一丝温暖…… 使用黑白画面却又安排不少很暗的场景，画面缺少层次，一些细节也不容易让观众捕捉到。故事留白有点多，需要观众脑补或者通过后面的剧情才能多少了解。
大环境下女性失语的地位和对命运挣脱的无力，每个角色都可恨可怜但又合理，其中坤儿和三儿的感情线让我反复咀嚼，第一段三儿对男女之情的懵懂抗拒，坤儿的引导和对男权这座大山的妥协。第二段菜窖里两个人微妙的转变，坤儿作为嫂子的照顾让三儿感受到了女性的温柔和温暖，半推半就间很难说坤儿是否掺杂了对原始冲动的渴望，我认为是有的，但很隐忍很隐晦。第三段三儿像土匪一样把手插进衣服里，坤儿极力的反抗以及想跟着老二逃走的愿望，都反映了两个人一个在向上觉醒，一个在向下堕落。让我感触很深的是，就算经历磨难坤儿始终保持善良，就像大部分女性的缩影，柔软且坚强。最后，为颜老师全程无台词却生动的表演打call。
从冬后，又等到了冬又来，感觉又如轮回了一遍，很喜欢邢健导演的作品，这种黑白电影的配色格调，既精致又能更好的贴合剧情和角色需要，显得格外真实与印象深刻；另外他的选角也很用心，因为也看到过颜丙燕老师的一些农村题材形象，蛮欣赏她过硬的表现力，全程的无台词表演，靠的全是演技，她把坤儿这个遭受命运压迫无法喘息的农村善良小人物角色诠释的淋漓尽致，而这种历史题材电影，展现一家人命运中细腻和复杂的情感恰恰就需要这样丰富的表现张力来衬托。这样的非商业电影应该更多一些，独特的质感，多元的感受，平淡的画面，却映射出无尽的回味与思索，非常好看。 感谢#桃花岛观影团#带我们观看一部佳作，映后还聆听了导演的分享，非常棒！
自从第五代导演开启了色彩叙事的概念，色彩就成了评判电影好坏的一个重要纬度。但我始终觉得，只有把色彩进行降维才能真正得见镜头技法的真功夫。就像在这部电影里，黑白对比下的意象阐述、左与右动与静的对称构图设计，都能很好的感受到导演技法的纯熟。甚至就连主人公的姓氏名字“乾”“坤”都包含了中国传统文化的深意，而这也与这个家庭中“传宗接代”这一命题产生了呼应。另外真的是大爱颜丙燕老师的表演，全程无台词只靠眼神和动作就把“坤儿”和三个男人之间的情感纠葛诠释到位且富有层次，能让人感受得到她对这三个男人的情感是怎样的！好的表演就是这样，不用一字一句也能让人感同身受并对其充满了怜爱之心，影后之名实至名归！
影片整体以黑白色系为主。尽管在情绪的营造上鲜有大起大落、大悲大喜，却看得人相当压抑、失落、痛苦，甚至有一种窒息感。虽然没有经历过那段无情岁月，却依旧被剧情虐得七荤八素的。尤其是坤儿的命运走向，尤令人牵肠挂肚，让人不由得就对坤儿的命运归途生发出浓烈的共情。颜丙燕演技绝了，台词少之又少，几乎没有，但不耽误演技的发挥，表演很精彩。
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。
黑白电影的配色格调，既精致又能更好的贴合剧情和角色需要，显得格外真实与印象深刻；另外他的选角也很用心，颜丙燕老师全程的无台词表演，靠的全是演技，她把坤儿这个遭受命运压迫无法喘息的农村善良小人物角色诠释的淋漓尽致，而这种历史题材电影，展现一家人命运中细腻和复杂的情感恰恰就需要这样丰富的表现张力来衬托。
没看懂说得什么
颜丙燕的演技我是非常认可的，就是这部电影排片太少了，很可惜。
就是一般n j
看了这部关于香火的荒诞故事，乾为上，坤为下的主题贯穿了全片，一个执着于香火的老人，几个性格各异的儿子，加上一个无法言语的养女+儿媳，在冰天雪地的寒冬中演 绎了生与死、爆发和沉默的故事。有人表面痴呆，有人内里癫狂，为的只是那貌似坚强的生命的延续。
看完这部电影回到家了，到次日下午才勉强爬起来。电影本身有跟宣传不一样的表达。文字远没有电影内容表达精准。颜丙燕饰演坤儿一角，有我外婆和奶奶老一辈女性的影子。她如大地一般的包容、接纳的母性，默不作声却深深地触动了我内心最深处的有关亲情之爱！《冬去冬又来》用这份女性的温柔撕开了我乐观、坚强、自信的外壳，直抵心中的爱与痛！是一部难得的好电影！[强][强][强]
邢健继《冬》之后的又一部力作，当下很少会有导演敢用这样的剧情和表现手法推出作品，因为不会有几个人看和欣赏，只会赔钱，而对喜欢的却是赚到了
很好，影片值得观看
这是一部好电影，是我今年看过电影中最好的电影之一。白山黑水之间的普通百姓，每个人都有自己活下去的原则和理由。
精神垃圾迷失没有一点点方向和光明..烂
冬去冬又来，压抑又悲伤。
这片子着实有点简陋，太刻意反而没了深意，国破家不在，脑子里却只存了那么点事，不要再在黑白片里用红围巾了
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Very.heavy.movie.and.toldat.a.super.slow.pace.but.still.worth.to.watch.
全篇黑白摄影，多长镜头固定镜头使整部影片节奏较慢。少配乐，多沉默，这样安静的一部文艺片反应了在抗战即将结束的背景下，一个小村落里的小户人家悲惨的遭遇。冬去，是日本投降，坤儿临产，三儿能够回到家中过安稳生活，一家人的生活看起来马上又要幸福起来。冬又来，是日本投降兵的闯入，使坤儿流产，三儿被杀，主人公欲为家中求后的愿望并没实现。忽暗忽明的灯光象征着危险性和不确定性，平稳的构图体现了导演客观陈述的态度，没有谁的特写镜头多为中景甚至全景。更凸现残酷现实。
抗战末期的东北，压抑善良的女性。
沉重，压抑，看完缓不过来
全片黑白画面像是重新翻开一段黑土地远去的历史；颜丙燕饰演的女主全程没有台词，仿佛是在暗示那个时代女子逆来顺受失语的命运。整个故事可以看作女性版东郭先生，女主勤劳而且善良，可她的善良却给自己不断带来更多的折磨，好像一直置身于寒冬，感受不到一丝温暖…… 使用黑白画面却又安排不少很暗的场景，画面缺少层次，一些细节也不容易让观众捕捉到。故事留白有点多，需要观众脑补或者通过后面的剧情才能多少了解。
大环境下女性失语的地位和对命运挣脱的无力，每个角色都可恨可怜但又合理，其中坤儿和三儿的感情线让我反复咀嚼，第一段三儿对男女之情的懵懂抗拒，坤儿的引导和对男权这座大山的妥协。第二段菜窖里两个人微妙的转变，坤儿作为嫂子的照顾让三儿感受到了女性的温柔和温暖，半推半就间很难说坤儿是否掺杂了对原始冲动的渴望，我认为是有的，但很隐忍很隐晦。第三段三儿像土匪一样把手插进衣服里，坤儿极力的反抗以及想跟着老二逃走的愿望，都反映了两个人一个在向上觉醒，一个在向下堕落。让我感触很深的是，就算经历磨难坤儿始终保持善良，就像大部分女性的缩影，柔软且坚强。最后，为颜老师全程无台词却生动的表演打call。
从冬后，又等到了冬又来，感觉又如轮回了一遍，很喜欢邢健导演的作品，这种黑白电影的配色格调，既精致又能更好的贴合剧情和角色需要，显得格外真实与印象深刻；另外他的选角也很用心，因为也看到过颜丙燕老师的一些农村题材形象，蛮欣赏她过硬的表现力，全程的无台词表演，靠的全是演技，她把坤儿这个遭受命运压迫无法喘息的农村善良小人物角色诠释的淋漓尽致，而这种历史题材电影，展现一家人命运中细腻和复杂的情感恰恰就需要这样丰富的表现张力来衬托。这样的非商业电影应该更多一些，独特的质感，多元的感受，平淡的画面，却映射出无尽的回味与思索，非常好看。 感谢#桃花岛观影团#带我们观看一部佳作，映后还聆听了导演的分享，非常棒！
自从第五代导演开启了色彩叙事的概念，色彩就成了评判电影好坏的一个重要纬度。但我始终觉得，只有把色彩进行降维才能真正得见镜头技法的真功夫。就像在这部电影里，黑白对比下的意象阐述、左与右动与静的对称构图设计，都能很好的感受到导演技法的纯熟。甚至就连主人公的姓氏名字“乾”“坤”都包含了中国传统文化的深意，而这也与这个家庭中“传宗接代”这一命题产生了呼应。另外真的是大爱颜丙燕老师的表演，全程无台词只靠眼神和动作就把“坤儿”和三个男人之间的情感纠葛诠释到位且富有层次，能让人感受得到她对这三个男人的情感是怎样的！好的表演就是这样，不用一字一句也能让人感同身受并对其充满了怜爱之心，影后之名实至名归！
影片整体以黑白色系为主。尽管在情绪的营造上鲜有大起大落、大悲大喜，却看得人相当压抑、失落、痛苦，甚至有一种窒息感。虽然没有经历过那段无情岁月，却依旧被剧情虐得七荤八素的。尤其是坤儿的命运走向，尤令人牵肠挂肚，让人不由得就对坤儿的命运归途生发出浓烈的共情。颜丙燕演技绝了，台词少之又少，几乎没有，但不耽误演技的发挥，表演很精彩。
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。
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黑白电影的配色格调，既精致又能更好的贴合剧情和角色需要，显得格外真实与印象深刻；另外他的选角也很用心，颜丙燕老师全程的无台词表演，靠的全是演技，她把坤儿这个遭受命运压迫无法喘息的农村善良小人物角色诠释的淋漓尽致，而这种历史题材电影，展现一家人命运中细腻和复杂的情感恰恰就需要这样丰富的表现张力来衬托。
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颜丙燕的演技我是非常认可的，就是这部电影排片太少了，很可惜。
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冬去冬又来，压抑又悲伤。
这片子着实有点简陋，太刻意反而没了深意，国破家不在，脑子里却只存了那么点事，不要再在黑白片里用红围巾了
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。