现在看小津安二郎的片子，终于感悟到他所使用的“低机位”带来的家的感觉，尤其是在榻榻米上，中景的视觉是对家庭、饭桌、居室最贴合的展现位置，以不动静待人物进进出出，一个镜头的框框就这样容纳进了家的琐碎，好事坏事尽是家事。《小早川家之秋》略带诙谐地讲述了两个家庭间因老父亲而产生的纠葛。人生到头来的潇洒，中年儿女们的婚姻和家庭生活，晚辈的开放和顽皮，这一全景式地由小家看大社会，日本的民众生活跃然浮现在眼前，平淡真实，生动有趣。8.3
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现在看小津安二郎的片子，终于感悟到他所使用的“低机位”带来的家的感觉，尤其是在榻榻米上，中景的视觉是对家庭、饭桌、居室最贴合的展现位置，以不动静待人物进进出出，一个镜头的框框就这样容纳进了家的琐碎，好事坏事尽是家事。《小早川家之秋》略带诙谐地讲述了两个家庭间因老父亲而产生的纠葛。人生到头来的潇洒，中年儿女们的婚姻和家庭生活，晚辈的开放和顽皮，这一全景式地由小家看大社会，日本的民众生活跃然浮现在眼前，平淡真实，生动有趣。8.3
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现在看小津安二郎的片子，终于感悟到他所使用的“低机位”带来的家的感觉，尤其是在榻榻米上，中景的视觉是对家庭、饭桌、居室最贴合的展现位置，以不动静待人物进进出出，一个镜头的框框就这样容纳进了家的琐碎，好事坏事尽是家事。《小早川家之秋》略带诙谐地讲述了两个家庭间因老父亲而产生的纠葛。人生到头来的潇洒，中年儿女们的婚姻和家庭生活，晚辈的开放和顽皮，这一全景式地由小家看大社会，日本的民众生活跃然浮现在眼前，平淡真实，生动有趣。8.3