4。娄烨极具风格化的影像令人着迷，开篇长达三分钟关于的苏州河的蒙太奇和旁白让我起鸡皮疙瘩，太有感觉了。手持抖动镜头、主观客观窥视的三视角的无缝衔接，使得这个零碎、凄美又带了点现实童话的爱情故事极具临场感。作为情绪主导的电影，故事性都是其次的，如何将作者想传达的情绪传达给观众才是最主要的，而《苏州河》便很好地达成了这个任务。 而电影最令我感到回味的不是那些情绪，而是娄烨在无形中制造了对立的交织。无论是美美和牡丹耐人寻味的二重身，亦或是摄影师和马达对于爱情的观念，还是**杀害萧红的片段，无形中呈现了人性和情感的对立，以及现实和虚无的对立。马达对于爱情的执念，最终与牡丹最后一起投河，象征着爱情的虚无“童话”。而摄影师与美美的爱情未能善终，最后以摄影师等待下一段爱情结束，这或许才是爱情的现实罢。