北影节线上影展。郭建波和母亲的关系，在中国多数家庭都能找到。如果导演能够专心讲述这种代际观念固化、差异，造成互相撕扯互相伤害，那效果会好得多。偏偏导演选择了加塞不少映后采访所言的“痛点、结”进去，表达上也想把母女的外延扩大，野心有余效果并不理想。而且这片子很奇怪的地方，是每条战线单独拎出来都是很优秀的，比如郝蕾金燕玲的表演，比如杜笃之的声音，比如摄影、美术，但拼在一起就没有很好融合。就拿郝蕾收尾的7分钟独白来说，单独看完全让人又看到多年前那个于虹，但是就和片子格格不入显得刻意。还有片尾那段“春潮”，水是纽带，意象很好，那一段的声音单独拎出来是很不错的，但一放那里，整体的声音就乱，不成体系。
在电影《夜行动物》中，两届金球奖影后艾米·亚当斯的妈妈对她说了一句经典台词：“每个女孩最后都会变成她的母亲。”这句话在电影里的意思，大概相当于：长大以后，我们都变成了自己当初最讨厌的样子！这就好像妈妈喜欢管着女儿，不让女儿纹身、打脐环、泡夜店……女儿都觉得妈妈好烦，然而当她们自己成为母亲之后，却不再有了当初的潇洒，对自己的女儿，也会像自己的母亲管自己的时候一样喋喋不休，这就是一个宿命的轮回。在电影《春潮》里，我们就又看到了这种轮回！
这部片呼声很高，其实他也反映了国人在家庭关系中。界限不分明的事实，当然也这也是个悲剧。 谁都说天下只有妈妈好。看这部片子你就会发现片子里的母女关系是多么的畸形。 一方面，母亲一直在控制着女儿。另外，一方面有过度的参与了女儿养育孩子以及女儿的精神生活。 郝蕾扮演的女儿。同时也是个妈妈。因为被妈妈过度的管束和经常的看不起，那种隐隐的恨。就在片子中一次一次的细节中暴露出来。 包括在妈妈刚刚包好的饺子，上面按压烟头。 为了让妈妈的聚会，早点结束，把家里的水管子弄坏。 甚至有报复妈妈的行为。一夜又一夜的流苏在不同的男人的床边。 那种非常压抑的气氛，是刚开场就能够看出来的。所以最终在妈妈病危的时候集体爆发
“推开中国家庭任意一扇门，都可以看到这样的姥姥和女儿”。 把记者和国家的关系与女儿和母亲的关系进行比较，初一听来觉得是很新奇的想法，但在姥姥的口中不无道理。总有一种母女关系在相爱相亲和相爱相杀中撕扯，故事里的三代构成了两对典型的母女关系，姥姥和母亲的排斥却想要拉近，母亲和女孩的依恋却产生疏离。
一江春水浸湿了童年的记忆。记忆里，妈妈和姥姥的《春潮》模糊又猛烈，改变了她们和家庭的生活轨迹。小演员的出色演出，承接了大人们之外的真情流露，让这个充满火药味的房间尚有一丝温情的存在。两代母女，两个倔强的女人，残缺家庭的阴影困扰着她们，也困扰着这个社会重组的基因。6.5
长大是岁月积淀出的风尘仆仆，是时光打磨后的披星戴月；是面对新世界的不知所以，是滞留分岔口的稍纵即逝。长大是循环播放的周而复始，是回到原点的自我迷失；是无法和解，轰轰烈烈**后的阵阵心悸，是不堪回首，陷入隐隐作痛时的层层记忆；长大是洞穿一切晦涩难懂的高级黑，是终于活成自己最讨厌的那种人。
《春潮》的出现、片中母女关系之崩坏、中国式家庭之病态，它们都不是一场突然意外。从《春潮》中，看到不少似曾相识的东西。由于关系过于紧张僵化，饰演妈妈的金燕玲和饰演女儿的郝蕾，早已没有了沟通交流的可能。她们共居一室，却隔岸喊话，视彼此为空气。被不少人诟病的小朋友口白，就在于角色设置迫使她表现出过于早熟，不得不以小大人形象出现，充当姥姥与母亲的缓冲地带，当传话枢纽站。
银幕上是三代女性的故事，影片的主创团队则集合了杨荔钠、郝蕾、金燕玲组成的女性三剑客，长春本地导演杨荔钠曾经执导《老头》、《老安》这样优秀的纪录片，《春潮》像这些作品一样，保持了镜头的冷静与克制，捕捉到了原生家庭中最真实的神韵，以及女性的敏感。
@很文艺却不会把你拒之千里的一部文艺片，郝蕾的演技依旧让你一秒入戏。在镜头语言和意境表达上面做的很优秀，尤其是结尾处那条肆意流淌的水，每一处都有不同意义。
一部引人深思的剧情片，外婆、妈妈、女儿三代人共同生活，一个破碎的原生家庭引发的一辈接一辈的痛苦…令人唏嘘，越是亲近的人是否越难以沟通？关爱跟理解说着简单，真正做到却不容易 ps.素颜的郝蕾也好美～演技超赞！
期待导演的春歌（妈妈！）
一个家庭祖孙三代的故事。影片中，家里家外判若两人的姥姥最能引发我的共鸣，这个人物太真实了！
三代人三个生活方式。缺少沟通和无法沟通的悲剧！
一场波涛汹涌的对抗 怨气深重的母亲和年龄不小却叛逆期未过的女儿 三代人 三种态度
一个人之所以成为女人，“她”是被定义，也是撕裂的。
不同时代的代沟，郝蕾演的太好啦。
郝蕾还是美的 虽然已经有岁月痕迹了
不是所有的生活都要歌颂，不是所有的关系都要和解.
演员的表演都非常棒。 独白时间有些长。 镜头晃的难受。 片尾的潮水应该再强烈一些。 台湾腔确实出戏。 有一些共鸣，眼泪止不住的落。 但感觉影片还是表现的太克制了。
不喜欢这样的电影。没啥意思。家庭应该温暖才是。
直击心灵，有对电影中的压抑，更有对未来美好生活的向往。
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北影节线上影展。郭建波和母亲的关系，在中国多数家庭都能找到。如果导演能够专心讲述这种代际观念固化、差异，造成互相撕扯互相伤害，那效果会好得多。偏偏导演选择了加塞不少映后采访所言的“痛点、结”进去，表达上也想把母女的外延扩大，野心有余效果并不理想。而且这片子很奇怪的地方，是每条战线单独拎出来都是很优秀的，比如郝蕾金燕玲的表演，比如杜笃之的声音，比如摄影、美术，但拼在一起就没有很好融合。就拿郝蕾收尾的7分钟独白来说，单独看完全让人又看到多年前那个于虹，但是就和片子格格不入显得刻意。还有片尾那段“春潮”，水是纽带，意象很好，那一段的声音单独拎出来是很不错的，但一放那里，整体的声音就乱，不成体系。
在电影《夜行动物》中，两届金球奖影后艾米·亚当斯的妈妈对她说了一句经典台词：“每个女孩最后都会变成她的母亲。”这句话在电影里的意思，大概相当于：长大以后，我们都变成了自己当初最讨厌的样子！这就好像妈妈喜欢管着女儿，不让女儿纹身、打脐环、泡夜店……女儿都觉得妈妈好烦，然而当她们自己成为母亲之后，却不再有了当初的潇洒，对自己的女儿，也会像自己的母亲管自己的时候一样喋喋不休，这就是一个宿命的轮回。在电影《春潮》里，我们就又看到了这种轮回！
这部片呼声很高，其实他也反映了国人在家庭关系中。界限不分明的事实，当然也这也是个悲剧。 谁都说天下只有妈妈好。看这部片子你就会发现片子里的母女关系是多么的畸形。 一方面，母亲一直在控制着女儿。另外，一方面有过度的参与了女儿养育孩子以及女儿的精神生活。 郝蕾扮演的女儿。同时也是个妈妈。因为被妈妈过度的管束和经常的看不起，那种隐隐的恨。就在片子中一次一次的细节中暴露出来。 包括在妈妈刚刚包好的饺子，上面按压烟头。 为了让妈妈的聚会，早点结束，把家里的水管子弄坏。 甚至有报复妈妈的行为。一夜又一夜的流苏在不同的男人的床边。 那种非常压抑的气氛，是刚开场就能够看出来的。所以最终在妈妈病危的时候集体爆发
“推开中国家庭任意一扇门，都可以看到这样的姥姥和女儿”。 把记者和国家的关系与女儿和母亲的关系进行比较，初一听来觉得是很新奇的想法，但在姥姥的口中不无道理。总有一种母女关系在相爱相亲和相爱相杀中撕扯，故事里的三代构成了两对典型的母女关系，姥姥和母亲的排斥却想要拉近，母亲和女孩的依恋却产生疏离。
一江春水浸湿了童年的记忆。记忆里，妈妈和姥姥的《春潮》模糊又猛烈，改变了她们和家庭的生活轨迹。小演员的出色演出，承接了大人们之外的真情流露，让这个充满火药味的房间尚有一丝温情的存在。两代母女，两个倔强的女人，残缺家庭的阴影困扰着她们，也困扰着这个社会重组的基因。6.5
长大是岁月积淀出的风尘仆仆，是时光打磨后的披星戴月；是面对新世界的不知所以，是滞留分岔口的稍纵即逝。长大是循环播放的周而复始，是回到原点的自我迷失；是无法和解，轰轰烈烈**后的阵阵心悸，是不堪回首，陷入隐隐作痛时的层层记忆；长大是洞穿一切晦涩难懂的高级黑，是终于活成自己最讨厌的那种人。
《春潮》的出现、片中母女关系之崩坏、中国式家庭之病态，它们都不是一场突然意外。从《春潮》中，看到不少似曾相识的东西。由于关系过于紧张僵化，饰演妈妈的金燕玲和饰演女儿的郝蕾，早已没有了沟通交流的可能。她们共居一室，却隔岸喊话，视彼此为空气。被不少人诟病的小朋友口白，就在于角色设置迫使她表现出过于早熟，不得不以小大人形象出现，充当姥姥与母亲的缓冲地带，当传话枢纽站。
银幕上是三代女性的故事，影片的主创团队则集合了杨荔钠、郝蕾、金燕玲组成的女性三剑客，长春本地导演杨荔钠曾经执导《老头》、《老安》这样优秀的纪录片，《春潮》像这些作品一样，保持了镜头的冷静与克制，捕捉到了原生家庭中最真实的神韵，以及女性的敏感。
@很文艺却不会把你拒之千里的一部文艺片，郝蕾的演技依旧让你一秒入戏。在镜头语言和意境表达上面做的很优秀，尤其是结尾处那条肆意流淌的水，每一处都有不同意义。
一部引人深思的剧情片，外婆、妈妈、女儿三代人共同生活，一个破碎的原生家庭引发的一辈接一辈的痛苦…令人唏嘘，越是亲近的人是否越难以沟通？关爱跟理解说着简单，真正做到却不容易 ps.素颜的郝蕾也好美～演技超赞！
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期待导演的春歌（妈妈！）
一个家庭祖孙三代的故事。影片中，家里家外判若两人的姥姥最能引发我的共鸣，这个人物太真实了！
长大是岁月积淀出的风尘仆仆，是时光打磨后的披星戴月；是面对新世界的不知所以，是滞留分岔口的稍纵即逝。长大是循环播放的周而复始，是回到原点的自我迷失；是无法和解，轰轰烈烈**后的阵阵心悸，是不堪回首，陷入隐隐作痛时的层层记忆；长大是洞穿一切晦涩难懂的高级黑，是终于活成自己最讨厌的那种人。
三代人三个生活方式。缺少沟通和无法沟通的悲剧！
一场波涛汹涌的对抗 怨气深重的母亲和年龄不小却叛逆期未过的女儿 三代人 三种态度
一个人之所以成为女人，“她”是被定义，也是撕裂的。
不同时代的代沟，郝蕾演的太好啦。
这部片呼声很高，其实他也反映了国人在家庭关系中。界限不分明的事实，当然也这也是个悲剧。 谁都说天下只有妈妈好。看这部片子你就会发现片子里的母女关系是多么的畸形。 一方面，母亲一直在控制着女儿。另外，一方面有过度的参与了女儿养育孩子以及女儿的精神生活。 郝蕾扮演的女儿。同时也是个妈妈。因为被妈妈过度的管束和经常的看不起，那种隐隐的恨。就在片子中一次一次的细节中暴露出来。 包括在妈妈刚刚包好的饺子，上面按压烟头。 为了让妈妈的聚会，早点结束，把家里的水管子弄坏。 甚至有报复妈妈的行为。一夜又一夜的流苏在不同的男人的床边。 那种非常压抑的气氛，是刚开场就能够看出来的。所以最终在妈妈病危的时候集体爆发
《春潮》的出现、片中母女关系之崩坏、中国式家庭之病态，它们都不是一场突然意外。从《春潮》中，看到不少似曾相识的东西。由于关系过于紧张僵化，饰演妈妈的金燕玲和饰演女儿的郝蕾，早已没有了沟通交流的可能。她们共居一室，却隔岸喊话，视彼此为空气。被不少人诟病的小朋友口白，就在于角色设置迫使她表现出过于早熟，不得不以小大人形象出现，充当姥姥与母亲的缓冲地带，当传话枢纽站。
郝蕾还是美的 虽然已经有岁月痕迹了
不是所有的生活都要歌颂，不是所有的关系都要和解.
演员的表演都非常棒。 独白时间有些长。 镜头晃的难受。 片尾的潮水应该再强烈一些。 台湾腔确实出戏。 有一些共鸣，眼泪止不住的落。 但感觉影片还是表现的太克制了。
不喜欢这样的电影。没啥意思。家庭应该温暖才是。
一江春水浸湿了童年的记忆。记忆里，妈妈和姥姥的《春潮》模糊又猛烈，改变了她们和家庭的生活轨迹。小演员的出色演出，承接了大人们之外的真情流露，让这个充满火药味的房间尚有一丝温情的存在。两代母女，两个倔强的女人，残缺家庭的阴影困扰着她们，也困扰着这个社会重组的基因。6.5
直击心灵，有对电影中的压抑，更有对未来美好生活的向往。