龟井文夫，日本战前纪录电影的代表人物，在30年代日本电影的第一个黄金时代被崛起的军国主义扼杀之后，以其春秋笔法在军部统治的黑暗年代为后人留下了其经典作品--《上海》(1938)。在这部作品中，中国沦陷区的群众注视日军行军的长镜头不加剪接地放在片中。通过群众紧张的目光，他向观众提示，不仅是军事侵略，就连摄影行为本身也带有十足的政治性和暴力性。在他的另一部作品《战斗的士兵》(1938)中，他始终用镜头捕捉前线士兵的疲惫表情，这些片断在战后不止一次地被我国抗日题材的政论片所引用。这种大胆解构国家主义意识形态的勇气直到今天仍然令人肃然起敬。