太阳之伤

虽然警方很快就把神木逮捕了，但碍于神木未成年仍受到《少年法》的保护故不能将其定罪。片山与神木的交恶成为本次凶杀案的间接原因这一事件却被媒体大肆进行报道，片山的妻子也因为受不了周围的人冷漠的眼神而自杀身亡。三年后，神木获得假释从保护观察所里被释放出来。片山得知后想要和神木会面以确定他是否真的已经重新做人，但是由于《少年法》和《保护释犯法案》的限制片山不得与神木会面。另一方面，神木在少年之间成为了一个传说。他也开始利用自己在这群“晚辈”将逼近自己的片山一步步地引进早已设定好的圈套里......最近日本报纸的社会版不时都会出现关于极度凶残犯罪事件的广泛报道。其中，青少年罪犯犯罪的凶残性与虐待性不断加剧引起了社会舆论对于《少年法》各种是是非非的争论。本片就是在这样一个背景下产生的描写日本社会矛盾与社会阴暗面的作品。本片的主人公一切的幸福就被一个拥有难以让人理解的“个性”——这种个性甚至还是会威胁到别人生命安全——的少年所夺走，他对于这个被“法律”与“社会”保护着的少年的愤怒久久不能平息，并一直与这个少年苦苦斗争着。可是，这种斗争会有一个安稳的结局吗？在日本， 未成年人犯罪是根据《少年法》的规定来判决，不能判以与成年人相同的刑罚并规定必须提供让其改过自身的机会与措施。虽然在重大的刑事案件上也有对未成年罪犯进行判刑但是也规定必须作出减刑判决的考虑。本片的导演三池崇史从少年罪犯的受害人家属的角度出发，探讨对于未成年杀人犯的判刑是否合理、对受害人家属连罪犯名字都不能透露的做法是否对于受害人家属来说太不公平太过敷衍？并且导演抛开正义与复仇这两个常见的切入点，仅仅加重笔墨在人们的感情描述上面，希望对这个十分敏感但却不能忽视的社会矛盾能作出崭新的诠释。虽然这是一部话题比较现实和严肃的电影，但是它的制作水准并没有因此而降低。相反，影评家们认为本片的音效最能透过静谧来反衬内心的狂躁，同时运用鲜明强烈的色彩一起煽动与制造不安的强迫感；利用电影特有的光与影的魅力表达法律之外世界的悲惨；还将观众愿望的倒错性投影于男主人公的身上，应当引起大家的思考——如果故事的主角是我，是你，那会怎样，应该怎么做？而作为日本热门题材之一的社会问题电影，定论性风格不是他们的追求，一般影片只会以一个叙述者的身份出现，不直接判断是非黑白而是将更多的判定权交给观众。本片也不例外，导演为大家呈现了一个剪不断理还乱的现实，他试图寻找问题的答案但却没有直接作出问题的定论，那就留给观众从中寻找属于自己的答案吧。